על המיקום: איך "הקדושים הרבים של ניוארק" הדמיינו מחדש את מיקומי הצילום האיקוניים של "סופרנוס"

כל המוצרים המופיעים ב-Condé Nast Traveler נבחרים באופן עצמאי על ידי העורכים שלנו. אם אתה קונה משהו דרך הקישורים הקמעונאיים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלת שותפים.

הצוות מאחורי המצופהסופרןפריקוול,הקדושים הרבים של ניוארק,הייתה בהישג יד משימה מרתיעה: לא רק שהם עמדו להחזיר אתניו ג'רזישל בוס האספסוף הבדיוני טוני סופרנו לסרט חדש באורך מלא, אבל הם התכוונו להגדיר את הסיפור בסוף שנות ה-60 בניוארק, כשלושים שנה לפני שהסדרה התרחשה.

"שמחתי מאוד שזה היה פריקוול, וסרט תקופתי, ולא המשך של הסדרה", אומר בוב שו, מעצב ההפקה של הסרט וגם של תוכנית הטלוויזיה. "מישהו יכול היה להמציא משהו לגבי ההשלכות של מה שקרה, או לא קרה [בסוף הסדרה], אבל הייתי אסיר תודה שחקרנו תקופה מוקדמת יותר, ויכולנו למשוך הרבה שרשורים מההיסטוריה הסבוכה של ההצגה."

עבור שו, הדמייה מחדש של הזמן והמקום הזה עבור מסך הכסף היה גם אישי. "אני יודע שזו קלישאה, וזה מה שאנשים אומרים כשהם מתכוונים לשלוח לארוחה שניה כי אתה עדיין לא הולך הביתה, אבלסופרןבאמת היה כמו משפחה", אומר שו. הוא אפילו נזכר במייקל, בנו שלסופרןהכוכב ג'יימס גנדולפיני שכעת חוזר על תפקידו של אביו כטוני סופרנו בהקדושים הרבים של ניוארק, להיות בסביבת הסטים הראשונים כילד צעיר. "אני זוכר שאנשים אמרו, 'תהיי בשקט!', כי הילד הזה נמנם בקרוואן."

הסרט היה גם הזדמנות עבור שו, שגדל איטלקי-אמריקאי בניו ג'רזי במהלך התקופה המתוארת, להסתמך על החוויות והזיכרונות של משפחתו בזיהוי הלוקיישנים המושלמים לכל סצנה, וביצוע סטים מדויקים בזמן. הוא ידע שיהיה את האתגר לבצע התקשרות לאחור למרחבים שאוהדים יזכרו - אבל גם את ההזדמנות להרחיב אתסופרןעוֹלָם.

למטה, שו מעביר אותנו דרך המקומות בניו ג'רזי וניו יורק שעשו את דרכם לסרט האחרון, איך זה היה לדמיין מחדש את האייקוניסופרןמקומות כמו חנות החזיר של סטריאלה בעידן אחר, וכיצד הוא מצא את השכונה המושלמת לבית ילדותו של טוני סופרנו.

איך התחלת לחשוב על ליצור מחדש את העולם עבור הדמויות האלה בסוף שנות ה-60 בניוארק?

זה דשא מוכר עבורי. אני מניו ג'רזי. אני זוכר שראיתי את המהומות בניוארק [המופיעות בולטות בסרט] בטלוויזיה המקומית, שהיו כנראה קטעי שחור-לבן באותה תקופה. אמי הייתה איטלקייה, והיה דבר דומה עם אנשים בשכונה הישנה בניוארק - איך הם התבוללו ואז עברו לבסוף לפרברים, אתה יודע, טיסה לבנה, וזה כלל את ההמון. אז הכרתי את ההיסטוריה.

אז מתחילים בלחזור למקום האמיתי, אבל לפעמים המקום כבר לא מספיק דומה למקום.

הדבר הראשון שעשינו היה לנסות למצוא את השכונה לביתם של משפחת סופרנוס בניוארק - ואז שוב, כאשר הם עברו לפרברים בסרט. בניוארק, הבניינים שונו יותר מאשר באזורים אחרים. הכל מכוסה בציפוי ויניל, ומחולק למספר בתים. היא לא נראתה תקופתית כמו שכונה שמצאנו בסופו של דבר בברונקס, בשם מוריס פארק, ועוד אחת בקווינס. הם לא השתנו כל כך. עדיין יש להם סוככי פלסטיק מעל הדלתות הקדמיות. יש דברים שהיו שם מאז שנות ה-50 וה-60 והם במצב די טוב. לשכונות ספציפיות הייתה ראיית הנולד להכריז על הרבה דברים היסטוריים לפני שאנשים התחילו לנסות לעצב אותם.

הבית השני של משפחת סופרנו נמצא במחוז ווסטצ'סטר [בניו יורק], שם ידעתי שיש כמה בלוקים של דיור של סוף שנות ה-50 וה-60, שגם הם לא השתנו מאוד. זה חוזר למשפחתי - הבית הראשון שהורי קנו היה מפוצל בדרום ג'רזי.

[לסצנות עירוניות,] חיפשנו את פטרסון ועוד כמה ערים אבל החלטנו שאנחנו חייבים לשחק בניוארק עבור ניוארק. במקום להשתמש באחד מהרחובות המסחריים הראשיים כמו ברוד סטריט, בחרנו ברחוב צדדי, שבו נראה היה שיש מספיק עסקים, ומספיק ציוני דרך. [ידענו גם] אנחנו הולכים לקבל יותר שיתוף פעולה עם שינוי חלונות הראווה והחלפת חלונות בזכוכית שבורה או שברי זכוכית מדומה [לסצנות המהומות]. בסרטים תקופתיים, זה תמיד עניין של להספיק. יש לנו בערך שלושה בלוקים של אורך שם, אז כשדיקי [מולטיסנטי] נוסע עם המכונית שלו, נוכל לנסוע.

הסרט גם משתמש במיקומים איקוניים מה סופרן, כמו חנות החזיר של סטריאלה. איך ניגשת לביקור מחדש במרחבים האלה?

עבור Satriale's, למרבה המזל היינו צריכים רק את החניון עבור החוץ [צילומים]. מצאנו משהו בפטרסון שנראה די דומה לצד של מיקומו של סטריאלה המקורי, שהיה בקרני, ניו ג'רזי ומאז הופל. מיקום הצילום המקורי הזה היה מקום שבו, עם [דמי המיקום] ששולמו במהלך השנים, הם כנראה יכלו לרכוש את הבניין פי כמה. אותו דבר עם בית הסופרנו בצפון קאלדוול [שם גר טוני עם אשתו ושני ילדיו בסדרת הטלוויזיה].

את הפנים של סטריאלה היינו צריכים לבנות, כי הוא נבנה במקור. היינו צריכים לחשוב איך זה היה שונה 30 שנה או יותר קודם לכן. זו הייתה אותה ארכיטקטורה, אותם חלונות, אותה מעטפת. אני חושב שאנשים היו נסערים אם לא היינו כוללים את עיצוב הפחלוץ. זה היה ממציא איזושהי עלילת רקע - אם ראש האייל לא היה שם בשנות ה-60 או ה-70, אז זה היה אומר שאחד מהם היה סוחב את האיילים בשנות ה-80, מה שאני לא יודע. חושב שרצינו להציע. פשוט החלטנו שיש הרבה פחות עומס, הרבה פחות שכבות. חלק מהדברים היו אותו דבר. לא יכולנו שלא לקבל את השולחן הגדול שכולם ישבו סביבו. בסדרה, המפה הייתה מפלסטיק, ולעשייה המחודשת היא הייתה בד כפי שהיה בעבר.

ברור שהרבה עבודה הושקעה בשינוי חללים.

מבחינה עיצובית אני מתגאה בכך שאני משנה דברים. The Silhouette Club [מועדון לילה שהוצג בתחילת הסרט] צולם למעשה בשני מקומות. החלק הפנימי היה בסאנסט פארק והחלק החיצוני היה ברידג'ווד, [שניהם בברוקלין]. האחד היה למעשה מועדון האתלטיקה הדני והשני היה Gottscheer Hall, מעין מועדון חברתי בווארי. זה היה מצחיק שבמופע האיטלקי שלנו, השתמשנו במועדון דני ובמועדון גרמני. הסט הזה היה די מהפך ואני לא יודע שאנשים יזהו את החללים האלה אם הם היו מבקרים.

אם מישהו היה מחפש כמה ממקומות הצילום האלה, אילו הם היו מוצאים בדיוק כפי שהם בסרט?

של הולסטןבבלומפילד, ניו ג'רזי, [שם מתרחשת סצינת הסיום הידועה לשמצה של הסדרה ואשר מופיעה גם בסרט] לא ממש השתנתה הרבה עם הזמן. לבעלים היו כמה צילומים היסטוריים שיכולנו להתייחס אליהם. אבל הדבר המתסכל שם היה שיש בניינים מעבר לרחוב שלא נזקקו כמעט לעבודה במשך התקופה, אבל אם אתה מסתכל החוצה מהולסטן'ס, הם נשארו קצת אז לא באמת יכולת לראות אותם ישירות מהחלון . מחלקת האפקטים החזותיים הציבה מסך ירוק, הם צילמו איך זה נראה קצת יותר במורד הבלוק, והשתמשו בזה כרקע.

נהגנו גם לצלם הרבה בקרני, ניו ג'רזי, והרבה שדרות קירני השתנו. זה מצחיק, הלכתי לשיחה מוקדמת לפני כמה ימים ונסעתי ליד מה שהיה באדה בינג, ליד I-80, וראיתי אנשים עוזבים את מועדון החשפנות בארבע לפנות בוקר אבל הם לגמרי עשו את זה מחדש, היה לו סוג כזה של ציפוי ויניל עליו, ועכשיו יש לו שלושה סוגים שונים של אבן מלאכותית. אני חושב שבית הסופרנוס בצפון גלדוול עדיין נראה כמעט אותו הדבר, ולא רחוק משם אפשר למצוא את הבית של ג'וני סאק ואת הבית של רוזלי אפריל. אני חושב שהם די שלמים, אבל זה פגע או החמצה - עבר זמן מה.

לִצְפּוֹתהקדושים הרבים של ניוארקבתיאטראות אוב-HBOmax עכשיו.