על מיקום: ב'לא ', ג'ורדן פלה מביא אימה עולמית אחרת למתיחה של מדבר קליפורני

עבור חלק גדול מהמתח החדש של ג'ורדן פלהלֹא, דבר אחד ברור: יש משהו לא בסדר באגואה דולצ'ה. בקטע הנבדק הזה של חווה, OJ ואמרלד הייווד (דניאל קאלויה וקיי פאלמר, בהתאמה) הם בעלי עסק מטפל בסוסים הוליוודיים-אך מחרוזת של אירועים מסתוריים מגדילים במהירות את קצבם היומיומי של חייהם.

בין אם כבר ראיתם את הסרט ובין אם לא, צילומי המדבר הדרמטיים מבצעים כמה שאלות: מה בדיוק קורה באגואה דולצ'ה? ואיפה המקום הזה?

תצטרך לצפות בסרט לתשובה לראשונה, אך האחרון יוביל אותך היישר לקליפורניה הפנימית. ממוקם ממש צפונית ללוס אנג'לס, אגואה דולצ'ה בחיים האמיתיים והעיירה השכנה סנטה קלריטה נבחרו על ידי פייל ומעצבת ההפקה רות דה ג'ונג (השניים שיתפו פעולה גם כןלָנוּ) עבור תושביה בפועל - רנגלרים בעלי חיים כמו הייוודס - כמו גם היסטוריה הוליוודית הרבה יותר מכפי שהנוף העקר עשוי להרשות. ישבנו עם דה ג'ונג כדי לשמוע יותר על יצירת העולם שללֹא, מהחווה בה מתרחש חלק גדול מהסרט, לפארק השעשועים בצד הדרך המנוהל על ידי ריקי "יופה" פארק (סטיבן יון).

היה לֹא מצולם כולו באגואה דולצ'ה?

היינו בסנטה קלריטה ואגואה דולצ'ה, סוג של הגבול. מצאנו זוג חוות שהיו מחוברות, ובנינו את שתי הסטים מהיסוד. הבית הראשי מביט היישר אל העמק, וכשדמויות עוברות בין הנכסים - בין אם הם במכונית או על אאוֹפנוֹעַאו סוס - הם באמת עושים זאת. זה לא רמאות בה חתכנו, הכל היה פונקציונלי, מעשי ואמיתי: שימושיות של 360 מעלות. ה- CGI היחיד נמצא בשמיים.

זה היה כל כך מדהים להיות מסוגל ליצור את כל מה שרצינו בדיוק איך שרצינו, ואז להתחתן איתם ולקרבתם להיות כל כך קרובים. זה הפך את כל תהליך העיצוב לנוזל מאוד עם ירדן [פלה]. אני אוהב בניית עולם, כשאתה יכול לבנות על מיקום לעומת שלב קול, ולהיות בחוץ. זה כיף.

ספר לי על פארק השעשועים המנוהל על ידי הדמות של סטיבן יון. מאיפה הגיע הרעיון לכך?

[בסרט], לדמותו של סטיבן, שהיה שחקן ילדים, היה רעיון זה ליצור [פארק השעשועים שלו] את טענתו של יופיטר מדמות מצליחה מאוד, שריף ילד, שהוא שיחק אך לא היה לו הזכויות. הוא היה צריך לשנות את השם ואת המיתוג מספיק [אז] שהוא לא יכול היה להגיש תביעה - זה כמו לצאת ליצור אתאולפני יוניברסלפארק שעשועים מבלי שזה היה אולפני יוניברסל. אז היינו צריכים ליצור סוג כזה של פארק Wackadoodle שנמצא קצת כבוי אבל לא מספיק כדי שלא תרצו לבקר בו, אם במקרה תעבור. רצינו גם לשכנע את העולם שהוא באמת שם במדבר, סוג של סוד מטופח.

הסתכלתי על [תכניות טלוויזיה כמו]לְסַמֵאו- [הסרטים]שער גן עדןוכןפעם במערב, עם אותן עיירות מערביות קלאסיות. אחרי שעבדתי עליהיה דםוכןילוסטוןומופעים שונים היו לי הרבה תמונות מקוטלוגיות בחלק האחורי של המוח שלי. ג'ורדן ואני יצאנו לטיול שטחחוות יער של קנוט[באנהיים, קליפורניה], שהיא הרבה יותר גדולה ממה שעשינו, וכמה מקומות אחרים כמו פיוניר טאון [במחוז סן ברנרדינו] וקליקו סילברמינג טאון רפאים [בירמו, קליפורניה]. ואז, פשוט העמדנו פנים שאנחנו ריקי. אתה חושב על כל מה שיכול להרוויח כסף - הרכבת הישגית ועל גן החיות הליטוף. ועכשיו, הם למעשה בנויים מחדשטענתו של יופיטרבאולפני יוניברסל. אתה באמת יכול ללכת לזה. זה חלק מסיור החשמלית.

כשמדובר באגואה דולצ'ה, מה האינטראקציה בין אותו חלק במדבר לעיר לוס אנג'לס?

הרבה בעלי מלאכה הוליוודיים חיים באגואה דולצ'ה ובסנטה קלריטה, ובמיוחד רנגלרים לבעלי חיים [כמו אלה] שהופיעו בסרט וזו הסיבה שבחרנו בזה מלכתחילה. יש הרבה יותר אדמות, זה לא יקר. אתה שעה מוצקה מחוץ לעיר, אז מאולפני יוניברסל אתה יכול להגיע לשם בעוד 45 דקות ללא תנועה.בובי לובגרןהיה המאמן שלנו שסיפק והכשיר את כל הסוסים, והחווה שלו הייתה עשר דקות מהסטים שלנו. הוא היה אומר, "מעולם לא היה לי סט בחצר האחורית שלי." אתה מקבל הרבה מהנגרים, יצרני האביזרים והחבר'ה של האפקטים המיוחדים עם הסדנאות שלהם גם שם.

יש גם הרבה היסטוריה. ויליאם מולהולנד,שהביאו מים ללוס אנג'לס- זה מה [הסרט 1974]צ'יינה טאוןהוא בערך - באחת החוות משנת 1896 עד 1911. באגי סיגל, המאפיונר, חי אף הוא [באותה חווה] משנת 1911 עד 1932 ועשתה שם דברים מוצלים שם למעלה. זה מטורף. החווה השנייה שבנינו עליה הייתה [שייכת] הווארד יוז, שהיה במאי וטייס מפורסם. הוא היה מרים את ויליאם במטוסו. החווה של יוז היא המקום בו בנינו את טענתו של יופיטר מכיוון שהיה לו מסלול אוויר עצום זה. זה היה כל כך ישן בבית הספרהוליוודובכל זאת לאנשים אין מושג. אנשים פשוט רואים בזה יבש וחם ומאובק.

איך זה היה להיות באגואה דולצ'ה לצילום?

חַם. היה כל כך חם. ירינו באמצע הקיץ בשנה שעברה. אתה שם כל היום הופך להיות יותר דביק ומלוכלך יותר וזה מתחבר במשך ארבעה חודשים. למרבה המזל צפיתי בסרט והוקל לי שהשחקנים לא נראו כאילו הם מתים. אבל זה היה חלק מאוד - רק עניין של שמירה על האנשים והסוסים מתייבשים. היינו צריכים להיות חכמים על היותנו באוויר הפתוח עם הסקידקרסרים, אותם דברים מפוצצים וכמעט אנימטריים שאתה רואה בסוכנויות רכב. בואו נגיד שהחשמלאים עברו שבוע מחוספס בו הסקידקרסרים נכנסו פנימה. הם רצו כבלים לאורך קילומטרים וקילומטרים.