במאי 'אין זמן למות' קארי פוקונגה על הבאת ג'יימס בונד לאיטליה, ג'מייקה ועוד

עם 25 סרטים ביקום בונד, קשה להביא את מרגל העל הבדיוני המפורסם ביותר בעולם ליעד חדש. איטליה שימשה רקע בשמונה סרטי בונד - כולל כמעט כל תקופת כהונתו של דניאל קרייג.לונדון, ביתו של מטה MI6, שיחק תפקיד מככב כמעט בכל סרט. שני היעדים, כמובן, מופיעים בסרטון האחרון,אין זמן למות.אבל כמה מהסצינות המדהימות ביותר של הסרט הן מהיעדים המופיעים בתדירות נמוכה יותר. הסרט מחזיר את בונד לג'מייקה, שם הסופר איאן פלמינג יצר את הדמות לראשונה, רק בפעם השנייה. (קינגסטון הופיע ביציאה הראשונה של בונד למסך הכסףד"ר לאבשנת 1962.) בנוסף, הצוות נסע לנורבגיה כדי לצלם לאורך אחד מכבישי החוף האייקוניים ביותר בעולם, והצליח להפוך מגרש אולפני לונדוני לנקודה חמה בקובה.

למבט מלא על מה שנדרש כדי להתעדכן ב-Jet Setting Bond, ישבנו עםאין זמן למותהבמאי קארי פוקונגה כדי ללמוד כיצד טיול בכביש הוביל לאחת מסצנות מרדף המכוניות של הסרט, מדוע בונד ממשיך לחזור לאיטליה, ואיזה מקומות צילום אתה באמת יכול לבקר בעצמך.

הסרט נפתח עם בונד שנרגע בכמה אזורים מדהימים להפליא באיטליה. מדוע בחרת במטרה - ובאיטליה בסך הכל - כיעד החופשה האולטימטיבי של בונד?

איטליה היא כנראה אחד המקומות המבוקרים ביותר של בונד לאורך הזיכיון. אפילו בתקופת כהונתו של דניאל כבונד, הולךונציהואגם קומוהיו חלקים גדולים מהטיול הראשון שלו - ועם עזיבתו את תוכנית 00 ברוּחַובנסיעה ב-[אסטון מרטין] DB5 עם מדלן סוואן, זה הרגיש כאילו המקום הנכון ללכת משם הוא איטליה. סוואן בהיותו פסיכולוג, הרעיון שמתגלה בסרט בצורה מתוחכמת הוא ש[בונד צריך] להשתחרר מהעבר. הוא צריך לשחרר את הכאב, הטראומה והפגיעה - מה שהוא נאחז בו. אז חלק מזה היה לשחרר את וספר לינד, והרגשנו שאולי איטליה עשויה להיות מקום מגניב להיות מקום המנוחה האחרון שלה. ומטרה, שנראית כעיר מתים, הייתה ההשראה הנכונה.

ספר לנו קצת על החזרת הקשר לג'מייקה. למה זה הרגיש חשוב לסרט הגמר הזה בסדרת בונד של קרייג?

זה היה משהו ש[המפיקה] ברברה [ברוקולי] באמת רצתה לעשות. ברברה לא אוהבת לדבר על גילה אבל היא הייתה תינוקת בת שנה במהלך הצילומים שלד"ר לא. [הערת העורך: ברוקולי היא בתו שלד"ר לאהמפיק אלברט ר. ברוקולי, שהפיק יותר מ-15 סרטי בונד.] ובהתחשב בכך שאיאן פלמינג כתב את הסיפורים בג'מייקה ושזה מקום הולדתו של בונד, חוזר - מדוקטור מסעד עכשיו - כסוג של מקום פרישה עבורו הרגיש מתאים.

איפה מצאת את הווילה הפתוחה של בונד על קו המים?

מצאנו את המפרץ הקטן הזה ממש מחוץ לפורט אנטוניו - עשינו כמה טיולי צופים שם למטה. הייתה לי תמונה במוחי של איך רציתי שהמקום הזה ייראה. ביליתי קצת זמן בסביבהGoldenEye[היכן פלמינג גר וכתב את הרומנים] כמה שנים לפני כן, וקיבל תחושה של המנגרובים וחוף הים שם וכמה יפה זה יכול להיות. הרגשתי שזה חייב להיות בדיוק התערובת הנכונה של מרוחק, אבל עדיין קשור במקצת לציוויליזציה, והמפרץ הקטן הזה במיוחד הציע את זה. לא נבנו עוד בתים סביבו; למעשה בנינו את הבית הזה על החוף, כך שזו בנייה שלמה. הייתה שם בריכה ישנה ששיקמנו, אבל חוץ מזה לא היה שם שום דבר אחר. לא היה אפילו דרך להגיע אליו אז נאלצנו לזייף את יציאת לנד רובר והגעת הקטנוע. הבאנו לנדרובר על דוברה [כדי שזה יעבוד].

אם כבר מדברים על משהו יש מאין, איך אתה והצוות שלך יצרת העתק של קובה לצלם בה?

בדקנו את קינגסטון - ויש כמה חלקים בקינגסטון שיש להם קשר אדריכלי דומה עם חלקים שונים של קובה. רציתי במיוחד לשחזר את סנטיאגו, קובה, כי סנטיאגו פוגשת את פורט אנטוניו כמעט ישירות. נראה היה שכל הסיבה שה-CIA פנה לבונד הייתה בגלל שהם לא יכלו להיכנס, אבל הוא יכול היה, אז זה היה הגיוני להשתמש בסנטיאגו כעיר האחות שכן פורט אנטוניו הייתה נקודת הקפיצה.

לא יכולנו לצלם בקובה, למרות שבאמת רציתי לצלם שם, כי דרישות ההפקה הביאו לכך שנאלצנו להישאר בג'מייקה או לחזור לבריטניה. למעשה בסופו של דבר בנינו אותו במגרש של אולפני Pinewood [בלונדון] ו זו הייתה בחירה מקרית כי קיבלנו את ההחלטה הזו לפני שנסענו לג'מייקה - ובג'מייקה, דניאל נפצע בעצמו. אז, כל הסט היה בנוי ומוכן ללכת ואז פתאום יכולנו לצלם רק חלקים מסוימים ממנו. בסופו של דבר צילמנו חלק ממנו במאי, ואז שמרנו את הסט למשך כחמישה חודשים עד לסיום ההפקה כשנוכל לחזור אליו שוב ולהשלים את הרצף. אילו היינו תלויים במיקום כלשהו, ​​אני אפילו לא יכול לדמיין מה היה עולה לנו לצאת לשם שוב. אז היה לנו מזל שהצלחנו לשמור על זה בהרבה. זה בסופו של דבר היה הצילום האחרון בסרט. בין אם זה המקום הראשון שאנחנו מצלמים או המקום האחרון שאנחנו מצלמים, יש לזה משמעות מיוחדת. זה היה גם חתיכת רחוב מדהימה. הלוואי שיוכלו לשמור את זה לנצח.

אני מנחש שהכביש המפותל, הפיורדים והיערות של סצנות מרדף המכוניות של הסרט לא נבנו על מגרש אולפן. מה נתן השראה לאותם מקומות צילום אמיתיים?

עשיתי אטיול דרך נורבגיהעם חבר שלי בערך שבועיים לפני שבכלל גיליתי שהעבודה הזו בבונד היא אפשרות - זה היה לפני שדני בויל נשר - ובסופו של דבר הגענו בסביבותעוֹבֶשׁ. ראיתידרך האוקיינוס ​​האטלנטי, שבסופו של דבר הופיע בסרט, וראיתי את הפיורדים האלה שבהם הם עושים הרבה גידול סלמון ופשוט נלקחתי מהיופי. כשניסינו לדמיין היכן מר ווייט עשוי להסתתר בבקתות המילוט המרובות שלו, נורבגיה נראתה כמו מקום מעניין ומהנה כי אף אחד לא יפריע לך שם למעלה. זה מאוד נפוץ שיש את הבקתות הכפריות הקטנות האלה שאתה עלול לברוח אליהן, שם אף אחד לא באמת מפריע לך. יש הרבה כבוד לפרטיות בנורבגיה. אז, בעיני, זה היה הגיוני עם נקודת הסיפור. פשוט השתמשתי בהשראה שלי ממה שראיתי [בטיול ההוא] כדי לבנות מסע מתוך [מר. הבית של ווייט ומדלן], שהפך לרצף המרדף הזה בסרט. למעשה צילמנו את זה בשלושה מקומות שונים בשלוש מדינות שונות: נורבגיה, סקוטלנד ואנגליה. השתמשנו בנורבגיה עבור הכביש המהיר האטלנטי. השתמשנו בלוך בסקוטלנד למה שיהיה פיורד, ו-VFX הוסיפו את גובה הצדדים של הפיורדים כך שהם נראו יותר כמו צדי ההרים שהייתם רואים בנורבגיה. ואז היינו בפארק ווינדזור הגדול [בבריטניה] במשך כל רצף השרכים והיערות.

מה היה היעד הכי מרגש לצלם בו? ומה היה הכי מאתגר?

כל כך קשה לבחור אחד כי באמת נהניתי מכולם. היה משהו שהרגיש כמו ממש שנות ה-50, יצירת סרטים בסגנון הוליוודי של פעם בג'מייקה, רק בגלל שהיינו במקום הטרופי הזה וכולנו גרנו יחד בבתים האלה. גרתי בבית עם לינוס [סנדגרן], צלם הקולנוע, וג'ון מלארד, ה-AD, והיינו אוכלים את ארוחות הערב האלה עם מערכות המצלמות שלנו עוברות על תוכנית השבוע בבית הפתוח המדהים הזה המשקיף על המפרץ הזה , עם בתי האר דקו האלה ברקע. זה היה אירוע מיוחד במונחים של חוויית העשייה הקולנועית.

נורבגיה סיפקה כמה אתגרים ממש קשים, רק על סמך זמן כי רצינו לצלם על האגם הקפוא הזה והאגם שבחרנו מסיבות לוגיסטיות היה ליד אוסלו. בגלל גובהו בעולם, היה לנו חלון במרץ לצלם אותו ואחרי זה הוא עמד להימס. בתחילת מרץ קיבלנו התראה שהחודש הולך להיות חם בצורה לא עונתית, מה שאומר שלא היה לנו כל כך הרבה זמן כמו שחשבנו שיש לנו. נאלצנו להעלות את לוח הזמנים של הצילומים שלנו, כי אחרת הבית שבנינו על הקרח עמד לשקוע לגמרי בקרח. כמו כן, זה היה אמור להיות רצף מעונן ומלא מצב רוח והיה שמים כחולים בהירים ושמש כמעט כל הזמן. רק חיכינו לקוביות עננים שיגיעו כדי לתת לנו את האור השטוח שהיינו צריכים, אז היו הרבה אתגרים גם בזה.

אבל אני חושב שבסך הכל, יש לי כל כך הרבה אהבה לאיטליה. לצלם באיטליה היה חלום, ולהצליח לצלם בקנה מידה שצילמנו באיטליה, זה היה די מדהים. צילמנו במטרה, ובגרווינה בפוליה, ועל רסיס החוף הקטן הזה שיש לבזיליקטה בין קמפניה לקלבריה, בסאפרי. זה היה ממש יפה.

דיווח נוסף של מייגן ספרל.