ב'איך קיבלתי את הצילום הזה', אנחנו מדברים עם כמה מהצלמים האהובים עלינו על מה שנדרש כדי לצלם את הצילום המושלם הזה - מהמיקום והציוד ועד להחלטה הדחופה הנדרשת כדי שהכל יהיה כמו שצריך.
מקסיקו סיטיהצלמת ילידת ונקובר, כריסטינה מיטרמאייר, לא התכוונה להיות צלמת חיות בר עטורת פרסים. היא ביולוגית ימית במקצועה. אבל כשתערוכה במוזיאון יוסטון להיסטוריה של הטבע כללה כמה תמונות שצילמה במצלמתו של בעלה לשעבר - וזיכתה אותו - היא ראתה הזדמנות.
"ראיתי את התגובה שיש לאנשים לצילומים, וחשבתי, 'וואו, אנשים נוטים יותר לנהל שיחה קשה על הסביבה שלנו בזכות תמונה מאשר מאמר מדעי'", היא אומרת. "אם אתה רק עוסק דרך מדע, אנשים שאין להם הבנה מדעית או רקע ביולוגי מרגישים מאוימים להיכנס לשיחה שבה הם אולי לא מומחים. אבל כולנו נושאים בידיים מכשיר שמצלם תמונות, ו זה באמת מוריד את מחיר הכניסה לשיחה".
זה היה אז שהמאמץ שלה לשלב צילום ומדע, והיא בילתה את שני העשורים האחרונים בהתמקדות בתמונות של חיים ימיים ואזורי חוף המושפעים ביותר משינויי האקלים. כיום יש למיטרמאייר 1.1 מיליון מעריצים שעוקבים אחר הצילום שלה באינסטגרם, כשהיא מתעדת את מסעותיה בגרינלנד, פולינזיה הצרפתית, רואנדה ועוד, ואת עבודתה עם SeaLegacy, עמותה שהקימה עם שותף וצלםפול ניקלן.
בטיול האחרון לגלפגוס עם ניקלן, מיטרמאייר הופתע מכמות חיות הבר לצלם. "מכיוון שהגלפגוס מוגנות כשמורה ימית מאז 1998, כל מה שצריך להיות שם נמצא שם. זה תמיד מזעזע אותי להיכנס למים. בכל מקום אחר, אנחנו צריכים לעבוד כל כך קשה כדי למצוא את הדגים או למצוא את הדגים. צבי ים", היא אומרת. דבר אחד היא מצאה? בית ספר של כרישי פטיש, שהקיפו אותה לאחר שנפרדה מחבריה לצלילה. בתוך הפחד שלה - מהכרישים ומאבדות בים - היא צילמה כמה תמונות, אחת מהן תוכלו לראות כאן. שאלנו אותה מה נדרש כדי לקבל את הזריקה.
איך הגעת למקום הנכון, בזמן הנכון, לתמונה הזו?
מטרת המשלחת האחרונה שלי להגלפגוסהיה לצלול סביב כמה מהאיים הנידחים ביותר בארכיפלג, וולף ודרווין, שנמצאים הרבה צפונה. הם מקומות די מסוכנים לצלילה - יש להם זרמים גדולים והם רק שני כתמים באמצע האוקיינוס.
מסביב לשני האיים יש עלייה עמוקה. זרמים נושאים חומרים מזינים מתחתית האוקיינוס עד לפני השטח, וזו הסיבה שבעלי החיים נמצאים שם. היה די רוח באותו יום והגלים התנפצו על הסלעים, אז במים היו כל בועות האוויר הזעירות האלה. זה היה כמעט כמו לשחות דרך חלב שהיה כל כך הרבה אוויר במים.
שחיתי עם פול [ניקלן] ובחור אחר ופתאום הסתכלתי מאחורי וראיתי אסכולה גדולה של ג'קונים מתקרבים אלינו בפה פעור. חשבתי, "ילד, זה יהיה תמונה יפה." אז הלכתי לכיוון הדג והלכתי לאיבוד באמצע בית הספר הגדול הזה, וכשיצאתי, לא הצלחתי למצוא את פול. יכולתי לשמוע את אמן הצלילה עם הפעמון הקטן שלו. הוא ניסה להתקשר אליי, אבל לא הצלחתי לראות היכן הם.
עדיין היה לי חצי מיכל אוויר, אז החלטתי פשוט להמשיך לצלול. כשצפתי, בזווית העין, קלטתי חטוף במשהו. לא יכולתי לדעת אם הם דגים ואז כל הצורות התחילו להיות קצת יותר ברורות. הבנתי שזה בית ספר גדול של כרישי פטיש.
מיטרמאייר מצאה את עצמה לפתע בבית ספר של כרישי פטיש בטיול לאחרונה לגלפגוס.
כריסטינה מיטרמיירמה עבר לך בראש כשראית את כולם?
קצת פחדתי למען האמת. אני אוהב לחשוב שכשאני קצת מפחד, אני כנראה במקום הנכון — שמשהו מדהים עומד לקרות. אבל דאגתי לכמה אוויר יש לי, כמה ארוך קו הבטיחות שלי. ואז, אתה זוכר שאתה צלם ואתה לא יכול לפרסם תירוצים. אז מהר מאוד הייתי צריך לקבל חשיפה נכונה ולצלם כמה תמונות לפני שהסצנה נעלמה.
באיזה ציוד השתמשת כשקיבלת את הזריקה הזו?
הקסם של מצלמות סוני שאני מצלם איתן הוא שהן כל כך טובות בתאורה חלשה. השתמשתי בסוני a7R3 כי הוא יוצר קובץ כל כך גדול של 42 מגה פיקסל [הערת העורך: מצלמות מגה-פיקסל גבוהות מאפשרות לך לחתוך את התמונות שאתה מצלם תוך שמירה על רזולוציה גבוהה ובהירות תמונה.]. אני באמת מדמיין את התמונות האלה הופכות לאמנות יפה.
האור מתנהג בצורה כל כך שונה מתחת למים. לעתים קרובות אני צולל עם סטרובים, שנועדו להאיר את הסצינה, אבל בסביבה בה צללתי באותו יום, אם הייתי יורה את הסטרובים שלי, האור היה חוזר מהפלנקטון והבועות. כל מה שהייתי מקבל זה פיזור אור. אתה צריך לדמיין שאתה מצלם לתוך סצנה לבנה מאוד מוארת אחורית בהרבה אור שמש, אז אתה צריך לחשוף פחות את התמונה, גם כדי לפצות על שפע האור.
מה תהיה העצה הטובה ביותר שלך לצלם נסיעות או חיות בר בתחילת דרכם?
המיומנות מספר אחת הדרושה למה שאני עושה היאנוח מאוד במים, כי העבודה שלך היא לא לטבוע או ללכת לאיבוד בים. ברגע שאתה שם את עינית המצלמה על הפנים שלך, כמו שעשיתי עם הדגים האלה, אתה מאבד את התחושה איפה אתה נמצא ומה אתה עושה. במקרה שלי, דקה לאחר מכן הרמתי את מבטי ואבדתי.
אתה עמוס במשימות: אתה צריך לחשוב על חשיפה ועל אור הסביבה ועל סטרובים, ובו בזמן, אתה צריך לחשוב על לא לשקוע. אז הפוך לאיש מים טוב מאוד לפני שאתה לוקח מצלמה מתחת למים.
לאחר מכן, שמור על זה פשוט. אתה לא צריך ציוד מפואר כדי ליצור יצירת אמנות. אתה רק צריךלדעת איך להשתמש במצלמה שברשותך. למד את המצלמה שלך מבפנים ומבחוץ. נעל את עצמך בחדר חשוך ותדע איפה כל ההגדרות כך שכשאתה מתחת למים ואתה מוקף בכרישים, אתה לא צריך לתהות איפה ה-ISO.
מחשבה אחרונה: אם אתה באמת רוצה ליהנות מהצילום שלך - בין אם זה נסיעות או מתחת למים או כל דבר אחר - תן לזה תחושה של מטרה. וודאו שניתן להשתמש בו להודעה ותיהנו הרבה יותר. אולי זה יכול לשנות את העולם.
ראיון זה תמצה ונערך לצורך הבהירות.
