מיקום: הסופי של נטפליקס 'לכל הבנים' לוקח את הצופים מסיאול לעיר ניו יורק

כל הרישומים המוצגים בסיפור זה נבחרים באופן עצמאי על ידי העורכים שלנו. עם זאת, כשאתה קונה משהו דרך הקישורים הקמעונאיים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלה שותפים.

תמיד ולתמיד, הפרק השלישי והאחרון שללכל הבנים שאהבתי בעברטרִילוֹגִיָה, מציע למעריצים מבט אחרון בעולם ורומנטיות שללארה ז'אן קוביו הסרט מופיע לראשונה בנטפליקס ב- 12 בפברואר, הסרט מוצא את לארה ז'אן וחבריה יוצאים מחוץ לפורטלנד, אורגון, ומתמודד עם ההחלטה המרתיעה של מה לעשות ולאן ללכת אחרי יום הסיום. זה באמת אחגיגת הנסיעות, אומר הבמאי מייקל פימונירי, ואת הדרכים בהן החוק משנה אותנו.

צוות השחקנים והצוות החלו לצלם בניו יורקבקיץ 2019; בקצה הזנב של הצילום הם פנו אלסיאול, שם הסרט עטוף. דיברנו עם פיפונארי על המיקומים האייקוניים שנלכדו במסעותיה של לארה ז'אן והממצאים הבלתי צפויים שנצצו לאורך הדרך. (הנוף האפי הזה מזירת המסיבות? זה כמעט בוודאי לא איפה שאתה חושב).

הסרט השלישי מתחיל בסליל הדגשה של סיאול - אילו מיקומים ידעת מהמחבט היה צריך להיות ברצף הפתיחה ההוא?

סיאולהוא מסיבי. חיפשנו בעיקר חללים שהדמויות שלנו יכלו לעבור ברגל, ולאן יכולת להיותהאוכלוהצבע והאנרגיה התוססת של כל זה. יש כמה נופים נהדרים; אתה יכול להיות בצד אחד של גשר ולהסתכל מעבר ויש את החלקים החדשים של סיאול מול כמה מהאלמנטים ההיסטוריים יותר. הצלחנו להגיע לחלק מהמקדשים והסגוריםשווקיםזה היה ממש מיוחד.

לאחר שעשינו את הרשימה שלנו, החלטנו אילו חלקים אנו הולכים לכבות ואילו חלקים אנו פשוט לגלגל את תנועת הולכי הרגל הקיימת. אנו רגילים לשלוט תמיד בסביבות שלנו, אבל אז אתה נכנס למקום כמוMyeong-dong, שם יש אלפי אנשים ויש לך שליטה על כלום. אתה נכנס לשם עם מצלמה קבועה והקאסט ומקווה לטוב.

בסצנה במגדל סיאול אנו רואים את לארה ז'אן ואחיותיה מחפשות במנעולים. האם היית צריך לשחזר מישהו מזה על סט?

זה היה כזה ששלוטנו במידה מסוימת מכיוון שזו סצינה בה יש חילופי רגש בין לארה ז'אן למשפחתה; הם מתחברים מחדש עם רגע שאמה הייתה לפני שנולדה כשהיא פשוט התאהבה באבא שלהם. וכך באמת היינו צריכים שזה יהיה מקום וזמן לחזרות.

זה מרחב אותנטי בו תוכלו להשאיר מנעולים. לא רק שם; מאחוריו ישנם סיפונים ופלטפורמות ומדרגות עם מנעולים בדיוק בכל מקום. הלכנו סופר מוקדם בבוקר, הכנסנו את כולם וירינו במקום לפני שההמונים נכנסו אחר הצהריים.

THE בית קפה בסיאול נראה דומה לציורים בסרט שמעבירים אותנו ממקום למקום. האם האחד עורר השראה לשני?

הם האכילו זה את זה כאלמנטים חזותיים. בשלב מסוים בתסריט היה כרטיס מטוס שהפך למטוס נייר ועף על פני האוקיאנוס ונוחת בפורטלנד. היו לנו המון רעיונות לגבי האומנות של מה שיביא אותנו מנקודה A לנקודה B. ברגע שמצאנו [קפה יאונם-דונג 223-14], בית הקפה השני, חשבתי ששני הדברים האלה היו בעלי סיכוי לתקשר זה עם זה, ואז עיצבנו מחדש את הפתיחה כדי שזה יעבוד. בהתחלה, אתה חושב שזה רק עיצוב של קולנוען של חלל, ואז הוא מתפתח, הו לא, זה מרחב אמיתי שאתה יכול ללכת להביא לאטה ולבלות אחר הצהריים. שאר העיצובים המריאו משם.

עדיין לא הייתי בסיאול, אבל כשאני עושה את הקפה הזה עכשיו ברשימה.

זה היה אחד שמצאנו ואמרתי, 'המקום הזה הוא פנטסטי. אנחנו חייבים ללכת לכאן. ' והתגובה הראשונה שחזרנו מהצוות שלנו בסיאול הייתה, 'אה, זה ממש קטן. זה בקושי מספיק גדול כדי שתתאים למצלמה, אני לא יודע איך זה יעבוד. ' אבל כולנו הלכנו לשם ואמרנו, תראו, זה מיוחד מכדי לעבור. וכן, מבחינה טכנית, כנראה שנוכל לבנות את זה, אבל אנחנו רוצים שזה יהיה מקום שאתה יכול ללכת אליו כשאתה נוסע.

אם כבר מדברים על נסיעות, האם יש לך זיכרונות מהנים עם צוות השחקנים והצוות מסיאול וניו יורק?

כן, והם הספרים של ההפקה. התחלנותמיד ולתמידבניו יורק, ואז חזרנו לוונקובר ועשינו את גוף היצירה, ואז עטפנו בסיאול. הסתדר כי לא ממהרים לשום מקום, אז היה זמן שנחווה את שתי הערים. לאנה, מדליין ואמיליה [שמגלמים את לארה ז'אן, כריס וג'ן] עשו את זמן חייהם. הייתי הרבה פעמים בניו יורק, וזה אחד המקומות שאני מרגיש קשור אליהם יותר מכל.

הסיפור הזה נוגע מאוד לאופן בו הנסיעות משפיעות על חייך. לארה ז'אן, במסעותיה לסיאול, היא מתחברת מחדש למורשת שלה. ואז להיות בניו יורק פותח אותה לאפשרויות חדשות. היא מרגישה חיבור לחלל והיא לא יכולה להתעלם מזה. ואני בהחלט חוויתי את זה. על ידי נסיעה, פגישה עם אנשים חדשים, טעימת אוכלים חדשים וחוויית התרבות, אתה מקבל את החלק החדש הזה בעצמך שאולי לא ידעת שקיים וזה מרחיב את עולמך. זה מה שהסיפור הזה עוסק גם כן. התמזל מזלנו שנוכל לנסוע לשני המקומות, וזו חגיגה של אותה חוויה.

האם היו מיקומי צילום בלתי נשכחים במיוחד בניו יורק?

בימים הראשונים בנינו את המונטאז 'בו הם עוברים ורואים את כל המראות; היינו צריכים את הרגעים הקטנים והבלתי נשכחים האלה בגרנד סנטרלאו בסנטרל פארק, בה- Met, במאפיית מגנוליהו כל הייצור שלנו נבנה בקרוונים, רק כלי רכב שיעברו ממקום אחד לשני. אחת הסצינות האהובות עלי [האחרות] הייתה על גג בניו יורק עם נוף לבניין האמפריה סטייט.

הנוף הזה מדהים - מרכז הסחר העולמי בכיוון אחד ובניין אמפייר סטייט בשני. מהו המיקום הזה?

כמו שכל כך הרבה בניינים נמצאים בניו יורק, זה בניין משרדים. היה להם מעין מרחב עבודה חי, עם כמה אזורי אמנים נעימים באמת. בתוך אותו בניין, יכול להיות שהיה מרחב אירועים בו תוכל להיות בר מצוות או קבלות פנים. ניו יורק עושה שימוש בכל המרחבים שלה באותה דרך נהדרת. אבל היו בו כל עצמות הנופים הנכונים, ואז השכבות הנכונות, ויכולנו להתלבש אותה בדרכנו; היה בו הגן הזה. הבאנו את שלנולכל הבניםלוח צבעים וצבע כמה מעקות וכמה אורות נצנוץ. וניו יורק עשתה את השאר.

התפאורה מעורפלת במקצת בשני הסרטים הראשונים; מה הייתה המשמעות של הוספת בשני המיקומים האייקוניים באמת בסרט האחרון?

זה קשור להתרחבות. זה הזמן בחייה כשהיא הולכת להרחיב את דעותיה לגבי עצמה, על העולם. חלק מהמסע של לארה ז'אן הוא שהיא כן רוצה להישאר בנוח, היא רוצה להישאר בבית ולהיות קרובה למשפחתה.סיאול"קצת נסיעה בנוחות כי זה חלק ממנה והיא מתחברת מחדש עם אמה. מה שהיא לומדת שם זה שקשה להיות רחוק מפיטר. זֶהלמרחקים ארוכים, אפילו במשך שבוע בלבד, נעקץ קצת.

בטיול בניו יורק, מה שהיא לומדת הוא שהחיים גדולים יותר מהבועה שלה. הקשר שהיא חשה לניו יורק והאפשרות לקריירה פוטנציאלית כל כך גדולה. היא כבר לא יכולה לכבות את זה. זה חדש לה. אני חושב שהנסיעות הופכות אותנו חדשים. ולכן זה באמת חשוב שבשנה הבוגרת שלה, מכיוון שהיא עומדת לבצע בחירות גדולות בחיים, שיש לה את ההזדמנות הזו שהנסיעות נותנות לה לעזור לה לעשות בחירה [בין ללכת לבית הספר בקליפורניה או בניו יורק]. אתה יודע, אף אחת מהבחירה אינה שגויה. זה רק שיש לה הזדמנות לעשות מה שמתאים לה.