על המיקום: איך 'דיונה' השתמשה במדבר של אבו דאבי ובוואדי רום של ירדן כדי ליצור אראקים

כל המוצרים המופיעים ב-Condé Nast Traveler נבחרים באופן עצמאי על ידי העורכים שלנו. אם אתה קונה משהו דרך הקישורים הקמעונאיים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלת שותפים.

צופי הקולנוע חיכו זמן רב לדמיון המחודש האחרון שלחוֹלִיתלהגיע למסכי הכסף. במקור אמורה לצאת לאקרנים בנובמבר 2020, הבכורה נדחתה לפחות שלוש פעמים, ולבסוף מגיעה לבתי הקולנוע ולסטרימינג ב-HBOMax22 באוקטובר. אבל מעצב ההפקה פטריס ורמט חיכה שנים עד שהסרט - בכיכובם של טימותי צ'אלמט, אוסקר אייזק, זנדאיה, חוויאר בארדם ועוד - יתממש, בהתחשב בעובדה שהוא התחיל לנסוע לחפש אתרי צילום עבורחוֹלִיתבשנת 2018.

הסרט, שמתרחש בעיקר על כוכב לכת מדברי בשם Arrakis, צולם בארבעה מקומות: ואדי רום בירדן, המדבר מחוץ לאבו דאבי, החוף הצפון מערבי של נורבגיה, ובמות הקול של אולפן אוריגו בבודפשט. "בלי ארבעת המקומות האלה, איןחוֹלִית", אומר ורמט.

כדי ללמוד איך הצוות ריסק שני מדבריות כדי ליצור את כוכב הלכת אראקיס, שהינו באתר נופש באננטרה מחוץ לאבו דאבי, ובאילו מקומות אתה באמת יכול לבקר, ישבנו עם ורמט עצמו לשוחח על כל הדבריםחוֹלִית.

מה נכנס לבחירת המדבר המושלם - או המדבריות - לשמש כאראקיס?

היינו צריכים למצוא מדבר שלא יהיה רומנטי או יפה או כמו גלויה. זה צריך להיות מקום מפחיד - מסוג המדבר שאם אתה תקוע שם, זה מוות בוודאות. היינו צריכים את זה כדי שתהיה לזה אלימות.

התחלנו את התהליך על ידי נסיעה דרך גוגל, התבוננות במדבריות השונות של העולם. הסתכלנו על מדבריות מדהימים בצ'ילה, באיראן, בצ'אד, בתימן, בלוב. אבל אני מציין מדינות שקשה מאוד לגשת להן להפקת סרטים. אבל [הבמאי] דניס [וילנב] צילם סרט בשםשריפותבירדן ונזכר בנסיעהואדי רום. אנחנו קוראים את התסריט, והבנו, כן, יש דיונות — אבל יש גם הרבה תצורות סלע. וגילינו שהמיקום שנתן לנו את הבחירות המדהימות ביותר ביצירת סלע היה המדבריות של ואדי רום וואדי עראבה ביַרדֵן. יש שם פשוט נוכחות, הילה. אתה מרגיש מאוד מאוד מאוד קטן ביקום כשאתה שם, ורק קול הרוח בין הסלעים האלה פשוט עוצר נשימה.

אבל גם אם ירדן הצליחה לספר את הסיפור, היינו צריכים גם מקום שיש בו דיונות חול אינטנסיביות. ניסינו למצוא מקום שיש בו 360 מעלות של דיונות. אז בעולם דיונות החול, בחרנו באבו דאבי, דובאי ומרוקו - אלה היו אלו שרצינו לראות בעצמנו. וברגע שסיירנו במדבר באבו דאבי, היינו כאילו, זה המקום.

המקום בו היינו היה כשלוש שעות נסיעה משדה התעופה [אבו דאבי] ונשארנו באתר נופש באמצע המדבר שנקראקאסר אל סרב. הנסיעה מהמלון למקום הצילומים הייתה כמו לצאת ממש מחוץ לדלת אתר הנופש. זה היה פנטסטי.

העיר הראשית ב-Arrakis נבנתה עם CGI, אבל האם היו יעדים אמיתיים שהיוו השראה לאיך שהיא נראית?

ממש לא. עבור Arrakis, היה לי שילוב של הפניות שהשתמשתי בהן: בונקרים של מלחמת העולם השנייה, ארכיטקטורת זיגוראט, ארכיטקטורת המאיה. הכל הושפע מהמצב והאלמנטים של אראקיס, כמו הרוח שעוברת במהירות של 850 קילומטרים לשעה, כפי שמוזכר בספר, ומהמציאות של תולעי חול. אז העיר יצאה מהדמיון שלנו. אין אמיתי אין מקום כזה.

הן מבחינה ויזואלית והן בקו העלילה, כוכב הלכת קלדן הוא ההפך הגמור מארקיס. באילו מיקומים השתמשת כדי ליצור את ההבדל הזה?

נורבגיה. מוקדם מאוד אמרתי שנורווגיה - החלק הצפוני של נורבגיה, לא הפיורדים, אלא חוף הים - תהיה מעניינת לחקור. היו לנו צופי מיקום נהדרים בנורבגיה שבסיסם באלסונדובסופו של דבר צילמנו באזור Kråkenes. כשסקירתי לראשונה באזור, זה היה במהלך שבוע בשנה עם כמות השמש הנמוכה ביותר - כמו השבוע של 21 בדצמבר. היו רק כארבע שעות של אור שמש ביום והשמש תמיד הייתה מאוד מאוד נמוכה. זה היה אור כל כך דרמטי על האיים האלה ועל צדי הצוק - זה היה פשוט מרהיב. אבל בסופו של דבר צילמנו קרוב לתקופת האור הארוכה ביותר בשנה, באוגוסט 2019. תנאי האור היו שונים לחלוטין, כל כך שונים שהיה שמש מדי לצילומי אוויר והיינו צריכים לחזור ולבצע את כל צילומי האוויר באותו אוקטובר.

האם היה לך מיקום מועדף לצילומים - אפילו בין כל אחד מהפנים שהצוות שלך בנה על פי תגי סאונד?

ואדי רום וואדי עראבה, אני חושב, מבחינה רוחנית, יש כוח למקום הזה שהוא פשוט לא יאומן. ונורבגיה, כי זה היה רק ​​הנוף המלכותי הזה. הייתי רוצה לחזור כשאני לא עובד יפה, כמו לטייל באמת - במיוחד נורבגיה במהלך החורף. מבחינה בנייה, אני מאוד גאה בארכיטקטורה בקלדן. היה לנו כל כך כיף. יש לו השפעה מימי הביניים/יפנית בעיצוב.

מיקום צילום ספציפי אחד שאני רק צריך לקבל עליו את הפרטים הוא התוף של חדר מדבר באראקיס שבו פול, בגילומו של טימותי צ'אלמט, דאנקן, בגילומו של ג'ייסון מומואה, וג'סיקה, בגילומה של רבקה פרגוסון בורחת. איפה מצאת מרחב עצום כזה?

זה יצא ישר מהראש שלי. אני זוכר פגישה מוקדמת עם המפיקים והם היו כמו, אוקיי, אלו ציורים ממש נחמדים שאתה וצוות אמני הקונספט שלך העליתם, אבל איך לעזאזל נעשה את זה? זה היה מאוד מאתגר בגלל הגודל העצום שלו. הבריף של דניס היה להעניק לו ולשחקנים סביבה סוחפת ככל האפשר - כך שאסור לנו להשתמש במסך ירוק. אז למעשה השתמשנו בחלל הפתוח העצום הזה בין שלבי הסאונד באולפן אוריגו [בבודפשט], ובנינו עד 20 רגל של אלמנטים אמיתיים - כמו חלק מהחדר העגול - ואז היה לנו בד ליצור את החלל. יצרנו את הצללים מעל החלל על ידי חיבור קווים בין השלבים מחוטי מתכת. ופשוט כיסינו את האדמה לגמרי בחול - והיינו צריכים להמשיך ולכסות אותה כי זו הייתה העונה הגשומה בבודפשט. אני יודע בשלב מסוים שהיו אנשים שרצו לירות בי על שהעליתי את הרעיון הזה כי זה היה כל כך הרבה עבודה, אבל אני באמת חייב הרבה לגרג'לי ריגר, אחד מהמנהלים האמנותיים, ולפול למברט, על הוויזואלי. אפקטים, עבור [הגרום לזה לקרות.]

לִצְפּוֹתחוֹלִיתבתיאטראות אוב-HBO Max עכשיו.