כשהמוח מאחורהחוט, דיוויד סיימון וג'ורג' פלקאנוס, הכריזו ב-2015 שההופעה הבאה שלהם,הדוס, יכסה את הטרום ג'נטרפיטיימס סקוורבשנות ה-70 וה-80, הצופים ידעו לצפות לאותה רמת אווירה ותשומת לב לפרטים שסיימון נתןבולטימור. כדי להתמודד עם האתגר הזה, השניים פנו למעצב ההפקה סקוט דוגאן, שהקרדיטים שלו כולליםסלמהוגשר המרגלים. ארבע שנים מאוחר יותר, כשהתוכנית מתכוננת לגלגל את הקרדיטים האחרונים שלה ביום שני בערב, דוגן מספר לנו איך הוא שיחזר את התקופה האבודה - רמז: חשבונות פליקר לא פעילים הוכיחו חשיבות מכרעת - ואיך נוסעים עדיין יכולים למצוא את תחושת הטיימס סקוור הישנה היום.
בדרך כלל עם יצירה היסטורית אתה עדיין יכול לצלם באזור, אבלהדוסמתרחש בטיימס סקוור בשנות ה-70 וה-80, וזה רחוק מאיך שהוא נראה היום. איך הגעת ליצור אותו מחדש?
זו הייתה קוביית רוביק אחת גדולה, עם אתגר אחר אתגר. הצעד הראשון היה לחפש את תמונות הליבה מהתקופה, שידענו שיעוררו תגובה מסוימת אצל הצופה. בעונה הראשונה, למשל, אתה רואה את פרנקי מרטינו [בגילומו של ג'יימס פרנקו] חוצה את הרחוב עם שלטי החוצות האייקוניים של הג'ין של גורדון ושל איש הסיגריות של ווינסטון ברקע. אתה רק יודע שאתה בניו יורק של שנות ה-70. ואז ככל שחלף הזמן, ותעשיית הפורנו נדחקה החוצה כדי לפנות מקום לבתי קולנוע חדשים, המרקיזות ההולכות וגדלות של התוכנית מסמלות את השינוי הזה.
מה לגבי חלונות הראווה עצמם? יש להניח שגם הם השתנו כל עשור.
זה השלב הבא. לאחר שאספנו את מצב הרוח של התקופה, התעמקנו בפרטים. החוקר שלנו היה ב-הספרייה הציבורית של ניו יורקארכיונים ומצאו גבהים של רחוב 42 - תגלית נדירה מאוד, שסיפרה לנו את הגובה המדויק של כל המבנים בתקופה. אבל זה רק מביא אותך עד כה, כי אתה צריך לדעת מה קורה ברחוב. לשם כך כרינו צלמים מהתקופה: מריל מייזלר, ג'יל פרידמן, נאן גולדין. ואז פעם אחת הגענו ל-1985, כשהאזור קיבל את פניהתיירים ראשונים, סרקתי חשבונות פליקר ישנים של אנשים שביקרו.
באילו מיקומים מהחיים האמיתיים אתה גאה במיוחד לשחזר?
בפינת ה-8 וה-42, היה תיאטרון מופע הצצה ישן בשם Show World. קראנו ל-Showland שלנו ובנינו לו מראה חיצוני שלם בעונה הראשונה עם מרקיזה חדשה ענקית. ואז בסצנת הפתיחה של העונה השלישית, הדמויות צועדות ומסתכלות אחורה לעבר בנייתה של מריוט טיימס סקוור - גם אנחנו חקרנו ובנינו את האוהל הזה.
Showland, כפי ששוחזר לעונה השנייה שלהדוס.
פול שיראלדי/באדיבות HBOהאם עדיין קיימים?
הדבר המעניין ביותר לראות בטיימס סקוור כרגע, בזמן שאתה עדיין יכול, הוא אותו תיאטרון Show World. למרות כל השינויים, הוא פעל במלואו עד לפני שנה. כעת הוא עובר הסבה ותוכלו להסתכל לתוך הבניין הישן. זה מדהים.
בטח יש מעט מקומות על פני כדור הארץ שראו יותר שינויים בעשורים האחרונים.
זה מדהים. אבל אם תלך לטיימס סקוור ותעמוד שם שעה, ופשוט תצפה באנשים, אני מבטיח שתתחיל לשים לב שכמה מאותם אנשים עדיין שם. זה דבר פראי לראות את התיירים חולפים על פניהם, ואז להבין שמוליכם פתאום יש ניו יורקי אמיתי.
ברור שלא יכולת לצלם בטיימס סקוור. איפה היה הסט?
החלק השלישי, והמטורף ביותר בתהליך שלנו, הוא למצוא היכן אתה יכול לעשות את הדבר. לדיוויד סיימון וג'ורג' פלקאנוס אכפת כל כך עד שלעולם לא היה הגיוני שניצור מסך ירוק. זה אומר שהיינו צריכים למצוא מיקום שכולו נדל"ן מסחרי, בדומה לאזור אז, בקומת הקרקע והוא נמצא ברחוב שטוח לחלוטין שיש בו ארבעה נתיבים של תנועה, מה שממש קשה למצוא בניו יורק. . מצאנו אותו בשדרות אמסטרדם, ברחוב 163 על הגבול של הארלם ווושינגטון הייטס. אנחנו משתמשים באותה רצועה גם לרחוב 42 וגם לשדרה ה-8, זה אחד מסודות ההופעה שלנו!
אז הכל היה בהפלגה פשוטה משם?
כְּלָל לֹא. עדיין היינו צריכים לבנות את כל החופות, עם האתגר העצום שלא יכולנו להשאיר אותן שם, כי בטלוויזיה אפיזודית לא מצלמים הכל בבת אחת. אז בכל פעם שהיינו הולכים לשדרת אמסטרדם, היינו לוקחים את החלק הענק הזה, ותולים אותו על חבורה של יציאות אש. זה הדבר הכי מסובך שעשיתי אי פעם.
ג'יימס פרנקו מגלם את התאומים וינסנט ופרנקי מרטינו בעונה 3 שלהדוס.
פול שיראלדי/באדיבות HBOהאם מיקומים כלשהם לא רצו להיות מעורבים עם הנושאים למבוגרים של התוכנית?
כֵּן. לאף אחד לא היה אכפת מהתוכן של התוכנית, אבל היה אכפת להם מהסצנה הספציפית שאנחנו מצלמים בבניין שלהם. חלקם לא ירצו להפוך לחנות פורנו, או להפקת תיאטרון עם עירום. אבל לרוב ניו יורק היא כל כך פתוחה לגבי הדברים האלה.
לבסוף, מהו המיקום בפרק של יום שני בערב שהצופים יכולים להיזהר ממנו?
אני לא רוצה לתת ספוילר ענק. כל מה שאגיד הוא שאולי הם לא צריכים לחפש מיקומים מוכרים, אלא מיקום מאוד מאוד חדש.
