על מיקום: איך "לוקה" של דיסני ופיקסאר שיחזרו את צ'ינקווה טרה האייקוני

אם היה חסר לך אתהחוף האיטלקי- בכל חלק של כמעט 5,000 מיילים של קו החוף הים התיכון המדהים - תרצו לציין את ה-18 ביוני בלוח השנה שלכם. זה היוםלוקה, המהדורה האחרונה של דיסני ופיקסאר, המתרחשת בעיירה בדיונית בריביירה האיטלקית, מגיעה לדיסני+. הסיפור עוקב אחר שתי מפלצות ים מתבגרות שנראות באורח קסם אנושיות כשהן מתייבשות וחוקרים את פונטורוסו, עיירת אנימציה בדיונית שנוצרה באמצעות "החלקים הטובים ביותר של כל אחת מחמש העיירות האמיתיות" בצ'ינקווה טרה, אומרת מעצבת ההפקה דניאלה סטריילבה. זהו מכתב אהבה לאזור ליגוריה, המדגיש את הצבעים האייקוניים, האוכל והארכיטקטורה שהופכים את צ'ינקווה טרה לביקור חובה עבור כל כך הרבה מטיילים.

ישבנו עם Strijleva לשמוע הכל על טיולי הצופים שלה לאזור עם במאי הסרט, אנריקו קזרוסה יליד גנואה, שגדל בנסיעות לחופים הסלעיים של צ'ינקווה טרה וסביבתה. מהעיירות האיטלקיות האמיתיות ששימשו השראה לעיצובה של פונטורוסו ועד לפרטים האהובים עליה למצמץ ואתה מתגעגע, הנה הסקופ עללוקה.

לִצְפּוֹתלוקהבדיסני+ החל מה-18 ביוני. כל המוצרים המוצגים ב-Condé Nast Traveler נבחרים באופן עצמאי על ידי העורכים שלנו. אם אתה קונה משהו דרך הקישורים הקמעונאיים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלת שותפים.

העיירה שיצרת, פורטורוסו, זועקת את צ'ינקווה טרה מהרגע שהיא מופיעה על המסך. האם ביקרת באזור לפני שחיפשת אחר הסרט?

לא, הדבר הנפלא הוא שיצא לי ללכת עם אנריקו [קסרוסה] בפעם הראשונה שלי. אני צריך ללמוד את המקום דרך העיניים שלו. הוא הלך לשם מאז שהיה ילד וזכינו לראות אותו כמעט הופך לילד שוב, פשוט צולל במים, כל כך שמח ובאופן אופנתי.

בטיול הראשון שלי, ב-2016, היינו קצת מחוץ לעונה. הלכנו בסתיו וכבר התחלפו הצבעים והמים. הטיול הזה היה ממש עשיר בשיחות עם דייגים ואנשים אחרים, שהשתתפו בעיירות, ולמדנו הרבה. הכל היה להבחין בפרטים הקטנים. יש להם פסיפסי אבן שמאוד מיוחדים לליגוריה וכמעט מול כל כנסייה יש פסיפס, אז תפסנו דברים כאלה ואמרנו, אנחנו חייבים את זה בכיכר העיר שלנו איפשהו. אז תראה מול הכנסייה שלנו, יש לנו הומאז' לפסיפסים ליגוריים טיפוסיים.

למעשה חזרתי עם המשפחה שלי לחצי חופשה באותו אוגוסט, שם צילמתי טונות של תמונות גם בקיץ. אתה צריך ללכוד אותו כאשר השמש זורחת ישירות לתוך המים בקיץ, כי הצבעים משתנים [בכל עונה], והיינו צריכים ללכוד את הירוק והכחול היפהפה של המים [בקיץ].

כשחזרתי עם המשפחה שלי, נשארנו במונטרוסו ויצא לי ליהנות ממנה קצת יותר. אבל אתה יודע, לפעמים הייתי כמו, "אתם לכו תהנו מהמים, אני אלך לטפס על הגבעה הזו ולצלם 5 מיליארד תמונות של הצמחייה שצומחת כאן" או שהייתי מבלה זמן רק בצילום תמונות של הרגליים שלי. אריחים כדי שאוכל לזכור את גודלם. אבל זה היה מדהים. הרגשתי שאני לא יכול לעשות את הסרט הזה בלי להיכנס לעונה שצילמנו.

בטיול הראשון עם אנריקו, האם היו היבטים של צ'ינקווה טרה שידעת שצריך להיכנס לסרט?

ביקרנו בכל עיירה בצ'ינקווה טרה ותמיד ידענו שלא נציב אותה באחת העיירות האמיתיות. תפאורת הסרטים שלנו היא שילוב של התקופה היפה ההיא, שנות ה-50, ה-60, אבל זו גם עיירה בדיונית. ואני חייב לומר לכם, אחרי ארבע שנים של בניית העיר פונטורוסו, שהיא כמעט כמו החלקים הטובים ביותר של כל אחת מחמש העיירות האמיתיות, לפעמים אני מרגיש שזה מקום אמיתי. אני והמנהל האמנותי שלנו דון שאנק, אנחנו כאילו, זה רחוב אמיתי, זו פיאצה אמיתית - אבל כולם שילובים של מקומות אמיתיים.

כמובן, ורנאצה היא אחד המקומות האיקוניים ביותר [בצ'ינקווה טרה] והפיאצה בפורטרוסו שואבת השראה מפיאצה ורנאצה, הגיאוגרפיה שלה. אבל יש כל כך הרבה פרטים אחרים. אהבנומנארולה, איך שהוא סוג של עטוף על הגבעות. ואני חייב לומר, ברוח הסרט שלנו, אני תמיד כמו מעריץ של האנדרדוג. אהבתי את קורניליה, העיר האמצעית. בגלל הגיאוגרפיה שלו - אין לו גישה לים וקשה יותר להגיע אליו - זה כמו השמור ביותר, ולמרות שכולם מפורסמים ומלאי תיירים, זה קצת יותר מחוץ למסלול. יש בה כיכר עיר קטנה סופר זעירה עם הכנסייה, ורק לראות שלושה ספסלים מלאים באנשים מבוגרים שישבו, היה סופר מעורר השראה עבורנו. הם יוצאים אחרי ארוחת הערב, והם מתיישבים ופשוט מבלים שם. זה היה פשוט נפלא.

כיצד שיחקו האנשים האמיתיים של הערים הללו תפקיד במחקר שלך?

הרבה מהטיולים שלנו היו קשורים לפגישה עם האנשים שגרים שם. יצאנו למסע דיג גם בצ'ינקווה טרה וגםסיציליהלהכיר את הדייגים הזקנים והנרגנים האלה וללמוד עליהם ועל אבותיהם. מכיוון שמדובר בסרט תקופתי, רצינו גם לדעת איך זה לגדול שם ולהיות ילד בשנות ה-50 או ה-60 ומה אבותיהם אמרו להם על יציאה לים עם סירות מסורתיות יותר.

גולת הכותרת נוספת הייתה כמובן טעימת האוכל, אכילת פוקצ'ה קול פורמאג'יו, במיוחד בקמוגלי. הלכנו לכמה עיירות אחרות [מחוץ לצ'ינקווה טרה] כמו קמוגלי. זה ממש יפה למרות שהוא קצת יותר מפואר ויש לו ארכיטקטורה גדולה יותר. זה נתן השראה רבה לסרט שלנו ולבניינים שלנו. מצאנו כמה תמונות ישנות משנות ה-50 מקמוגלי ויש את הבניינים האלה שמתרכזים סביב הנמל של העיר והם היו אחת ההשראות הגדולות ביותר לבניינים ולצבעים שלנו.

נראה שעיניך נשואות לחצי מאיטליה. איך עקבת אחר כל מה שרצית לשלב בו לוקה?

אנחנו חוזרים עםמה שמרגיש כמו 20,000 תמונותבין כולנו. עכשיו, אני מכיר אותם בעל פה והייתי חוזר מדי שבוע ומסתכל על התמונות [בזמן שעיצבנו.] במשך שלוש שנים של עיצוב, אם עבדתי על כנסייה, אני חוזר ומסתכל על כלכנסיות. אז המערכת באמת הייתה צריכה להיות מתמידה וללמוד את החומר ולהיות סלקטיבית לגבי מה שהופך את האזור הזה לכל כך ספציפי ושונה משאר איטליה. אני באמת מאמין באותו דבר שאמר אנריקו [לפני], וזה שככל שאתה עושה מקום ספציפי יותר, כך נכון יותר, כך הוא הופך להיות אמין יותר לקהל. וכשזה אמין, אז זה הופך לאוניברסלי. אז אני חושב שחשוב להעביר שזה באמת שלזֶהמָקוֹם. זה לא שילוב של כל איטליה, אבל הוא בהשראת חמש העיירות בצ'ינקווה טרה, האזור הקטן הזה.

צבע הוא ללא ספק חלק כל כך עצום מהעיירות האלה. איך זה השתלב בארכיטקטורה שבנית בפונטורוסו?

מהיום הראשון ידענו שאנחנו חייביםללכוד את הצבע. מה שניסינו לעשות הוא להפוך את הפלטה לקצת יותר הרמונית כדי שתהיה יותר כמו שנות ה-50, כך שתרגיש כאילו היא יוצאת מהזיכרון שלך או כאילו נכנסת מעט אל העבר. אבל הבניינים עדיין צבעוניים ביותר בסרט, בדיוק כמו שהם בחיים האמיתיים. איטליה, באופן כללי, מקפידה מאוד על אילו צבעים אתה יכול להשתמש בחלק מסוים של עיירה, וכאן, [בסינקה טרה], הם מוגבלים למשהו כמו 10 צבעים. עד היום אני לא יודע מי הסמכות בנושא. ממי אתה מבקש רשות לצבוע את הבית שלך בירוק, אם אתה רוצה את זה? אבל לצבע היה תפקיד עצום; רצינו ללכוד את החיוניות. זו גם פלטה חמה מאוד, והיא מדברת לקיץ. ביצירת סרטים, לשים צל גדול על קיר שיש בו כל כך הרבה מרקם וחיים גורם לך להרגיש שזה יום חם. אז באמת רצינו שהקהל יחווה ויזואלית את מה שהוא רואה, אבל גם ירגיש בכל החושים שלו, כמעט כאילו הם יכולים להריח את הים, וחלק מזה הוא באמצעות החיות של הצבע.

ברור שכל כך הרבה מהעיצוב של הסרט מושך מסינקה טרה. איפה עוד בליגוריה השראה של לוקה לְעַצֵב?

בעיירה ריומאג'ורה [היא חלק מצ'ינקווה טרה אבל] ממש בקצה העיירה, יש מיני נמל שבו הסירות עוצרות ויש בניין אדום איקוני בקצה שלו. זו הייתה השראה לבית של ג'וליה, שהוא אחד מהסטים החשובים שלנו. הם צובעים מחדש את הבניין הזה, בחיים האמיתיים, לפעמים הוא באמת אדום בוהק, לפעמים זה צבע מאופק יותר.

יש עוד עיירה יפה, שהיא בעצם לא אחת מהחמש אבל היא נקראת Tellaro והיא ליד לה ספציה. יש לו ארכיטקטורה דומה, ויש שם פסיפס תמנון יפהפה על הקרקע וכנסייה קטנה, ששניהם היו ממש מעוררי השראה. עיירה מדהימה נוספת היא פורטו ונרה, שבה חומה של בניינים ממש על רקע המים. הבניינים לפעמים כל כך צרים וגבוהים, שיש להם רק סט חלונות אחד. למעשה נכנסנו לאחד הבתים האלה, פגשנו את האישה הנהדרת הזו שסיפרה לנו הרבה על ההיסטוריה של האזור. אבל כל אחת מהעיירות האלה הייתה פנינה קטנה ששלפנו ממנה.

צ'ינקווה טרה התמודד בשנים האחרונות בעיות תיירות יתר. האם היה קשה במהלך הטיולים שלך לראות דרך ההמונים ולדמיין את הפורטרוסו שיצרת?

הצלחנו ללמוד סרטים, תמונות ואדריכלות משנות ה-50, מה שאומר שלא היה קשה לראות את זה [מתעורר לחיים] בסרט. זה לא שאנחנו צריכים לצלם במקום. אבל כן היינו צריכים לדמיין קצת איך זה היה פעם, איך הן היו עיירות שקטות יותר, ולא לגמרי מוצפות בתיירים. אבל העיירות עצמן הן מאוד נצחיות. ראינו תמונות משנות החמישים - ואותם בניינים נמצאים שם. רק שהם יותר צבעוניים עכשיו ויותר מתוחזקים. ואפילו האנשים, הזקנות בפיאצה היום, הן נראות כאילו הן משנות החמישים. הן לובשות את אותן שמלות בסגנון, אותם סינרים, כמו הנשים בתמונות מלפני 70 שנה. בדרך זו, הסתכלתי על הרבה מהאנשים המבוגרים שם כי אני יודע שהם המקומיים, הם נושאים את המסורות וההיסטוריה של הערים האלה. ולמרות שאני מקווה שהם לא ידרסו יותר מדי, הם יפים לראות ואנשים צריכים ללכת.