על המיקום: מה נדרש כדי לבנות את הבודגה המושלמת של ניו יורק עבור 'בגובה'

מתקבע על מיקום צילום מרכזי לעיבוד הסרט שלשל לין מנואל מירנדהמוּסִיקָלִיבגבהיםלא היה קשה מדי עבור מעצב ההפקה נלסון קוטס. וושינגטון הייטס היא בתואר, אחרי הכל. אבל לבחור את החלקים בוושינגטון הייטס שגרמו לסרט להרגיש כמו מכתב אהבה אמיתי לשכונה ולתושביה, מהנופים הסוחפים של גשר ג'ורג' וושינגטון והבריכה הציבורית המקומית, לסוככי הבודגות מולבנים מהשמש והסחורה. מלאי בפנים, היה האתגר האמיתי. קואטס בילה זמן בהליכה במעלה ובמורד ברחובות ההייטס, כידוע, וברוב השכונות שמסביב במנהטן העליונה ובברונקס, לפעמים לצד מירנדה ובמאי הסרט.ג'ון מ. צ'וכחלק מהמחקר שלו. מה שהוא וצוות המיקום מצאו - מהבריכה הציבורית המקומית ועד לפינה המושלמת עבור הדמות הראשית של הרפובליקה הדומיניקנית של אוסנאווי - בהשראת חנות הבודגה - הוא שילוב של מיטב ההייטס. "אתה רק מקווה שאנשים יראו את השכונה מהשמחה שם, והעומק הנפלא והמדהים של התרבות", אומר קואטס.

רוב חללי הפנים של הסרט, כולל החלק הפנימי של הבודגה הנ"ל, צולמו על במת קול - אבל סצנות הרחוב מתרחשות בכל רחבי וושינגטון הייטס (ואפילו תחנת הרכבת התחתית ניו אוטרכט שדרת ברוקלין). ישבנו עם קואטס לקראת הקרנת הבכורה של הסרט ב-10 ביוני בבתי הקולנוע וסטרימינג ב-HBO Maxלשוחח על האהוב עליובגבהיםאתרי צילום, איך הם שיקמו חלקים ממנהרת האמנות של תחנת הרכבת התחתית ה-191, והנאות של המסעדה הקובנית והדומיניקנית הקלאסית, El Floridita.

כל המוצרים המופיעים ב-Condé Nast Traveler נבחרים באופן עצמאי על ידי העורכים שלנו. אם אתה קונה משהו דרך הקישורים הקמעונאיים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלת שותפים.

כשהצטרפת לראשונה לפרויקט, מה היו המקומות בוושינגטון הייטס שהכרת, ללא ספק, צריכים להיכנס לסרט 'בגובה'?

ברור שאתה צריך את גשר ג'ורג' וושינגטון. שֶׁלָהאתלְגַשֵׁר. זה אייקוני מהכרזה מהמחזמר הבימתי והוא מתנשא מעל השכונה. ל-J. Hood Wright Park יש ויזואלי מדהים של הגשר, והוא יצר סביבה נפלאה [לצילום] השיר "Home". יצרנו מגרש כדורסל, הבאנו גידור, הבאנו ברזי כיבוי, כל האלמנטים כדי שזה יעבוד עבור מה שהיינו צריכים מבחינה קולנועית. וכשאני חושב על פארקים בניו יורק, לא משנה היכן, תמיד יש את שולחנות השחמט/דמקה, ובוושינגטון הייטס במיוחד, אנשים משחקים דומינו. אז הבאנו גם את אלה. ואז בסופו של דבר, אתה מגיע לחלק האחרון של השיר ואתה משקיף על הגשר, וג'ון היה צריך ש[בני ונינה] יהיו גבוהים יותר מהרקדנים האחרים. ואתה יודע איך יש מחשופי סלעים בפארקים בניו יורק במקומות מוזרים? אז אמרתי, אני אעשה סלע. והוספתי סלע משלי למרפסת [הקיימת] - והסלע במקרה הוא בצורת הרפובליקה הדומיניקנית.

מיקום נוסף שבו תשומת הלב לפרטים הייתה ברורה היה בתוך הבודגה של אוסנאווי. איך נראה מחקר הבודגה?

הדבר הראשון שידענו שעלינו לתקוע היה צומת [למיקומו של הבודגה]. היו הרבה אזורים שהייתי שמח לקבל עליהם [להפעיל את הבודגה], סנט ניקולס הוא אחד מהם, אבל הם היו רק רחובות שלעולם לא היינו יכולים לסגור. לין [מנואל מירנדה] וקוארה [אלגריה הדס] הרגישו מאוד שאנחנו צריכים להיות מזרחית לברודווי מכיוון שהקהילה שונה מאוד בצד המערבי, שהוא יותר אירי, רוסי ויהודי, בעוד שהצד המזרחי הוא יותר DR. , פורטו ריקו וקובה. אז התמקמנו באודובון וברחוב 175. [אחרי שהחלטנו על המיקום], הלכתי בכל רחובוושינגטון הייטס,אינווד, חצי מהברונקס, וכ-20 בלוקים שלהארלם, מסתכל על כל סלון, כל בודה, וכל חנות כדי לראות מה עשה את אלה בוושינגטון הייטס שונים.

חיפשתי את הפרטים הקטנים לאורך כל הדרך: הרצפות המטורפות בבודגות ששמו קרטון על הקרקע כדי לנגב מים אחרי הגשם, או רצועת החרקים שתמיד תלויה ליד הדלפק, או המדפים תוצרת בית. הבודגה שלנו הייתה על במת סאונד, אבל אפילו הכתמנו את המדפים כך שנראה שהמוצרים הוצבו שם לנצח נצחים. באשר לחזית הבודגה, מה שהיה קיים [של ה-Santo Domingo Grocery Inc.] הסוכך של בודגה היה קטן מדי, אז הכנתי את שלנו לשלב גם את מספרת הציפורניים והשיער שנמצאת ממש ליד.

הסצנות של "Paciencia y Fe" חוגגות שני אייקונים נוספים בניו יורק: הרכבת התחתית ותחנת רחוב 191. איך צילמת את הסיקוונס הזה?

משרדי ההפקה שלנו היו בברוקלין הייטס, ובמהלך זמן חופש נסעתי ל-מוזיאון המעבר. וחשבתי, אוי, אלוהים, זה יהיה מדהים עבור הסצנה ההיא. אֲבָלאַתָה[אנחנו] יכולנו להיכנס לשם רק ליום אחד שהם סגורים ולא היה להם מקום להעביר את החפצים האחרים שלהם כדי שנוכל לצלם את הרקדנים. אבל זה נתן לנו השראה. גילינו שאנחנו יכולים לשכור כמה קרונות רכבת תחתית משנות ה-40, והגענו ל-MTA כדי למצוא מקום שנוכל להחזיק בו במהלך הצילומים. נחתנו על מתקן תחזוקה שהיה תחנה לפני שנים שעכשיו הם משתמשים בו כדי להפעיל רכבות זבל. ואז אהבנו את התחנה ה-191, ובכל זאת, אי אפשר פשוט לצלם את הגרפיטי. זה היה פרויקט אמנותי עם העיר בשנות ה-90 ויש בעיות בזכויות יוצרים, אז היינו צריכים להתחבר לאחוזות האמנים או לאמנים המקוריים כדי לשחזר את היצירה שלהם. עבור מקומות שבהם אסור היה לנו לשחזר משהו, או שהייתה בו שפה שלא רצינו לראות, השתמשנו בחומר הזה שנקרא frisket. זה טפט שקוף ודביק קלות והשתמשנו בו כדי לכסות חלקים באופן זמני ולעשות גרפיטי משלנו רק לצילומים.

רצף הבריכה נראה כמו המורכב ביותר לביצוע. איך זה נוצר - ואיפה צילמת את זה?

כשג'ון ראה את הבריכות בהייברידג' פארק עם לין, הוא היה כמו, "זה חייב להיות בסרט." אם זה היום הכי חם בקיץ ואתם בבלאק-אאוט [כמו בסרט], הייתם בבריכה. אף אחד מעולם לא צילם בבריכת הייברידג' פארק בעבר, והעירייה מאוד מתעקשת לוודא שהתאריך שבו הבריכות [היו אמורות להיפתח] לקיץ נשאר התאריך שבו הן נפתחות, כי זה נכס ציבורי שהן לא הולך להיסגר לצילומים. אז התחלנו את השיחות בינואר לקראת הצילומים במאי ועמדנו בבריכות הריקות האלה שהיו זקוקות לתיקון. היינו צריכים להביא את [העיר] לשקם לחלוטין את הבריכות הרדודות והעמוקות. הם נתנו לי לעבוד על הצבע שהם הולכים לצבוע את הבריכות, והוספנו באנרים ודברים צבעוניים משלנו לאורך כל הדרך כדי לעשות את זה אפילו יותר מדהים לצלם שם.

מה אתה באמת מקווה שתושבי ניו יורק - וחשוב מכך, תושבי וושינגטון הייטס הוותיקים - ישימו לב לגבי הסטים והמיקומים שבהם השתמשת?

אשמח שאנשים יגידו, 'זה מה שאני זוכר שהשכונה שלי הייתה'. אתה רק מקווה שאנשים יראו את השכונה מהשמחה שם, והעומק הנפלא והמדהים של התרבות. כמו אלפלורידיטה[מסעדה] - כמה מגניב זה, באינווד? יש גם מיקום בוושינגטון הייטס, אבל רצינו לקבל את הרכבת המוגבהת כי ונסה שרה על זה [ב"זה לא יהיה ארוך עכשיו"]. למעשה, לין תמיד צוחקת על העובדה שהיא מדברת על הרכבת המוגבהת ליד החלון שלה בשיר. אין רכבת מוגבהת, למעשה, בוושינגטון הייטס. אז בחרנו את הפלורידיטה באינווד הסמוכה, שיש בה אוכל פנומנלי מה-DR וקובה - כמו גם רכבת מוגבהת ממש בחוץ.