איך גריי מאלין צילמה את תמונות המראה הטריפי בשטחי המלח של בוליביה

ב'איך קיבלתי את הצילום הזה', אנחנו מדברים עם כמה מהצלמים האהובים עלינו על מה שנדרש כדי לצלם את הצילום המושלם הזה - מהמיקום והציוד ועד להחלטה הדחופה הנדרשת כדי שהכל יהיה כמו שצריך.

גריי מאלין תמיד חשבה מחוץ לקופסה. הוא התחיל לצלם את הסמל שלו עכשיואנטנות של חופי וואיקיקי, פיקניקים בסנטרל פארק וגולשי סקי אלפיני בגודל נמלים מחוץ לצד המסוקים לפני כעשר שנים. אבל בעוד המלך ספרי קפה-שולחןאולי ידוע בעיקר בזכות התמונות הנרחבות האלו, זה הגחמני שלוסדרת רחוק רחוק, צולם על משטחי המלח הלבנים והבוהקים של בוליביהסלאר דה אויונישהיינו צריכים את הסיפור עליו. תפסנו את מאלין, שבילתה יותר זמן בשטח בפרויקטים האחרונים, כדי לשמוע מה נדרש כדי לצלם את תצלומי המראה המעוותים האלה.

תלמד אותי בכל מה שנדרש כדי לקבל את שלוש התמונות האלה.

כדי להגיע לסלאר דה אויונימשטחי מלח, אתה צריך לנסוע במטוס זעיר מעיר הבירה לה פאס. משטחי המלח עצמם נמצאים בגובה גבוה במיוחד [במעלה מ-11,000 רגל], הם בערך בגודל של קונטיקט, והם מאכלים מאוד מכוניות וציוד - אז היינו יוצאים לאור השמש כל היום ו לירות ואז לחזור ולנקות הכל כדי להגן עליו מהמלח.

לגבי המראה, ביקשנו אחת שגובהה כשבעה מטרים כי רציתי להראות שאנחנו יכולים ליצור תמונה ללא פוטושופ שהאור משתקף מהמראה בצד אחד, ואז מוקרן צל השמש השוקעת על המראה. אַחֵר. העוזרים שלנו נהגו במראה הזו - ואני מדבר ממש הסיעו אותה ברחבי בוליביה - והיא לא נשברה. זה היה נס. גם לא הייתה שום דרך להעמיד את המראה על שום דבר, אז בעצם יש בחור שעומד מאחוריה בתמונות.

כשצילמנו, זה היה כל כך מדהים כי המראה הלבנה מאור המלח בזמן השקיעה המהממת הזו צבעה את השמים. כל אחת מהצילומים האלה,מראה I,מראה II, ומראה III, מראה פרספקטיבה שונה של האור הזה, למרות שלא הזזנו את המראה. השינוי באור השמיים עבר אולי 15 דקות של ירי.

חזרת לבוליביה כמה פעמים לצילומים שונים. מה יש במשטחי המלח במיוחד שממשיכים לעורר בך השראה לחזור?

זה בערך כמו לירות באפרויקט על מאדים. אני אוהב להציב את התמונות שלי בנופים שהם כבר מוזרים לחלוטין וגורמים לך לפקפק במה אתה מסתכל. כשיש לך הרקע המהמם הזה ודמיון נהדר, אתה מקבל את האנרגיה ליצור רעיונות מטורפים. בין אם אנחנו מביאים אכל גזע הבננותאוֹהדבקת פרפריםאחד אחד לחתיכת פרספקס בגודל 40 על 60 אינץ' לצלם דרכה, פשוט כיף לי לדמיין את הרעיונות הכי גחמניים ומוזרים שיש.

אני גם אוהב את משטחי המלח של בוליביה בגלל טמפרטורת הקלווין שם. זה כמו כשאתה עושה סקי וזה כל כך בהיר שאתה חייב ללבושמִשְׁקפֵי שֶׁמֶשׁ, או כאילו אתה בצילומים שבו הם מפוצצים בזק גדול כדי לגרום לעור של מפורסמים להיראות ללא רבב. לכל דבר יש רק את התאורה המהממת הזו - כולם נראים כל כך טוב באור הזה - והצבעים נראים בהירים יותר ממה שהעין רואה בדרך כלל. החיוניות של הכל חזקה יותר.

אתה מדבר על הצבעים המדהימים האלה הודות לטמפרטורת הצבע הגבוהה, כ-40,000 קלווין, בבוליביה - וכל כך הרבה מהתמונות שלך כל כך בהירות ומלאות צבע. למה אתה נוטה לזה בעבודה שלך?

התחלתי בחדר החושך, עם צילומי סרטים בשחור לבן. אתה באמת לומד את היסודות [ככה], שה-101 של צילום נהדר הוא באמת קומפוזיציה - וכשאתה מוגבל לשחור ולבן, אתה צריך לשלוט ביכולת להלחין תמונה יפה. רק באוניברסיטה עברתי לצילום צבעוני. ברגע שאתה עובר לצבע, פתאום כל כך הרבה עולמות נפתחים. אני רוצה ליצור דברים שנותנים טון משמח כשאנשים רואים את [העבודה שלי] בבתיהם, וגיליתי שצבע באמת מהדהד עם האופי השמח והגחמני של אנשים. לכן מה שאני עושה מכוון לעיצוב פנים: זה צילום אמנותי שמתאים לאורח חיים משמח יותר.

איזו עצה יש לך למי שמחפש להיות יצירתי יותר עם צילומי נסיעות משלו?

אל תבזבז את זמנך במחשבהמדיה חברתית. זה כל כך קל ליצור תמונה שמנסה להרשים אנשים ברשתות החברתיות, אבל זה דבר חולף. לפעמים אנחנו בצילומים וכולם מכינים בומרנגים, ואז פתאום אנחנו מפספסים את הזריקה, או שהשמש סוף סוף יוצאת מהענן וכולנו היינו בטלפונים שלנו. זה צריך להיות התמונה שלך קודם כל - משהו שנכון לך - ואחר כך המדיה החברתית שנית.