אם יש כוכב אמיתי אחד בפניםתחזוקה גבוהה, זה כןהעיר ניו יורקעצמו. כעת בעונתה הרביעית, התוכנית עטורת השבחים של HBO מתארת את הרפתקאותיו של The Guy, סוחר עשבים בן 30 ומשהו שרוכב על אופניים ברחבי העיר ומספק את המוצר שלו לניו יורקרים מכל הסוגים: עובדי מין, מצביעי טראמפ, בעלי בודגה, כלבים. יש מעט דמויות שחוזרות על עצמן, ורוב קווי העלילה מבוצעים בסצנה אחת. וליוצרים המשותפים קטיה בליכפלד ובן סינקלייר (שגם מככבים), זה כל העניין: כל פרק שם כדי לתת לנו הצצה לחיי היומיום של 8.6 מיליון בניו יורק, וללכוד את הקשרים הטבועים בשטיח של העיר. זה לא מפתיע, אם כן, שכמות מדהימה של מחשבה מושקעת במציאת המיקומים הנכונים. ישבנו עם מעצב ההפקה של התוכנית, Tommaso Ortino, ומנהלת המיקום, ג'ולי סייג', כדי לגלות מה צריך כדי ליצור את העולם שלתחזוקה גבוהה.
העיר היא כמעט דמות משלה בהצגה. מה בא קודם כשיוצרים עונה: המיקום או הדמויות?
ג'ולי סייג':זה קצת משניהם. בתור סקאוט לוקיישן, זה שיתוף הפעולה הכי גדול שהיה לי אי פעם בתוכנית. קטיה בליכפלד ובן סינקלייר יהיו לעתים קרובות כמו "תראה לי כמה דברים מגניבים". אני אראה להם, ואז הם סוג של כופפו את הדמות למקומות. אנחנו מנסים להתמקד בכיסים שונים שלברוקליןבכל פעם - עשינו חבורה של סצנות בבושוויק, וויליאמסבורג וסאנסט פארק בעונה שעברה, אז העונה ניסיתי להכניס שכונות שונות, כמו קראון הייטס.
Tommaso Ortino:מצאנו את הבית השחור והיפה הזה בגני קרול שמופיע בסצנה אחת העונה. הבעלים אוהבים שחור והפכו את כל מה שבתוכו לשחור. זה מקום כל כך ייחודי ודוגמה מושלמת לתהליך. לאחר שנכנסנו לבית בפעם הראשונה, בן שינה את הסצנה ואת הסיפור כך שיתאימו לבית. הליהוק והמיקום הם הדברים שמשנים את התסריט הכי הרבה בתוכנית הזו. עם זאת, אם התסריט רוצה כלוב עם נמר בתוכו, אז אני אמצא כלוב עם נמר בתוכו.
כמה אתה מקיים אינטראקציה עם ניו יורקים יומיומיים בזמן הצילומים?
JS:כלומר, לפעמים הם ייכנסו לסט בלי לשים לב - ולא כולם שמחים שאתה לוקח להם את החניה - אבל בעיקר אנשים לא כל כך מתעניינים כי זה פשוט נראה כמו חיים ניו יורקיים רגילים, שקורים כל הזמן . לפעמים, כמובן, הם מזהים את The Guy - הרבה אנשים בברוקלין הם מעריצים של התוכנית.
אֶל:זה מופע מאוד מקומי, כלומר אתה צריך להכיר באמת את האזור. אנחנו דואגים שהכל ייראה וירגיש מאוד אותנטי, כך שאפילו מישהו מאוסטרליה או שוודיה יכול להרגיש כאילו הוא נכנס לעולם ניו יורקי אמיתי.
סצנה מעונה רביעית של 'תחזוקה גבוהה'
דיוויד ראסל / HBOמה הייתה הסצנה הכי מספקת להפיק מהעונה הרביעית?
אֶל:מבחינת מיקום, אני חושב שהכי כיף — וגם הכי מאתגר בשבילי — היה אירוע הקמפיין הבדיוני בפרק השני. היינו צריכים להפוך משרד רואי חשבון מאוד משעמם ופשוט לסצנת מסיבות במטה קמפיין שנראה משנות ה-70. הכל היה מאודנהג מונית.
JS:מה שאני אוהב בלוקיישן באופן כללי זה שאני יכול להיכנס לחייו של מישהו ליום אחד ולהיות מומחה בכל המורכבויות של מקום מסוים. העונה, צילמנו פרק בשדה התעופה JFK. מסתבר שיש רק מסופים מסוימים שאפשר לצלם בהם, וטרמינל 4 היה הידידותי ביותר לסרטים לאורך השנים. עם זאת, אתה עדיין מצלם בשדה תעופה חי והרמקולים עדיין משמיעים הודעות על שדה התעופה. אתה לא יכול לכבות את זה. אתה מסוגר בשער, כולם עדיין צריכים להביא תעודת זהות כדי לעבורבִּטָחוֹן, ואתה צריך להשתמש בגשר הסילון כדי לביים את כל הציוד שלך. גם לא הרבה אנשים עוצרים וצופים, כי כולם מנסים לתפוס טיסות. זו חוויה מאוד מעניינת של צפייה באנשים.
האם יש מיקומים אחרים שהצופים צריכים להיזהר מהם?
אֶל:אז יש את הסיפור הזה של פטיש רגליים שכלל הרבה מחקר - היינו צריכים לחפש את כל אירועי הפטיש הפשוטים האלה ברחבי העיר. בהתחלה מצאנו מקום שיאפשר לנו לצלם ב-Gowanus, אבל שעות הצילום לא הסתדרו אז התמקמנו במקום בקראון הייטס. עכשיו הפרק הזה מאוד מעניין.
JS:גם הירי ברפתות הסוסים בפארק פרוספקט היה ממש מגניב - הם נמצאים במרפסת ווינדזור.
ארבע עונות, האם אתה עדיין נתקל במקומות שמפתיעים אותך?
JS:תָמִיד. מקום נראה כאילו הוא הולך להיות איזה בית עירוני קטן ועלוב ואז הוא משופץ לגמרי בפנים ויש לו ג'קוזי או בריכה, או שהוא נושא, למשל.שכונותעם בתי הכרכרות המדהימים האלה [לא היית מצפה] שיהיה משהו בחוץ, אבל החצרות האחוריות מעובדות לחלוטין. זה באמת מדהים כל הדברים שקורים בעיר הזאת כל יום, ואיך האנשים שחיים כאן ממקסמים את המרחב שיש להם. אתה אף פעם לא יודע מה יש מאחורי הדלת שאתה דופק עליה.
