במקום: עושים מוזיקה מסביב לעולם ב'מאסטרו'

בעת צפייהמָאֵסטרוֹ, קל להרגיש כאילו אין עולם מעבר לזה המשותף בין לאונרד ברנשטיין לפליסיה מונטליגרה. הסרט, על פי רוב, עוסק רק בבני הזוג, בחייהם הביתיים ובסערת הרומנטיקה שלהם. אבל בכל מקום שתחושת המקום מטופחת במלוא הפוטנציאל שלה - באמצע המאה החולמניתפוח גדול, למשל, או על ברנשטייןקונטיקטאחוזה, ובמיוחד מעבר לבריכה ב-אַנגְלִיתהעיירה Ely - יש קסם שאפשר למצוא. אלו הן המדרכות האמיתיות שלני ופלישיה טיילו בהן, הבתים שחלקו, ואולמות הקונצרטים שבהם הוא ניגן והיא חיכתה בכנפיים.

מעצב המוצר קווין תומפסון ישב איתוCondé Nast Travelerלפרק את האופן שבו הוא המשיך ליצור את העולם של הסרט, כזה שלעתים קרובות מרגיש מיסטי וחלומי למרות שהוא ממש אמיתי. ממחוז פיירפילד ועד לקתדרלה אנגליקנית שלא דומה לאף אחת בעולם, אלו המקומות שתמצאו בהםמָאֵסטרוֹ.

כל הרישומים הוצגו בCondé Nast Travelerנבחרים באופן עצמאי על ידי העורכים שלנו. אם תרכוש משהו דרך הקישורים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלת שותף.

מה הייתה הגישה שלך ליצירת עולמם של הברנשטיין?

כבר מההתחלה, דיברנו על כך שאותנטיות ואינטימיות הן המפתח לסיפור. רצינו להיות באמת עם לני ופלישיה מבחינה רגשית, במקום סרט ביוגרפי מסורתי. זה היה יותר על מערכת היחסים שלהם, סיפור האהבה ומה שבא אחר כך. ולכן רצינו להשתמש במקומות האמיתיים שבהם הם היו - האמיתייםקרנגי הולשכן כשהוא מקבל את ההפסקה הגדולה הראשונה שלו, וקתדרלת אליב-בְּרִיטַנִיָהלקונצרט הגדול שלו במאהלר לקראת סוף הסרט. אלה היו יצירות הייצור הגדולות והכבדות של מדף ספרים. בדקנו הרבה תחליפים אפשריים לאילי שמעולם לא הרגישו נכונים, כי באמת היינו צריכים שזו תהיה אחת הקתדרלות הגותיות הגדולות בעולם כדי להגיע לקנה מידה כזה. וכך הלכנו לאלי.

מה אתה יכול לספר לנו על איילי?

זה היה ממש משעשע להשתלט על העיירה הקטנה הזאת של אילי - אני לא יודע אם היית שם אי פעם. זה כשעתיים צפונית ללונדון, הכפר הקטן הזה עם הרבה ירוקים, רחובות מרוצפים, חנויות ישנות ודברים כאלה. אבל ממש באמצע נמצאת הקתדרלה הגותית העצומה הזו, אחת הגדולות באירופה, ממש במרכז עיירת הסיפורים הזו - אם תכנסו ל-Google Images, תראו כמה היא מדהימה... הלכתי לשם כדי ללמוד אותה בתור סטודנט לאדריכלות, עוד בשנות ה-80. הקרקס הגיע לעיר כשהיתה לנו את התזמורת הסימפונית של לונדון, המקהלה הסימפונית של לונדון, 150 או משהו ניצבים, וכל הצוות שלנו הופיע. זה היה הרבה אנשים, ובעצם עברנו לגור והשתלטנו. הרגשנו שצריך להיות אותנטיים לחללי הקונצרטים.

הם סגרו את הקתדרלה לשבוע כדי שנוכל לעשות את הציוד והחזרות והירי. המשאיות שלנו נכנסו ושמנו גומי על הדשא המערבי כדי לא לפגוע בדשא, ובנינו עיר של אוהלים.

הצלחת להתנהג כמו תייר בזמן שהיית באנגליה?

בְּהֶחלֵט. אני אדריכל לשעבר, אז אני תמיד מתעניין בערים. באילי הייתי יוצא לטיולים ארוכים בארץ כי תהיה לי שעה פה ושעה שם. מאוד רציתי להיות שם רק כדי לראות את המוזיקה, אבל אחרי שלושה ימים יכולתי לשוטט. התארחתי בפונדק הקטן המושלם הזה [המלון בית המשוררים] ממש בעיר עם מסעדה קטנה ומושלמת. הייתי אחד מראשי המחלקות הבודדים שזכו להישאר מעבר לכיכר מהקתדרלה.

מה עם בית משפחת ברנשטיין בקונטיקט?

הבית הכפרי של ברנשטיין בקונטיקט באמת לא השתנה בכלל מאז שהם גרו שם, חוץ מזה שהם שיפצו את הקוטג' מאחור שפעם היה אולפן המוזיקה של לני. אבל הבית הראשי לא השתנה, והבריכה לא השתנתה, וזה היה פלא. הרבה מהטפטים היו מקוריים. הילדים שמרו אותו כמו מקדש, כמעט.

הבית נמצא בפיירפילד, קרוב למים אבל לא על המים. זה היה הרבה רכוש, וזה מקסים כי אתה לא יכול לראות שום בתים אחרים. מאוד יוקרתי ונוח. זה לא הראה עושר, זה לא היה יומרני בשום צורה. היה מתחם של קוטג'ים קטנים, עם גני ירק ופרחים נרחבים. הם היו מאוד בקשר עם הטבע, שכן מערכת היחסים שלהם באמת פרחה ב-Tanglewood [מרכז המוזיקה] במסצ'וסטס, שהוא נכס יפה בפני עצמו. אז כשהם חזרו לניו יורק, היה להם חשוב שישחזרו את זה.

מה הייתה הגישה שלך להצגת ניו יורק לאורך פרק הזמן הארוך הזה?

אתה מתחיל עם זללנים וגינוחים של מחקר - זה היה חיים מתועדים היטב שהם ניהלו. בראדלי עשה את הצלילה העמוקה מכולם, חקר במשך חמש שנים, ואני הייתי בהכנה במשך שנה וחצי. שיעורי הבית מתחילים בהסתכלות על התקופות שאתה רוצה לתאר. ברגע שיש לך ידע על כל עשור, אתה מתפנה לעשות את הסטים ולהרגיש אם זה נכון או לא נכון. רצינו לעבור מעשור לעשור מבחינה לירית, בלי לשים על זה בול, ושזה יהיה יותר על כניסה לתקופות שונות בחייהם.

אני סקרן לגבי מערכת היחסים שלך לניו יורק. אילו תכונות רצית להביע על העיר?

עברתי לניו יורק ב-1981, אז אני מרגיש שאני ניו יורקי אמיתי בשלב הזה. הייתי במסיבות הדקוטה האלה, אני חי בעולם, ידעתי מי זה לאונרד ברנשטיין מהאזנה לקונצרטים של הצעירים בבית הספר היסודי בעיר הקטנה מינסוטה. זו הסיבה שהתעניינתי באמנות, כי הוא גרם לה להתעורר לחיים. אני בעיקר עושה את העבודה שלי בניו יורק, אני מאוהב בעיר הזאת ותמיד הייתי. אני מטייל במעגלים לא כל כך שונים מהברנשטיין, והרגשתי שאני יכול להביא ניואנס מסוים לעולם.

סנטרל פארקהיה דבר מפתח, בגלל הטבע והזכיר להם את הקשר שלהם. יש מראה חיצוני מוגבל מאוד - לא רצינו לצלם תמונות תקופתיות גדולות ורחבות של ניו יורק כי זה הוציא אותנו מהגרעין הרגשי. אתה תמיד עם לפחות לני או פלישיה, ולעתים קרובות הם שניהם במסגרת. אז זה היה צריך להרגיש כמו ניו יורק בלי צילומים מודיעים של האמפייר סטייט בילדינג.

העבודה בקרנגי הול הייתה נפלאה, זה היה מאוד מסובך לקבל את הזריקה בהתחלה, שם היינו צריכים לבנות סט מהדירה של לני שיוביל לקופסה בקרנגי הול. עם התזמורת התקופתית וכל התווים של המוזיקה לרצף של 1943, אחד הדברים הראשונים שצילמנו בניו יורק, היה כל כך מרגש להיות שם.

יש מקומות נוספים בניו יורק שאתה רוצה לצעוק?

ובכן, הפנים היו כולם עבודת במה מלבד מסיבת הבית שבה הם נפגשים, שהייתה בפורסט הילס, קווינס. ואז היא לוקחת אותו לתיאטרון הקטן הזה, שהיה תיאטרון צ'רי ליין [במנהטן]. הסצנות האלה כל כך שמחות וכל כך זוהרות.