איך אנדרה בלזס יצר את האנטי-חוט

כאשר אנדרה בלזס היה בן 22, הוא בדק את עצמו למשימת באוורי, מקלט חסר בית בלואר איסט סייד במנהטן. אף על פי שחזית הניאו-טודור של בניין האדום-לבנים, ניאו-טודור, נועדה להיראות מזמינה כמו פונדק אנגלי מהמאה ה -16, משימת ההצלה הייתה כל דבר מלבד-מוצא אחרון לטייל והפחתה. "נשארתי עשרה ימים, כאילו הייתי חסר בית", אומר בלזס, שהיה שם סמוי בזמן שכתב את עבודת התואר השני בבית הספר לעיתונאות בקולומביה. "הבוורי היה אז מלחים ופלופוסים."

חלק גדול מהבוארי השתנה בעשר השנים האחרונות: מועדון הרוק-רול-רול המפורסם CBGB הפך לבוטיק של ג'ון ורווטוס, ויש מוזיאון נוצץ של אמנות עכשווית, אך הרחוב נותר אטום לשינוי מוחלט. סיטונאי אספקת המסעדה וחנויות התאורה התעשייתית משגשגות, ומשימת Bowery עדיין עומדת. עכשיו, בניין הדירות הישן הזה ברחוב החמישי, רק שני רחובות ממשימת ההצלה, הוא הכניסה לבלאז'סאיסט וילג 'סטנדרטימָלוֹן. אם אתה מוצא את זה מבולבל, זה העניין. מנורות הקרמיקה התלויות בעצים; ריהוט הדשא שאינו תואם ופסל קוקי בחצר באופן של גן ניצחון מזרח וילג '; בית הקפה הצבעוני של המדרכה שבלאז אומר שהוא מחווה את התרבות הקפה במרכז העיר המהירה, כאשר של ראול, קפה גיטאן, ובר הכרישים בלואר איסט סייד היו המקומות ללכת-הכל כל כך משכנע עד שאפילו מקומי עשוי לחשוב הוא מעד לשנת 1995.

בין מעט הג'נטריפיקציה האומנות הזו, קל לשכוח שמגדל הזכוכית המופחתת בת 21 קומות המחובר לדירה היה בעבר מלון קופר כיכר קופר, שקנה ​​בלאז בשנת 2011 והפך לאט לאט לתקן החמישי שלו. כאשר המגדל עלה לראשונה בשנת 2008, סירבו תושבי הדירה, כמו המשורר האטי ג'ונס, לפנות, ואילצו את מפתחי כיכר קופר לבנות סביבו. עם זאת, בלזס החליט לבנותבְּאֶמצָעוּתזֶה. המבנה משנת 1865, עם חלונות הזכוכית הויטראז 'שלו, היה עבורו באופן מובהק מזרח וילג' ולכן התפאורה המושלמת ללובי שתקזז את הסולם המרתיע של המגדל ותאפשר לו לערבב ולהתאים שלל אזכורים נוסטלגיים: שולחן קונסיירז 'ממוסגר על ידי גלובוס אדום המחקים מנורות תחנות רכבת תחתית ישנות; דוכן זיכיון, המבוסס על קטלוג כרטיסי ספרייה וינטג ', בו תוכלו לקנות את השירה של ג'ונס (יחד עם קונדומים ואוויל); בית קפה עם דפוסי ויקטוריאנה וגן תלוי באשברי. הכל נחשב בקפדנות-מהארנק המוג'י-אסקית שניתן לך כשאתה בודק (עם אחד מחמישה כרטיסי מפתח שונים המעוצבים על ידי אמנים) לספרי המשחק הוורודים הזעיר של בית הקפה. ובכל זאת, באלזס, על פי הודאתו שלו, כמעט ולא נגעה ב -145 חדרי המלון שלמעלה, למעט הוספת כרית ענקית בצורת שפתיים לכל מיטה, תכסיס חזותי כדי להסיח את דעתך מהעובדה ששום דבר אחר לא השתנה.

ה- East Village הסטנדרטי כל כך מרוכז סביב מקבץ של מרחבים ציבוריים מבוטלים בצורה חכמה, עד שהוא מרגיש הרבה פחות כמו מלון מאשר Hangout עבור מקומיים מרוכזים מסוימים. באופן מספר, המסעדה של הנכס, נרקיסה - שנראית כמו מעבר בין לודג 'סקי סקנדינבי לבית התה היפני - יש לנקוט כל כך הרבה תנועה ברגל בשלושת החודשים הראשונים שלה עד שהשטיח צריך להיות מחדש. ואתה יכול להמר שרוב הסטילטואים האלה לא הורידו את המעלית מחדרי האירוח. כזו היא הפילוסופיה הבלזית: יותר ממיטות נוחות או ג'ל מקלחת נחמד (לשניהם יש לכפר המזרחי הסטנדרטי), מה שמטיילים באמת אכפת להם זה אווירה, סקס אפיל והיכולת להרגיש שהם באמת חיים גרסת קולנוע של ניו יורק, לוס אנג'לס או מיאמי חיים. הפרויקטים האחרונים שלו, בלונדון, יקדמו את הנקודה: הוא הפך בית אש ויקטוריאני ברחוב צ'ילטרן למלון ומסעדה בן 26 חדרים, פותח פאב מעבר לרחוב בדצמבר, ובקרוב יתחיל להמיר בית עירייה לשעבר בקמדן לתקן השישי שלו. אתה יכול לקרוא לזה גישה אנטי-מלטת, כזו שהובילה את באלז להגדיר לעצמו את עצמו מה המשמעות של להיות מלון.

Balazs עשוי לראות בססאר ריץ את גיבורו, אבל הוא אולי חובה ביותר למוריס לפידוס, שהביא תיאטרליות אדריכלית לאתרי הנופש של מיאמי ביץ 'משנות החמישים כמו הפונטנבלו ועדן רוק. (לפידוס עיצב את ספא ​​לידו, שהפך בלזס למלון הספא הסטנדרטי של מיאמי ביץ ', ומועדון הלילה של פונטנבלו נקרא "חדר הבום בוםהקו הגבוה הסטנדרטי.) המלונות שלו היו כמו במהסטים- תפאורות ציבוריות לדרמות פרטיות - ולפידוס ידע את מעלת הוולגריות: הרבה צבע, המון עקומות והרבה מחנה. הוא הכניס תנינים חיים בבריכת הלובי של האמריקנה כדי שהאורחים היו יודעים שהם היו בפלורידה; הוא חשב על קופים שמתנדנדים מטרפזים אך החליט שהם עלולים לפגוע בנברשות.

כמו לפידוס, Balazs הוא משהו של ראווה הוליוודית מעידן עבר. עבור כל פרויקט הוא אומר, "אנו יוצרים צוות כמו משהו ממערכת הסטודיו הישנה. הם היו בוחרים נושא לסרט ואז להרכיב את האנשים הנכונים כדי שזה יקרה. אני אוהב להפיק את הסיפור, ואני אוהב אז לנהל את ההצגה. בעיניי הכל רצף. " ומלונותיו של בלזס מרגישים לעתים קרובות כמו משקפיים, בזכות חלק גדול לשון האוסמן, מעצב ההפקה לשעבר של הוליווד שעבד איתו כמעט על כל נכסיו.

בסטנדרט, שום דבר אינו סטנדרטי. אתה מקבל קונדומים במקום ערכות תפירה, ואפילו שלטי המלון הפוכים. "יש משחקיות מרמזת מעורבת", אומר בלזס, ומסביר כיצד האוזמן בילה חודשים באובססיה על ציור הקיר הויטראז 'מעל שולחן הקונסיירז' בכפר המזרח הסטנדרטי. דפוסי הסחרור הכתומים והצהובים שלה מציעים גופות מתפתלות-גרסה עדינה יותר של בנות הגלילה שיושבות בתצוגה בוויטרינה הזכוכית מעל שולחן הצ'ק-אין בהוליווד הסטנדרטית. "זה נראה כמו הדבר העתיק ביותר בעולם, [כמו] קטע טיפאני משנת 1890," הוא אומר, "אבל אז זה איכשהו מופרע. או סוטה. "

קראו לזה חתרנות, או ניכוס, או סתם גניבה אדירה: מה שבלאז מביא לכל המלונות שלו הוא יכולת ללוות רעיונות ממגוון רחב של מקורות, לראות אפשרויות במבנים מאתגרים (מבני משרדים משמים, מחסני פרווה ישנים), ואז לסובב את הכל יחד, לצבוט את הרמות בדיוק כך, ולתת לעולם בדיוק מה שהוא לא יודע שהוא רוצה בדיוק ברגע הנכון.שאטו מרמונט, טירת הלואר המזויפת שלו על רצועת השקיעה, הפכה לחור הבורג ההוליוודי המושלם-בכוונה, דיסקרטי, אך לא יותר מדי-בהופעת תרבות הסלבריטאים. בעידן של פלאש שנות ה -90, שלומלון מרסרבסוהו הייתה העוגה שלה ואכל גם אותה: מסעדה כל כך מזויפת שהיא נשמרה נפרדת מהמלון עצמו, שהיה לו לובי שיקי עדין, אורחים בלבד מעבר לפינה. ואז, בעידןמַסִיבִיועיצוב דמוקרטי, בלזס פתח את הסטנדרט הראשון בבית פרישה לשעבר בשדרות סאנסט וגרד את כל הכללים שנותרו כיצד מתוכנתים חללי מלונות באופן מסורתי. היה שם דוכן די ג'יי בלובי, דלפק הקבלה מרופד עם שרפרפי בר, ​​וסועד פתוח 24/7 כדי לספק את הקהל בשעות הלילה המאוחרות. יש כיום שני סטנדרטים בלוס אנג'לס, אחד במיאמי ביץ ', ושניים בניו יורק, וכולם "משתמשים באותו אוצר מילים, אבל לכל אחד מהם יש אישיות מובחנת משלה", אומר בלזס. "מבחינה חוקתית, אני לא יכול לעשות שום דבר פעמיים - זה נראה כמו בזבוז חיים שלמים."

כאשר Balazs פותח את התקן של 280 חדרים בלונדון, הוא יוסיף עוד עמוד חדש לתיק העבודות שלו. המלון יכבוש נספח בית העירייה לשעבר - "זה בדיוק ללא רבב, בניין נהדר של שנות השבעים", הוא אומר - בשכונת העבודה הליברלית מאוד של לונדון של קמדן. כשגדל בקיימברידג ', מסצ'וסטס, במהלך שנות השישים, פיתח בלז טעם לפוליטיקה נטויה שמאל תוך למידה לשחק פינג-פונג על השולחנות הציבוריים בכיכר הרווארד. לאחר הקולג 'הוא עבד להחיות את המועדון הפוליטי הישן של אד קוך בכפר המערבי. קמדן, הוא אומר, "הוא בעיקרו קרוב לקיימברידג 'ככל שתוכלו להגיע בלונדון."

זו גם נקודת הנגד של מרילבון, שכונת לונדון המפוארת של חנויות אדוארדיאנים ובתי מיבס המקיפים את 26 החדר שלומלון Chiltern Firehouse, שנפתח מוקדם יותר השנה בתחנת כיבוי משנת 1888 עם פנים שהוא מתאר כחלק צריפים צבאיים, חלק קתדרלה - עמודי אש פלוס קשתות גותיות. "המלון ממש קצת מעל לראש", אומר בלזס, המתגורר בצ'ילטרן כשהוא בלונדון. עד מאי, החדרים היו פתוחים רק לחברים ובני משפחה, והוא מחייך כשהוא נזכר בערבי הפתיחה האינטימיים האלה כאשר המלון התמלא "עם כל האנשים שהיית מכבדת תרבותית ויצירתית, פשוט מרפדים בחלוקי הרחצה שלהם." זו דימוי מקסים, טוב, סוטה, במיוחד בהתחשב בעיצוב המצמרר של השטיח של פייזלי והרבה ורוד וירוק סבתא ("כנה", הוא מכנה זאת) והעובדה שהמסעדה שואבת זרם קבוע של ידוענים נגררים על ידי נחילי פפראצי. זה האנטי-חילוף האולטימטיבי האולטימטיבי: אירוח מגולף מהמרחב הבלתי-אפשרי לכאורה, שלב שנקבע לפעול חיים עירוניים והגדרה מחודשת של מה שמגניב.

בזמן האחרון, Balazs עוקב אחר מקומות אחרים על הרחובות סביב הצ'ילטרן, מתרחב מעבר לתחומים הקולניים של מלון, כביכול, ויוצר את הרחוב הראשי ההוליוודי שלו. הוא כבר סיפק גיבוי למפרקים שכונתיים כמו Barbershop Gents של מריו ודוכן עיתונים - "שתי חנויות ממש מעבר לרחוב שחסכתי בהשקעה בהן." ולאחרונה הוא קנה בית מרזח לבנים מלאי לבנים, שנקרא בעבר "בוק בר", ממש מעבר לחצר צ'ילטרן. הוא עדיין לא יגיד מה יהיה השם החדש, אבל הפאב ייפתח בדצמבר ויש תוכניות שמועות לקומץ חדרי שינה בשלוש הקומות שלמעלה. להחיות את הרעיון בן מאות השנים של פנייה לברישת בירה אנגלית קטנה ומפוארת-זו היגיון משבש להפליא ובלזים טהורים. "לכל הפחות," הוא אומר, "עכשיו אני יכול לומר שאני רשמית פומבי ממסצ'וסטס."