להחזיר את ריו משנות השבעים לחיים כי אני עדיין כאן

ההכרזה על ברזילאיאני עדיין כאןבקטגוריית התמונות הטובה ביותר הגיעה כהלם הנעים של מועמדויות פרסי האוסקר. הסגל היה אחרת היה חזה מלבד: Timothée Chalametדיונה: חלק שניוכןאלמוני מוחלט;רָשָׁע, שובר קופות מוזיקלי שסיור העיתונאים שלו החזיק מקום כמעט באותה מידה בסביבה התרבותית שלנו כמו הסרט עצמו; ואבני חן אינדיAORוכןהחומרואני עדיין כאן, מותאם מסופרספר הזכרונות המפורסם של מרסלו רובנס פייבהוביים על ידי וולטר סאלס האגדי. הסרט משתרע על פני עשרות שנים - משנת 1971 עד 1996 עד 2014, ליתר דיוק - כדי לספר את סיפור המטריארך המשפחתי יוניס פייבה, השומר על חייהם המסתובבים סביב הצף שלה כשהיא מבקשת צדק עבור בעלה לאחר שהדיקטטורה הצבאית של ברזיל אילצה אותו להיעלמות.

אף על פי שהנושא שלו כבד ללא ספק, הסרט מוחזק יחד על ידי קשרי המכרז של משפחת פייבה. רבות מההגדרות שרקע אותן משקפות את הדינמיקה התוססת והעדינה של המשפחה-בית משפחתי אהוב מול חוףריו דה ז'ניירוS.בלוןשכונה, החוף עצמו, סועד מקומי, רחובות מרופדים בקצוות פרני של הצומח הטרופי בעיר - כל אלה שצולמו על סרט 35 מילימטר. כאן, המפיקים מריה קרלוטה ברונו ורודריגו טייקסיירה, יחד עם מעצבת ההפקה קרלוס קונטי, צ'אט עםCondé Nast Travellerעל חיבור שנות ה -70 לחיים, יצירת בית שמרגיש כמו בית, ומדוע הסיפור הזה משנת 1971 הוא עדיין אחד לשנת 2025.

ראיון זה נערך ומעובה לצורך בהירות.

האם הסרט כולו צולם בברזיל? מה היו המיקומים המועדפים עליך לצלם?

מריה קרלוטה ברונו:כן, הסרט כולו צולם בברזיל למעט כמה סצינות קטנות שצולמו בהןלונדוןכאשר ורה (הבת הגדולה) הלכה להישאר עם חברים משפחתיים. למעשה, זה נורה פנימהריווכןסאו פאולוו אז בעצם, צילמנו בריו במשך רוב הסרט, ולא היה סטודיו. הסרט צולם רק במיקום, וכך מבחינתי, האהוב עלי - כמובן - היה הבית. לקח לנו - אני יכול לומר לך - שנים למצוא את הבית הזה.

על רקע כלשהו על משפחת פייבה, הייתה שריפה, והם איבדו את כל התצלומים מלבד שני ביתם המקורי: התצלום החיצוני של הבית ואז את הדיוקן המשפחתי שצולמה על ידי העיתונות ששוחזר בסרט. וזה היה ממש ממש קשה לסקור בגלל שהבית המקורי התמודד עם הים. אבל בריו המודרני, אין לנו יותר בתים כאלה מכיוון שהעיר נבנתה מחדש לחלוטין משנות ה -70 ועד עכשיו, וכבר אין לנו שכונה מסוג זה.

Rodrigo Teixeira:וזה לקח אולי שנתיים עד שפתאום בשנת 2021 מישהו מחברת ההפקה שלנו ביקר בשכונת URCA. יש לו עדיין בתים אלה משנות ה -50 ומתוך שנות ה -60. בפעם הראשונה שמרסלו רובנס פייבה הלך לבית הוא נדהם לחלוטין. הוא אמר, "זה לא ייאמן. זה הבית שלי, "והוא התרגש לחלוטין מהיותו שם. הבית הזה הוא באמת דמות בסרט.

הבית הוא ללא ספק המיקום האהוב עלי, אבל יש לי שנייה קרובה מאוד, שהיא החוף. כי המיקום הזה הזכיר לי כשהייתי צעיר. אני זוכר כמה ימים בדיוק כמו הסצינות האלה בסרט-שתיית קוקה קולה על החוף, משחקת כדורעף-זה היה לגמרי האווירה של חוף הים בברזיל בשנות ה -70 וה -80. אפילו הריח, כשצפיתי בסרט, יכולתי להריח את החופים שגדלתי בהם שוב כי זה כל כך טבעי בשבילי. אני זוכר שהלכתי לחוף והרגשתי את זה, וזה באמת היה משהו.

קרלוס קונטי:כחלק מהתהליך שלי כמעצב ייצור, אני רוצה לבקר במיקומים אמיתיים. זו הדרך שלי לעבוד. גם אם הייתי רוצה לבנות בית על במה קול, אני אוהב לבקר במקומות אמיתיים בעיר, ופשוט לראות מה היה נכון לתקופה, מה היו הסגנונות האדריכליים הפופולריים, ואלו סוג הפרטים שאנחנו מחפשים תוך כדי צופה. יום אחד מצאנו את הבית הזה, הבית שכולנו התאהבנו בו. בהתחלה, וולטר אמר לי שהוא רוצה להתאמן יותר מחודש עם השחקנים באולפן, ואתגרתי את זה כי באולפן אתה יכול לתפעל מקום באופן שפשוט מרגיש שונה מאשר האותנטיות של בית חי. - בנה כאן סיפור, הקומה השנייה שם, ואז לצד זה, סצנת גרם מדרגות, וכל הסטים המודולריים והנפרדים האלה. אז אז חשבתי, מדוע לא נשקול לשכור את הבית לחזרות וירי? מכיוון שהבית היה ריק כשביקרנו, והוא העלה אותי בהצעה הזו. נכנסנו ושנינו כמעט הכל מבפנים. הכנו קירות שנוכל למשוך פנימה והחוצה כדי שהשחקנים שלנו יוכלו לנוע באופן אורגני סביב החלל, והיינו צריכים לדמפרן את העיצוב. בהתחלה, הכל היה סופר מלוטש, העיצוב היה קונספט שחור לבן. המטבח היה מודרני במיוחד, והיינו צריכים לפרק את הכל ולהתחיל מחדש לפני שהפכו את כל התהליך עבור בעל הבית.

מה היו ההיבטים המרתקים ביותר של צילום על מיקום לעומת במה סאונד? מה היו המאתגרים ביותר?

CC:מכיוון שהבית היה כל כך קרוב לשדה תעופה באמצע ריו דה ז'ניירו, היינו צריכים לעבוד סביב צליל של מטוס הנחיתה כל 15 דקות. אני חושב שצילומים ב -35 מ"מ עזרו לסרט לקחת מרקם מעניין יותר, אבל בניגוד לדיגיטל, הצילומים בהחלט היו מסובכים יותר. הצילומים ב -35 מ"מ דורשים מצלמה גדולה, שלוקח יותר זמן, מיקום זהיר יותר, מאשר לצלם בדיגיטל, וזה רק לקראת הצילום. בניית הקירות הניתנים להזזה ברחבי הבית כדי שהמצלמות יוכלו לנוע עם השחקנים היה אתגר מהנה, ומתווה הבית עצמו נוצר לזוויות ייחודיות מאוד כשעברנו בין המטבח לסלון, הסלון לחדר האוכל ואז מבפנים לחוץ, וגם כדי לשמור על כל תנועה עקבית מחזרות לירי.

איזה סוג של אנרגיה רצית לתפוס במסעדה כחור השקיה בשכונה? מהם הדברים האהובים עליך להזמין?

MCB:סועדים מסוג זה נוצרו בהשראת אורח החיים האמריקני. בברזיל, המקומות המסורתיים יותר לאכול הםמאפיות, שהם כמו מאפיות. הם לא כמו סוג הסועד שהראנו בסרט. זה נוצר בהשראת סרגל חטיף חידוש בסגנון אמריקאי מפורסם [נפתח בשנת 1962 ב- iPanema], אז כמובן שלקחנו השראה מהמדינות, אתה יודע, עם מילקשייק, ו-

RT:אה, הסנדות היו מדהימות. זו הייתה נקודה ללכת, מריה. עבור משפחתי שגדלה, זו הייתה נקודה ללכת אחרי שהחוף נסגר. הלכנו לקבל סנדות מתוקות, מילקשייק, ובננה, בננה ...

MCB:פיצולי בננה.

RT:פיצול בננה! הרבה פיצולי בננה. זה היה משהו שאכלנו באותה תקופה. זה הרבה יותר אמריקאי, כמו סועד בארצות הברית.

MCB:הנה עובדה מהנה: אתה יודע את טעם הגלידה המיושן? רום צימום? עכשיו, בגלל הפופולריות של הסרט ואנשי הנוסטלגיה לעידן, חנויות גלידה ברזילאיות מייצרות שוב את הטעם. זה באמת מדהים שהוא מחיה את הטעם הזה היישר משנות ה -70.

איך החלטת על המיקום הזה לבית החלומות של משפחת פייבה, תחת ישו הגואל?

MCB:מיקום זה גילם את חלקת האדמה המקורית והלא מפותחת שקנו כדי לבנות את בית החלומות שלהם. הראינו את המשפחה שמביטה למעלה אל ישו הגואל מכיוון שציון הדרך הוא נוכחות איקונית ומתמדת בריו. אתה תמיד יכול לראות את זה לא נראה לא משנה היכן אתה נמצא בעיר. זה היה קרוב להפליא לעלילת הארץ המקורית; הצלחנו למצוא מיקום סביב אותו אזור.

איפה אתה רואה את האינטראקציה החדשה והישנה זה עם זה בסרט?

CC:אמנם זה טכני סרט תקופתי, אך אינך מרגיש את התקופה, אתה פשוט מועבר לתוכו: אתה בשנות ה -70. זה פשוט מכניס אותך ככה. שנות ה -70 היו עשור מהנה להיכנס אליו מכיוון שהוא לא מודרני ולא סרט תקופתי כמו שרוב האנשים עשויים לחשוב עליו בהתחלה, כמו משהו משנות ה- 1800. כשצילמנו, רצינו לגרום לזה להרגיש מוכר לקהל בברכה לבית ולחיים של משפחת פייבה.

גם עם החוף, כל פרט ופרט נחקר בקפידה ונחשב, עד לכדורעף שנזרק לסצנות הפתיחה. כל אביזר היה נכון למהות התקופה. חלק חשוב מאוד מהמחקר שלנו היו התמונות מהמשפחה, בהן אתה רואה את יוניס בסרט לוקח טיפול יוצא דופן מאוד לתעד ולארגן. זה היה אמיתי. בילינו יותר מחודש לבד בשחזור וצילום התמונות האלה כדי להיות גם אבזרים בסרט, ודאגה שהשחקנים, ארון הבגדים, איפור, שיער והסטים השונים היו בדיוק בסדר.

חמישה עשורים לאחר הסיפור העיקרי שהקיףאני עדיין כאןמדוע המטיילים צריכים לצפות בסרט לפני שהם מבקרים בברזיל?

MCB:ברזיל היא אחד המקומות המגוונים ביותר בעולם. זו לא קלישאה - זו האמת. אנשים צריכים לצפות בסרט כדי להציץ בחלק מהמוזיקה שלנו, הספרות שלנו וכמובן, הקולנוע שלנו. אני מקווה שהסרט יוכל להזמין את המטיילים להכיר קצת מהתרבות שלנו בנוסף ללכת לחופים שכולנו יודעים שהם יפים.

RT:אני חושב שמשהו שהסרט הזה מביא לברזיל הוא הערכה עצמית. איבדנו את זה לזמן מה. זה יפה שהברזילאים חשים שוב חשובים, והאנשים גאים. הסרט שלנו הוא הערך הברזילאי הראשון שהיה מועמד לתמונה הטובה ביותר בטקס פרסי האוסקר אי פעם, וכי הוא נחשב לתכשיט לאומי עזר לנו להשיג את הצעדים שלנו בחזרה. ברזיל סבלה מאבקים רבים בשנים האחרונות. בפוליטיקה, האומה שלנו הושפעה מאוד על ידי קוביד. בכדורגל, הספורט הלאומי שלנו, איבדנו שבע עד אחד על אדמתנו לגרמניה בגביע העולם 2014. כל זה לומר, השנים האחרונות הרגישו בברזיל, ועם הסרט הזה באמת הרגשנו גאים מכיוון שאנשים גאים להיות שוב ברזילאי, וזה היה דרך אמנות, לא פוליטיקה. זהו סרט שגורם לברזילאים להיות גאים להיות ברזילאים, וזה הטוב ביותר שיכולנו לבקש אי פעם בקולנוע.

CC:אני חושב שכולם צריכים לצפות בסרט כדי לחוות את השמחה של הברזילאים החיים. זה מעולם לא השתנה. נאלצתי מאוד מהאופן בו התסריט פתח את המשפחה אל החוץ; הם חיו ממש על החוף ויכולים ללכת בכל עת. היצירה הזו, זו התחושה שעדיין חיה מאוד בריו כשאתה הולך לבקר היום. אתה יודע, כשביקשו ממני ללכת לטקס האוסקר, אמרתי שאם יש מקום אחד שהייתי רוצה להיות באותו יום, אמרתי שהייתי רוצה להיות בברזיל במהלך הקרנבל, מקום שמרגיש כמו חגיגה טהורה ו זה רק מקום שבו אתה יכול להרגיש את החיים בכל מקום, בטבע, בעם.