איך 'קונקלאב' מדמיין את החלקים הנסתרים ביותר של הוותיקן

כאשר סוזי דייויס החלה בהכנות ליצירת העולם הכנסייתי למותחן האפיפיורי של אדוארד ברגר,יְשִׁיבָה סְגוּרָה, היא הייתה שקועה בעולם שונה בהחלט: זה שלסולטבורן. "צילמנו את סצנת חדר האוכל עם כל הנרות ואני זוכר שעזבתי את הצוות שלי אחרי שכולנו התקינו אותו והעברנו אותו להית'רו כדי לעלות למטוסרומא."

דייויס משכה את מה שהיא מכנה את הסרט שלה "כרטיס קהילה" כדי להשיג סיורים פרטיים של הוותיקן לפנות בוקר עבור חברי מפתח בהפקה, שם יוכלו לספוג את החלל בנפרד מהמוני התיירים. ובכל זאת, יש חלקים שלעיר הוותיקןשהם מחוץ לתחום. עם זאת, זו לא הייתה בעיה עבור דייויס, שראה את המסתורין סביב החללים הללו כהזדמנות לקבל רישיון יצירתי. בעודו מבלה זמן שקוע בחיי היום יום של רומא והותיקן, מספר דייויסCondé Nast Traveller זההיא באמת הבינה את זה כמקום קדוש וכמקום שאנשים חיים ועובדים בו כל יום, מכמרים ונזירות מסתובבים בלבוש ליטורגי ועד למאבטחים. ("יש חנות דיוטי פרי בוותיקן!" היא אומרת. החטיפים מדהימים.)

רומא עצמה הייתה דמות בהפקת הסרט כמו כל צוות המפתח שלו (שכולל את איזבלה רוסליני, סטנלי טוצ'י, ראלף פיינס וג'ון לית'גו). אמנם היו מבנים שנוצרו והותאמו במיוחד לסרט, אבל דייויס אומר שהיופי המושלם של רומא עשה הרבה מהמשימות הכבדות. יחד עם הצוות שלה, היא יצרה ביצוע מעולה של הוותיקן והעולם הסובב אותו - משימה מאתגרת במיוחד בהתחשב בכך שהוותיקן אינו מאפשר לצלם בשום מקום בשטח שלו, וכי טקס הקונקלאב ידוע לשמצה. בקיצור: עיצוב ההפקה ב-Conklave הוא לא פחות מאנֵס.

על מיקוםהוא טור שמרים את המסך על היעדים שמאחורי המהדורות החדשות המרגשות ביותר של העונה, מקולנוע וטלוויזיה ועד מוזיקה.

אתה יכול לספר לי על המחקר המוקדם שאתה והצוות שלך עשיתם ברומא?

החלטתי שאני רוצה לחלק את הסיפור לשני סגנונות חזותיים: החלק הנסתר, היְשִׁיבָה סְגוּרָהחלק מהסיפור ומההיבט החיצוני של הסיפור. והיה ברור מאוד ששני התחומים האלה צריכים להרגיש שונה לגמרי. רצינו שיהיה לנו יותר מקום ויותר אוויר סביב האלמנטים שאתה רואה בוותיקן שהם כלפי חוץ, ושרוב האנשים ראו.

[המנהל אדוארד ברגר ואני] נאלצנו לעשות סיור בשעה שבע בבוקר, וחזרנו אחורה ל[כיוון] הקהל הרחב כדי שיצא לי לראות אתהקפלה הסיסטיניתלפני שהוא היה מלא באנשים. הסתובבנו בגנים והתחלנו להרגיש את המהות, את האותנטיות והעומק המדהימים האלה שיש לעיר הוותיקן. זה מפגש של הארכיטקטורה הכי יפה ואנשים שפורצים באמת את הגבולות של מה שהחלל והאור יכולים לעשות.

זו בטח הייתה השראה כה עמוקה, לקבל חומר מקור עשיר כל כך.

קיבלנו כל כך השראה, כמובן, אבל זה היה גם עניין של איזון. עשינו מותחן קולנועי. לא עשינו סרט תיעודי על הקונקלאב. יצרנו עולם סיפורים עם תככים ויש אלמנטים של הוותיקן שהם לא כל כך מקושטים ואפילו קצת משעממים - כמו קאסה סנטה מרתה, שבה מתאספים הקרדינלים כולם, היא מעין בית הארחה במהלך הקונקלבה. ואין כמעט תמונות של זה; פשוט הצביעו עלינו כמו, "אוי זה הבניין שם." אדוארד ואני חשבנו על זה כהזדמנות ליצור באמת את העולם שלנו, כי אנחנו לא באמת יודעים איך הוא נראה.

לא צילמנו שום דבר בתוך קריית הוותיקן. אז הכל הוא מעין פאזל של מיקומים מנוקדים ברומא ובניינים. בחדר הזהב המקסים בו אנו פוגשים את המקהלה והקרדינל לורנס נותן את הנאום היפה הזה בשלב מוקדם, זה במוזיאון ברבריניברומא, שהוא החדר המדהים ביותר בקנה מידה גדול עם טפט משי. כלומר, אתה יכול ללכת ולבקר בו.

היה אדריכל, קרלו סקרפה, שהרגשתי קצת. רציתי שזה ירגיש קצת כמו כלא, אז הגבנו קצת את החוגה כדי לשחק עם האיזון הזה של מה שרומא נתנה לנו בחינם. כל פנייה, כל פינה שהסתובבנו בה היה כמו, "הו, יש עוד קאראווג'יו יפהפה. יש פסל מדהים".

מצאתם משהו כמעט מטא ביצירת חללים בתוך עיר שידועה בכושר ההמצאה האדריכלי שלה?

כן, וזה היה נהדר שיש במאי שכל כך מעוניין בכך, כי אני חושב שזה יכול היה להפוך בקלות רבה למסורתי. ואכן הרווחנו מהעובדה שהיו כל כך הרבה סרטים נהדרים של האפיפיור לאחרונה כי [הסטים היו קיימים]. לדוגמה, הקפלה הסיסטינית הייתה קצת שטוחה - זה נשמע נדוש לומר אבל - פשוט חיברנו אותה שוב והוצאנו ציירים כדי לצבוע את הקירות שוב.

ועשינו הרבה מחקר על איך מתנהלת כנסייה ובמשך מאות השנים שהם מתנהלים. הם התפתחו די הרבה אז החלטנו, ובכן, בואו נפתח גם את שלנו. למשל, ידוע שהם מניחים שטיח כדי להרגיע את הצליל והשטיח הזה בצבע בז'. החלטנו לערבב את זה, ומכיוון שהיינו מעורפלים לגבי השנה שבה התרחש הסיפור, נתנו לעצמנו רשות לחשוב שאלמנטים קטנים השתנו [עם הזמן]. אז שמנו שטיח אדום בוהק כדי לשחק את התלבושות היפות של ליזי קריסטל שהשתמשה באדומים המדהימים ביותר. ושיחקנו עם הרעיון של אדום על אדום שרק נותן אלמנטים של סכנת אהבה, של חיים. כל כך הרבה סמליות. ואז שיחקנו את זה מחוץ לקאסה סנטה מריה שבה הכל מופשט בחזרה - אין כמעט קישוטים. זה רק שיש טרצו, אתה כמעט יכול להרגיש את הקור של מיזוג האוויר. זה אטום הרמטית. אין אוויר צח.

האם אתה יכול לדבר קצת על כמה מהסט הוא בניינים חדשים ואיך זה היה לעבוד עם בעלי המלאכה ברומא?

בעלי המלאכה ברומאהיו מצטיינים לחלוטין. הציירים היו מדהימים - השתמשנו בצוות של ציירים, הרבה מהם נשים, כדי לצבוע מחדש את הקפלה הסיסטינית. והם בילו כעשרה שבועות בציור וזה היה יוצא דופן לצפות בהם. והייתי שומע את המנגינות הכי מדהימות ברדיו כשראיתי אותם עולים על מעליות מספריים וסולמות. הם פשוט אהבו את החיים ואני קינאתי. הייתי שמח להצטרף אליהם.

בנינו די הרבה מהקאזה סנטה מרתה גם בתוך הסטודיו. הכל הוא סוג של פאזל של מיקומים מנוקדים ברומא ובניינים. חלק גדול מהעבודה שלי היה לעזור לבחור את המיקומים כי הם עשו עבורנו הרבה מהעבודה הכבדה. אחד הדברים שמילאנו בסופו של דבר היה קנטינה צבאית והיא קיבלה מהפך. צבענו את זה עבורם ושינינו את התאורה והריצוף, בין השאר כי היה לנו כל כך הרבה מהיופי המקושט הזה ורצינו שהאווירה העירונית הזאת תתנגש עם השפע.

לבסוף, בואו נדבר על היום-יום של החיים ברומא לאורך הסרט.

[צוחק.]הו, זה היה כךקָשֶׁה. אבל ברצינות, זה היה מגוחך. היה לנו מנהל מיקום שמאוד אהב להאכיל אותנו. בכל פעם שהלכנו למקום הוא היה לוקח אותנו למקום הכי מדהים לאכול בו והיינו מנסים הכל. ובשעות אחר הצהריים אדוארד ואני היינו רוצים קצת נודניק כי אכלנו כל כך הרבה פסטה. האוכל היה מדהים: פסטה, פיצות והרבה יין. ובכל פעם שאתה מצלם איפשהו אתה מתחיל להיות קצת כמו מקומי, אז הכרתי את בית הקפה המקומי שלי, הכרתי את מסעדת הפיצה האהובה עליי, המקום לג'לטו. הו אלוהים, הג'לאטו... נאלצתי לקצוב את עצמי לג'לטו אחד בשבוע, אבל הייתי שם שישה חודשים ואני לא חושב שאי פעם היה לי את אותו הטעם פעמיים.