Gladiator II משתמש בכל סנטימטר אפשרי של מלטה כדי ליצור מחדש את רומא

ההוד והעוצמה של עתיקהרומאהוצג במלואו בבית של רידלי סקוטגלָדִיאָטוֹר, אפוס היסטורי שבו כיכב ראסל קרואו כגלדיאטור האכזרי מקסימוס. לחזור לעולם הזה בשבילגלדיאטור II, על בנו של מקסימוס לוציוס (פול מסקל), לא רק התכוון לבנות מחדש את העיר, אלא להגדיל עוד יותר. "זה המשך מוחלט", מסביר מעצב ההפקה ארתור מקס, שהיה מועמד לאוסקר על עבודתו בסרט הראשון, "זה בערך 15 שנים מאוחר יותר, לאחר מותו של מקסימוס, כך שבעצם שום דבר לא היה משתנה בהקולוסיאום. רצינו שזה יהיה מוכר עבור האנשים שאהבוגלָדִיאָטוֹרוהזדהה איתו. אבל רצינו גם להגביר את הסקאלה".

כדי להגיע לקנה מידה זה,גלדיאטור IIחזר לכמה מהמדינות בהן צולם הסרט הראשון וניצלו טכנולוגיות חדשות שפותחו בשנים שחלפו מאז. הקולוסיאום שוחזר בפורט ריקאסולי בקלקרה,מלטה, אותו דבר כמוגלָדִיאָטוֹר, עם סטים מובנים גם כןמָרוֹקוֹואַנְגלִיָה. "אנחנו אוהבים מיחזור", הוא מציין את ההחלטה לעשות שימוש חוזר במקומות יותר משני עשורים מאוחר יותר.

מרוקו עמדה בתפקיד של הרומאיםצפון אפריקאיממלכת נומידיה - בעיקר אלג'יריה של ימינו - כאשר צבאו של הגנרל מרקוס אקסיוס (פדרו פסקל) כובש את לוקויס לאחר קרב גדול. לאחר מכן, הסיפור עובר מנומידיה לרומא, שם מקרינוס (דנזל וושינגטון) מאמן את לוציוס לזירה לשמחתם של הקיסרים התאומים גטה (ג'וזף קווין) וקרקלה (פרד הצ'ינגר) ואימת אמו לוסילה (קוני נילסן). הסט של רומא היה באורך של כמעט חמישה קילומטרים, עם העתק של קולוסיאום שהתנשא לגובה של 46 רגל והוכפל דיגיטלית מאוחר יותר. למרות קנה המידה הגדול יותר, למקס ולצוות שלו היה למעשה פחות זמן לעשות זאת. "בראשון היו לנו בערך 20 שבועות של עבודת עיצוב והכנה, ו-26 שבועות של בנייה", הוא מספר. "ועלגלדיאטור IIהיו לנו בקושי 12 שבועות של עיצוב והיו לנו 20 שבועות של בנייה. אז זה היה אקדח רץ".

כאן, מקס מתאר את הדמייה מחדש של רומא, מחייה את קרב הכרישים הידוע לשמצה ומשתמש בכל סנטימטר של מלטה אפשרי.

איפה צילמת במרוקו?

נסענו לאוארזאזטה, שם צילמתי כמה פעמים עם רידלי בעבר. עשינו קצתממלכת גן עדן,גוף השקרים,וגלָדִיאָטוֹרשָׁם. השתמשנו בו לנומידיה, אבל גם לאנטיום, בפאתי רומא. חזרנו לסט הירושלמי הישן שלי מממלכת גן עדןוהפכנו אותו [לקרב]. הסט נמצא במרחק של כקילומטר מחוץ ל-Oarzazate, שנמצא בגובההרי האטלס. הרחבנו את הקירות, שמנו גגות על המגדלים, שמנו מוטיבים גיאומטריים על כל הדלתות והוספנו אריחי קרמיקה בעלי מאפיינים נומידיים. ואז פוצצנו הכל.

איך זייפת את הקרב על החוף אם הוא נורה ב-Oarzazate הנעול?

אתם אולי חושבים שזה נשמע מטורף לעשות קרב ים במדבר, אבל המפקח על האפקטים החזותיים המליץ ​​שיהיה קל יותר להכניס את המים עם סטים בנויים מאשר להכניס את הסטים ב[מים עם] הקהל ועבודת הפעלולים. הספינות היו על דוליות הידראוליות המדהימות האלה עם 16 גלגלים המסוגלות ליישור עצמאי. הם יכלו להתגלגל ולהסתובב ולפהק כמו ספינה, אבל לגמרי על היבשה, והם נשלטו מרחוק. אז המים דיגיטליים מלבד בריכה קטנה, שהייתה כ-80 רגל מרובעת שבה רואים את [התוצאות] של הקרב.

צילמת קודם במרוקו?

מרוקו הייתה הראשונה בגלל מזג האוויר. האור הוא הטוב ביותר בתחילת האביב. ורצינו יותר זמן לבנות את רומא. בסרט, יש סיפור רקע של לוציוס הצעיר, אז היינו צריכיםמִצרִיכפר שבו הוא מתבודד בגלות. מצאנו מיקום במרוקו שהיה קסבה נטושה בשביל זה. הלבשנו אותו ושיקם אותו והוספנו עליו.

במלטה, למה החלטת לחזור לפורט ריקאסולי בתור הסט הראשי?

יש יתרונות מסוימים למיקום הזה בכך שיש לו חומות אבן מאבן גיר המקיפות את המצודה כולה במערבולות, מה שנותן לנו התחלה בחינם. בראשון, לא השתמשנו בכל האתר - רק בחצי ממנו. הפעם, בילינו זמן רב בפינוי מה שהיה בעצם הריסות וחורבן בפיקוח המחלקה הארכיאולוגית למקרה שגילינו משהו חשוב, מה שעשינו. מצאנו כמה גרמי מדרגות וכניסות שהם לא ידעו עליהם. בגלל קרב הים, נאלצנו להגדיל את קנה המידה של הקולוסיאום כדי להכיל את מפלס המים ואת הספינות שבאו דרך הקשת. זה היה פחות או יותר אותה טביעת רגל, אבל בנינו בערך לחצי מהגובה של הקולוסיאום האמיתי. זה לקח שישה שבועות.

במהלך הקרב הימי עם הכרישים, האם היו מים אמיתיים בתוך מערכת הקולוסיאום?

על הקיר ההיקפי ישנן מסכות של אל הים נפטון עם מים זורמים מפיו כאילו ממלאים את הקולוסיאום. אלו מים חיים על משאבת מיחזור מעגלית והם נוחתים במיכל גדול וגדול, שהיה אולי 12 על 10 רגל ועומקו בערך שישה רגל. היו לנו 14 כאלה, כל אחד עם טנק מתחתיו. שאר הזירה הייתה יבשה והסירות היו על גלגלים, אותם שלחנו ממרוקו. הלכנו גם לאולפני הסרטים של מלטה, שבהם יש את אחד המיכלים הגדולים בעולם, ובנינו מחדש חלק מהקולוסיאום לעבודות מים. כך נוכל לקבל קהל חי ולעשות את כל הסצינות שבהן הספינות התנגשו וכאוס נוצר.

האם השתמשת במיקומים אחרים במלטה?

ידענו שאנחנו רוצים להרחיב את העולם הרומי כך שיכלול סטים משכנעים יותר שלא השתמשנו בהם קודם לכן. מלטה הייתה מלאה במבצרים ישנים מתקופת נפוליאון ועד מלחמת העולם השנייה וכולם נבנו באבן גיר דומה זו. בעצם צילמנו בכל מקום באי. השתמשנו בפורט דלימארה עבור המנהרות הפנימיות של הקולוסיאום ומבצר מנואל בתור [המיקום] בו מתקיים אימון הגלדיאטורים. הדרך לרומא, בגמר, הייתה עמק בתולי של גידולים חקלאיים, שהיו בו מטעים, עצי זית, עצי לימון וגפנים. יצרנו מראש את הקשת הגדולה עם זאב רומא על העליונה בבית המלאכה שלנו ב-מתקן לבניית ספינות לשעברבנמל הגדול של ולטה. הרכבנו אותו שם מחדש וחפרנו תעלה ומילאנו אותה במים לנחל.

באיזה היבט של הסרט אתה הכי גאה?

הגימורים! אתה יכול ללכת עד אליהם ולא תדע שהם לא שיש אמיתי או זהב אמיתי או פסיפסים עשויים להפליא. כל הקרדיט מגיע לבעלי המלאכה שהגיעו מאנגליה,אִיטַלִיָה,סְפָרַד, סרביה,גֶרמָנִיָה,קרואטיהואפילו אמריקה. העבודה שהם עשו היא פשוט מדהימה בגלל הטכנולוגיות החדשות התומכות בעבודות היד, מה שלא היה לנו קודם לכן. היו כלים שונים בקופסה.

האם הקולוסיאום עדיין עומד על תילו?

לא. הם תמיד מדברים על לשמור את זה, אבל הם אף פעם לא עושים זאת. כשהגענו לפורט ריקאסולי בסרט הראשון, הוא בעצם היה נטוש. עכשיו זה בעצם מגרש אולפן ו[הפקות אחרות] לא רוצים שהקולוסיאום יתפוס את רוב המקום. אבל רידלי כבר מדבר עלגלדיאטור III, אז אם נעשה איטרציה נוספת, נחזור ונעשה הכל שוב.