על המיקום: 'החתונה היוונית הגדולה והשמנה שלי 3' נוסע ליוון סוף סוף

זה לקח רק שלושה תשלומים במשך שני עשורים, אבל משפחת Portokalos שלהחתונה היוונית הגדולה והשמנה שליסדרת הסרטים יוצאת סוף סוף למולדת. בסרט השלישי הם הולכים ליָוָןלמפגש משפחתי בעיר הולדתו של אהובם, עבר לאחרונה הפטריארך. זו התפתחות מענגת עבור הזיכיון, אבל זה הגיע רק דרך לוגיסטיקה ארצית. "קרה משהו מופלא", אומר הכותב, הבמאי, המפיק והכוכב של הסרטהורדלוס שלו. "יוון קיבלה זיכוי מס, וזה קסם. זו מוזיקה לאוזני כל איש כספים".

אם הדברים התקציביים לא רומנטיים, זה פינה את הדרך לורדלוס לצלם את המדינה ב"ריאליזם הקסום" שתמיד חלמה עליו. "כפי שאמרתי לבארי, אני מנסה לדחוס את כל יוון שאני אוהבת למצלמה", היא אומרת על העבודה עם צלם הסרט בארי פיטרסון. הצילומים, שהתרחשו בקיץ שעבר, התבססו באַתוּנָהוקורפו, עם סצינות בסנטוריניוכמה צילומי קו חוף שלכרתים, פארוס והידרה.

ורדלוס ביקש במיוחד להימנע מקלישאות חזותיות. "רציתי דרך להראות ליוון שזה לא מה שראינו: הבניינים הלבנים על רקע השמיים הכחולים, [למרות] שאנחנו אוהבים את זה, עשינו את זה", היא מסבירה. "רציתי שזה ירגיש כמו הזיכרון הקלוש ביותר שלך מפרסומת לבושם משנות השמונים, נוסטלגי ובו בזמן, רענן ותוסס." ורדלוס, פיטרסון ומעצב ההפקה גרנט ארמסטרונג סקרו תכופות לוחות צבע והתלבטו על תלבושות מול פלטות אלה. "היו לנו שש פגישות רק בשביל הצבע הפנימי של הבית הראשי שהמשפחה שוהה בו", היא צוחקת. "זה היה רק ​​דיון מתמיד על צבעים וגווני עור, פסטלים וחולמנות."

קדימה, ורדלוס מתעסק יותר על יצירת הסרט, מיקומיו וכמה זוויות מצלמה מסובכות והישגים שכדאי להיזהר מהם.

חברי SAG-AFTRA שובתים כעת; במסגרת השביתה, שחקני האיגוד אינם מקדמים את פרויקטי הקולנוע והטלוויזיה שלהם. ראיון זה נערך לפני השביתה.

הסרט מתרחש בין שיקגו ויוון, אבל צולם כולו ביוון. איך משכת את זה?

מה שעשינו זה, גרנט, [מנהל האמנות המפקח] מאט [קרי], בארי ואני הפכנו את שדה התעופה באתונה לשיקגו או'הייר. גרנט היה עושה את הדבר הזה, כשהיינו עוברים בכל מקום - פוזל את עיניו ומפנה את ראשו הצידה ואומר, "חבר'ה, תסתכלו על זה." וזה תמיד היה רק ​​איזה חזון שהיה לו שבו הוא היה אומר, "זה נראה כמו שער 12 באו'הייר." ככה זה מעצבי הפקה! איפה שבדרך כלל, אנחנו קולטים רגשות וצלילים ורעיונות ומסעות ורגשות, מעצבי הפקהלִרְאוֹת. וכך, הוא הצליח להפוך את נמל התעופה באתונה לאו'הייר. ואז היה ההישג המדהים של מציאת בית בפרבר עשיר שלאַתוּנָהשנוכל להפוך לחלק הפנימי של בית משפחת פורטוקאלוס.

האם תוכל לתת לי סקירה של אילו מקומות נוספים מופיעים בסרט?

רציתי להראות אדריכלות ניאו-קלאסית. הנושא הכללי שלי בסרט הוא שמהגרים ומהגרים, לרוב, אינם הולכים מבחירה. הם הולכים כי אין להם ברירה, כפי שהיה במקרה של אבא שלי. אבא שלי עלה לארץ כי, ושמתי את השורה הזו בסרט, היה לו הכל. היה לו כפר אידילי ויפה שהוא גדל בו, ביוון, אבל בלי אוכל. המסר שאני מנסה לומר הוא שהגירה ברחבי העולם מתרחשת בגלל מלחמות ורעב ואובדן אפשרויות בחירה, אז מה שרציתי להראות זה היופי שהם היו מוקפים בו. הבית של אבא שלי היה יפה. מצאנו אדריכלות ניאו-קלאסית באתונה, בפלאקה, שהיא אזור הקניות הראשי של אתונה. זה כמו טקסטיל, תיקי עור, נעליים, סבונים משמן זית וחלב חמורים, שרק אלוהים יודע מה זה. ואז אם אתה מסתכל למעלה, אתה מבין, "אה, אני מסתכל על אדריכלות ניאו-קלאסית."

המסע המשפחתי בסרט הוא שאנחנו עוזבים את שיקגו, מגיעים לאתונה, ולא נשארים באתונה. אנחנו הולכים ישירות לאי, ובזמן שאנחנו על האי, אנחנו הולכים לקניות בעיר הגדולה. ובכן, העיר הגדולה היא למעשה אתונה. היינו בפלאקה ב-6 בבוקר, שהיה חלום חיי - להגיע לצלם באזור הקניות ההיסטורי הזה.

מצאנו גם אדריכלות ניאו-קלאסית באי קורפו, שהפך לבסיס השני שלנו. בעצם היינו סרט דו-בסיסי. יש לנו קווי חוף רבים של סנטוריני, פארוס, כרתים והידרה. מה שמצאנו בקורפו הוא כפר ניאו-קלאסי בשם Varipatedes, בקצהו העליון של הר. הארכיטקטורה שם מהממת. כשהגענו לשם לצפייה עם צוות של 20 איש, קיבל את פנינו ראש העיר, וגילינו שיש רק 20 אנשים שגרים שם בחורף. זה הפך לבסיס העיקרי שלנו.

האם היו מקומות שבהם היית צריך לפנות תיירים? ואיך זה עובד בדיוק?

בפלאקה, היינו צריכים להבהיר מאוד שאם תיכנסו לאזור הזה, אתם הולכים להיות בסרט. הרבה מאוד תיירים כן רצו ללכת דרך הסצנה, וזה היה בסדר מבחינתנו. כשאתה מצלם בעיר גדולה כמו אתונה אוניו יורקאוֹמיאמי, צריך להיעזר במשטרה, ומה שהם עושים זה לנעול את הרחובות. למעשה, תשמעו את זה במכשיר קשר של עוזר במאי: "נעל". מטעמי בטיחות, המכוניות היחידות שנוסעות בזירה מונעות על ידי נהגי פעלולים. נהגי הפעלולים שלנו שלטו יוונית שוטפת, [עוזר הבמאי] השני שלנו דובר יוונית, אני מדבר יוונית, וכך עשינו את זה. היית שומע, "קול מתגלגל, מהירות, פעולה," ואז הייתי אומר,"מַבָּט,"שזה כמו "בוא נלך". יש לנו שלושה אופנועים נוסעים ומשאית אבטיח. אשת פעלולים עומדת על המשאית, והיא קמה עם אבטיח ומרסקת אותו ברחוב בירייה רציפה אחת. זה היה היום הראשון!

לכן היינו מתחילים בשש בבוקר. היינו צריכים גם לבקש מהתיירים שלנו להבין שאם הם מתחייבים להיות בסצנה, הם יצטרכו לחזור ולעשות את זה שוב ושוב ושוב. היו לנו גם שחקני רקע בתשלום. המטרה המוחלטת שלנו הייתה להעסיק כמה שיותר מקומיים, נקודה.

ספר לי על הצילומים בסנטוריני.

אני לא יודע למה אני עושה את הדברים האלה לפעמים, אבל כתבתי לילהחֲתוּנָה. רציתי להראות משהו אחר. ראינו חתונות באי עם החתן והכלה הולכים בשמש, ורציתי להראות מה יקרה אם נלך בלילה. זה קשה, כי עכשיו אתה מתחיל ב-21:00 ומצלם עד 6 בבוקר, ועם הרבה כלי נגינה רועשים. הדבר השני הוא שעיירת האי מבוססת על צלע הר, אז הכל במדרון. לכולם היו שרירי שוק מדהימים בסוף הצילומים.

האם זיהו אותך ואת השחקנים בכל מקום שאליו הלכת?

כֵּן. תראה, אנחנו צוות מאוד מאוד קרוב. אני יודע שאנשים אומרים את זה בסיורי עיתונאים וזה בדרך כלל שטויות. אני נשבע, זה מגוחך, אבל אנחנו כמו משפחה. לדוגמה, גיה קארידס, המגלמת את בת דודתי ניקי, הגיעה ליום חג המולד וכולנו אכלנו ארוחת ערב יחד. אז אם מישהו מאיתנו יזוהה, נסתובב ואז נראה [פנטומימה פרצוף מזועזע] כשהם יבינו שזו המשפחה הגדולה. ואנחנו חבורה מאוד מעריכה. אני לא חושב שמישהו מאיתנו אי פעם אמר לא לתמונה.

אתה יכול לספר לי על תפאורה מרכזית אחרת בסרט?

מצאנו מעגן סירות מפרש בקורפו, בעיירה בשם Benitses. סייר המיקום שלנו ג'אניס [Sotiropoulos] היה אי פעם חרוץ במציאת פנינים קטנות אלה של המקום. כשראינו את זה, הבנו ששוב, אם תטה את הראש ותמצמץ את העיניים ותסתכל לכאן ולכאן, זה יכול להיות ארבע סצנות. זה מה שעשינו בסופו של דבר. בכל פעם שהמשפחה נמצאת ליד המים, אנחנו בעצם באותו מקום, ולא הייתם יודעים. בארי, צלם הקולנוע שלנו, השתמש בצמצמים שונים כך שהים נראה אחרת. גרנט היה מצייר חלקים מהקיר או מעמיד פיסות עץ או מפרשים. יש להם שיט עפיפונים כאן, אז הוא היה שם מפרשים לצד החוף וזה נראה כמו אזור אחר. Benitses היה מאוד מאוד מועיל עבורנו.

יש אולי עוד אחד שתוכל לשתף?

חיפשתי אזור מרוחק. יש דמות ראשית שגרה רחוק מכולם, וזה היה לנו מאוד קשה למצוא. היינו מוצאים בית בפאתי אתונה, והאדריכלים שלנו היו אומרים שזה לא בטוח לצלם. פעם אחת, היינו בצופית והלכנו כל הדרך במעלה הר יפה לחלוטין ומצאנו מנזר. שוב, זה ננטש, אז לא יכולנו לצלם שם. מה שבסופו של דבר קרה הוא שמצאנו רצועת חוף בקורפו ומעצב ההפקה שלנו בנה בית מקרטון וטיח. הוא מופיע בסרט בחוף נידח. הוא עשה עבודה כל כך מדהימה שאפילו הצוות היווני אמר, "מה זה הבית הזה?" וגרנט אמר, "אה, בניתי את זה."