אמנם היו סיפורים על משבר האיידס שבמרכזוניו יורקוסן פרנסיסקועל המסך, הרבה פחות הוכנסולונדון. עַכשָׁיו,זה חטא,סדרה בת חמישה חלקים של HBO Max שנוצרה על ידי ראסל טי דייוויס, מתחקה אחר חייהם של קבוצה צמודה של גברים הומוסקסואלים צעירים וחבריהם בזמן שהם מנווטים בלונדון במהלך פרוץ מגיפת האיידס. החל מ-1981 ומסתיים עשור לאחר מכן, המופע לוקח אותנו למקומות של שמחה וגילוי עצמי, כמו פאבים מלאי עשן,רחבות ריקודים במועדון לילה, ומסיבות בית צפופות בדירה המשותפת של הכנופיה, הארמון הוורוד, כמו גם סצנות שכוללות את האימה של אותה תקופה - המתים ובתי החולים. דיברנו עם פיטר הואר, שביים את כל חמשת הפרקים, על מה שנדרש כדי לשחזר את לונדון של שנות ה-80, על החשיבות של זרקור השמחה לאורך כל התוכנית, ועל המזכרת ממועדון הלילה שהוא רוצה שיוכל לשמור.
מנצ'סטר הפכה ללונדון של שנות ה-80 עבור המופע. איך משכת את זה?
לגבי [בריטניה] בשנות ה-80, הדברים לא נראו במיטבם אז. אז חיפשנו מקומות חיים היטב. עבור הארמון הוורוד, למשל, היינו צריכים למצוא משהו שנראה כמו לונדון ב-1981, והוא גם מסוג המקום שסטודנטים יכלו להרשות לעצמם בשכר נמוך מאוד. הצלחנו למצוא את החלק החיצוני הזה לאורך כביש זעיר ממש ליד הרחוב הראשי במנצ'סטר שנראה כאילו לא נגעו בו שנים; החנויות היו מקושטות ויש לה חנות תקליטים נפלאה,רשומות Clampdown, שהשתמשנו ושמנו בחלון תקליטים משנות השמונים. אבל באמת היינו צריכים שדברים ייראו קצת, אתה יודע, לא אהובים. התקופה הזו הייתה טרום-ג'נטריפיקציה ב[חלקים של] לונדון, אז היינו צריכים למצוא אזורים במנצ'סטר שנתנו לנו את ההרגשה הזו.
האם הייתה תחושה מסוימת של להיות צעיר בלונדון שביקשת לתפוס דרך המקומות?
ההצגה עוסקת הרבה יותר בחיים מאשר במוות, ולכן הצבעים היו מאוד חשובים לנו, במיוחד הצבעים שהפרטים מביאים איתם כשאתם רואים אותם, נגיד, הולכים ברחוב לעבר הבר האהוב עליהם. האזור שבו מצאנו את הפאב [שצילמנו בו] היה מאוד תעשייתי, ממש חסר תכונה, אבל על ידי הצבת הדמויות נגד זה הוא פשוט הביא לו את כל החיים. זה הדבר שניסיתי להקים: עולם שכולו עניין של אנשים, קהילה ואינדיבידואלים, כי בסופו של דבר הסצינה הגאה אז התרחשה בחלקים של לונדון שאף אחד אחר לא רצה.
צילמנו גם רצף שלם דרך מנצ'סטר, שם ריצ'י עורך דין ואומר לכולם שהוא לא מאמין באיידס וב-HIV כשהוא עובר ממקום למקום. [הסצנה ההיא] היא הכל עליו. הוא כמו הפייפר. אז נתנו לזה קצת ארחוב 42אוֹווסט סייד סטוריתְחוּשָׁה. זה קצת מוגבר כי ניסינו להראות שמה שהכי חשוב זה האנשים ולא המקום.
הסצנה הזו ממש הזכירה לי לשבת בברים בתחילת השנה שעברה, להקשיב לאנשים שאומרים שאנחנו לא צריכים לדאוג קוביד.
לא ידענו שכל זה עומד לקרות כשצילמנו, ונראה שזה פשוט נהיה יותר ויותר דומה מאז. דאגנו לשדר תוכנית על וירוס קטלני במהלך וירוס קטלני אחר, אבל זה מרגיש שלפעמים ההשוואות האלה חשובות כי אם אנשים יבינו שעשינו את זה בעבר, ועשינו את אותן טעויות בעבר, אז אולי הם יעשו זאת. תחשוב פעמיים על להצטרף לעגלה שאומרת, "אה, זה כלום, אתה לא צריך לדאוג בקשר לזה. הכל בסדר."
מנצ'סטר הפכה ללונדון של שנות השמונים עבור התוכנית
בן בלקאל/HBO מקסהתוכנית מציגה לעתים קרובות את השמחה והחופש של מרחבי חיי לילה קוויריים, כולל מועדון הלילה האגדי Heaven של לונדון. איך השחלת את המחט בין לכידת האופי החגיגי של רחבת הריקודים לבין הפחד המאפיל מאיידס?
הייתי צעיר מדי לגן עדן בשנות ה-80, אבל כן הלכתי בשנות ה-90, וזה עבר הרבה שינויים מאז. אבל אני חושב שזה בעצם אותו מקום: הסביבה התת-קרקעית, האפלה, אך עם זאת צבעונית זוהרת, סקסית ומעושנת מתחת לקשתות. בהתחלה היינו אובססיביים למצוא משהו במנצ'סטר שנראה כמו זה, אבל אני לא חושב שהייתי צריך לדאוג, כי בעצם מה שחשוב זה האורות והאנשים. מילאנו אותו בעשן והיו לנו את הלייזרים ואת השלט היפהפה של גן עדן - הלוואי שיכולתי לקחת את זה הביתה. אבל אחד הדברים שמאוד הדהימו אותי היו [התוספות] שמילאנו בהן את החלל, שכולם התאימו לגיל ופשוט נהנו. כשמסתכלים מסביב הייתם חושבים, אלה האנשים שזה היה משפיע עליהם, אלה האנשים שהיו מתים. אני חושב שזה השפיע עליי מאוד.
גם מועדוני לילה יכולים להיות מרחבים קהילתיים חשובים כל כך, במיוחד ברגעי משבר.
אחרי שהפרק הזה יצא [בבריטניה] כל כך הרבה אנשים היו אומרים לי, "אוי אלוהים, הלוואי שיכולתי להיכנס למועדון. הלוואי שיכולתי להיכנס לבר. הלוואי שיכולתי להחזיק אנשים ולאסוף אנשים." זה היה חסר כל כך הרבה זמן, וכמה מהברים והמועדונים האלה הם המקומות היחידים שבהם אתה באמת יכול להיות עצמך.
אז מה המיקום הכי חשוב לך?
אני חושב שהארמון הוורוד היה המפתח לכל זה. החלק הפנימי היה סט שבנינו, אבל הוא הטעה הרבה אנשים כי הכנסנו את כל התמונות האלה בחלונות כך שזה נראה כמו קו הרקיע של לונדון של שנות השמונים. כבר מהמסיבה הראשונה בפרק הראשון, כשקולין מופיע בחליפה שלו ועושה ריקוד מטופש, זה פשוט הרגיש כל כך אותנטי. אני זוכר שהסתכלתי על המקום וחשבתי, הייתי במסיבת הבית הזו. לכולנו יש. להופיע במסיבה כזו יכולה להרגיש כל כך מאשרת חיים כשאתה בן 18. הדמויות האלה רק עכשיו גילו מי הן באמת, וגילו את המיניות שלהן, והן רצו לרוץ איתה. הזמן הזה הוא כל כך הרבה על מציאת רשת של מרחבים בטוחים, וכולם התאחדו על ידי הקהילה שלהם. הם היו מאוחדים.
