המוזיקאי Tkay Maidza על גילוף מרחב לעצמה בהיפ-הופ אוסטרלי: נשים שמטיילות בפודקאסט

נסו להגדיר מוזיקאי אוסטרלי-זימבבי בן 24Tkay Maidzaהשירים של ז'אנר בודד ואולי תאבדו מילים. אבל שוב, כך גם היא, אומרת לנו שהמוזיקה שלה היא פשוט "אלטרנטיבה לכל דבר".

"זה פופ אלטרנטיבי, אלטרנטיבי, ראפ, אר אנד בי אלטרנטיבי", היא אומרת מביתה החדש באל.איי. "זה נשאר מהמרכז של כל דבר כי אני תמיד מחפשת משהו חדש ושונה ומנסה להפוך אותו לשלי".

השבוע, ישבנו עם הזמרת הפורה לשוחח על האופן שבו ההסתובבות בילדותה הכינה אותה לסיבוב הופעות, כיצד תחומי העניין המוזיקליים של משפחתה השפיעו על הסאונד שלה, וכיצד היא נשארה יצירתית במהלך השנה וחצי האחרונות. זה הכל חלק מאיתנומדריך למוזיקה חדשה ברחבי העולם— ואתה יכול למצוא את Tkay ואמניות מדהימות אחרות אצלנורשימת השמעה של Spotify.

תודה ל-Tkay שהצטרף אלינו ותודה, כמו תמיד, לברט פוקסלהנדסה ולמיקס של הפרק הזה. כזכור, אתה יכול להאזין לפרקים חדשים שלנשים שמטיילותעַלפודקאסטים של אפל,Spotify, או בכל מקום שבו אתה מאזין לפודקאסטים, בכל יום רביעי.

קרא את התמלול המלא למטה.

לאלה אריקוגלו:היי לכולם, וברוכים הבאים לפודקאסט של נשים שנוסעותCondé Nast Traveler. אני לאל אריקוגלו ואיתי כמו תמיד היא המארח המשותפת שלי מרדית' קארי.

מרדית קארי:שלום.

ה:בשבוע שעבר פרסמנו את "מדריך נשים שמטיילות למוזיקה חדשה מסביב לעולם," שהציג סיפורים על קולקטיב נשי בניגריה המכבד את מורשת האפרוביטים, וזמרת קמבודית שפועלת להחזיר סצנת מוזיקה תוססת, רק כדי להזכיר כמה. לכבוד המדריך, אנחנו מדברים על כל מה שקשור למוזיקה השבוע עם אורח מיוחד במיוחד, Tkay Maidza. ראפר, אמנית פופ, זמרת R&B ועוד הרבה יותר, Tkay היא מוזיקאית פורה והסינגל האחרון שלה, "סירופ", שוחרר באפריל. היא מתבססת בדרך כלל באוסטרליה, והיא מצטרפת אלינו מביתה החדש בלוס אנג'לס. תודה על הצ'אט איתנו היום.

Tkay Maidza:תודה שקיבלת אותי. מה שלומך?

ה:אנחנו טובים.

MC:כל כך טוב.

ה:פתאום קיץ.

TM:כן, זה ממש חם. אני מזיע. אני בעצם מזיע עכשיו, אבל לפחות אף אחד לא נמצא סביבי, אז זה לא משנה.

ה:כן, אותו דבר כאן ורק סגרתי את החלון שלי ואני מרגישה מאוד דביקה.

MC:ובכן, כדי להתחיל ממש בהתחלה בשבילך, נולדת בזימבבואה וגדלת בכל רחבי אוסטרליה. איך אתה מרגיש שההסתובבות והנסיעות כמו שגדלת השפיעו על המוזיקה שלך, או רק איך ניגשת להיות יצירתי לאורך השנים?

TM:כן, אני חושב שהלקח שלמדתי מנסיעות רבות היה פשוט לעולם לא להתחבר יותר מדי לשום דבר. ואני חושב שהדרך שבה אני ניגשת רק לחיי היומיום שלי, אני תמיד רק מחפשת משהו אחר לעשות. ואם אני באותו מקום יותר מדי זמן, אז אני מרגישה עומדת ותקועה. אז אני חושב שפשוט למדתי לאמץ את התנועה ולא להילחם בה. אני חושב שגם הדרך שבה אני עושה מוזיקה היא מאוד אקלקטית ואני תמיד מסתובב.

ואני חושב שכשאתה גם ילד, אתה תוהה אם העובדה שאתה מטייל הרבה ואין לך מספיק זמן להכיר חברים ולהיות בעל בסיס חזק של חברויות, אתה סוג של כמו, "אה, משהו לא בסדר איתי?" ואני חושב שבמשך זמן מה חשבתי על זה. הייתי כמו, "למה אני לא יכול לדבוק בדבר אחד?" אבל לפעמים יש משהו ממש מגניב בכך שלא באמת להיות ממקום אחד ויש לו כל כך הרבה השפעות שונות. אז אני חושב שפשוט למדתי להסתגל ולקבל את זה כי זה מה שהייתי צריך לעשות כשהייתי צעיר יותר. וזה כל כך מעניין שהמחזורים פשוט חוזרים בדרכים שונות.

ה:מה לדעתך היה רגע הלמידה הזה עבורך כילד? האם זה היה מודע שרכשת את ההבנה הזו?

TM:אני חושב שהרגע שלמדתי את השיעור היה כשהלכתי לבית הספר, שיחקתי גם טניס, וההורים תמיד היו מרוכזים בספורט ובלמידה. זה היה יותר פשוט להסתכל פנימה ולהתמקד בהתפתחות האישית שלי כשהייתי צעיר יותר, זה עזר לי להיות מי שאני. ואני מניח שבמובנים מסוימים אתה כמו, "לעזאזל, הלוואי שהיו לי עוד חברי ילדות." אבל אני חושב, במובן עולמי, הדברים שאתה עושה לבד הם מראה את הערך האמיתי שלך. אז אני חושב שפשוט ניסיתי תמיד פשוט לנסות להיות טוב יותר ולהתמקד בעצמי בזמנים שבהם אני מרגיש מבולבל או אבוד, אני מניח.

MC:אמרת שבעצם היותך לא בהכרח מתכוון לדבר אחד וממש גמיש בכל מה שבא לך, כמו לאל שהוזכר בהתחלה, תיאור של המוזיקה שלך ממש קשה להכנס למשפט אחד. מה היית מתאר כסגנון המוזיקלי הנוכחי שלך?

TM:אני רק אומר שזה אלטרנטיבה לכל דבר. זה פופ אלטרנטיבי, אלטרנטיבי, ראפ, אר אנד בי אלטרנטיבי. זה נשאר מהמרכז של כל דבר כי אני תמיד מחפש משהו חדש ושונה ומנסה להפוך אותו לשלי במקום לעשות את מה שנעשה קודם. אז אני רק אומר אלטרנטיבי כנס-ז'אנר-כאן. זה Tkay.

ה:לא עם כל הז'אנרים, אבל אני מרגיש שעם הרבה ז'אנרים, אנשים שעושים בתוכם מוזיקה או שהם מעריצים יכולים להיות די טריטוריאליים לגבי איך הז'אנר הזה אמור להישמע.

TM:כֵּן.

ה:האם היו אתגרים בלהישאר תמיד מהמרכז ולעשות את הבחירה הזו במונחים של עבודה עם או הצלבת דרכים עם אנשים שמאזינים לז'אנרים האלה ומציגים אותם למוזיקה שלך?

TM:לא ממש, כי אני יודע מתי אני עושה שיר והוא מתאים למצב רוח מאוד מסוים, אם אני מציב את הכוונה שזה בדיוק מה שהייתי אמור לעשות ואני מרגיש ממש טוב עם זה - אם זה לא יעבוד, אולי זה לא היה מספיק טוב - אבל אם זה כן עובד, אז אני בדיוק איפה שאני אמור להיות. אני חושב שזה בעיקר קשור למה שאני מרגיש לגבי זה ואם אני ממש מתלהב מזה וכמה פעמים אני מקשיב לזה אחרי שאני מכין אותו, וגם משהו אחר של שלושה חודשים. ככה אני מודד את האנרגיה והאווירה אם יש אתגר או לא. אני חושב שהאתגר הגדול ביותר הוא אני, אם בכלל.

MC:הזכרת כשהסתובבת הרבה שההורים שלך באמת אהבו להכניס אותך לספורט וכאלה. ואני מרגיש, כמי שגם הסתובב הרבה כשהייתי ילד, המשפחה שלי הייתה הקבוע שהיה לי כשעברתי דירה. והמשפחה שלך מלאה במוזיקאים, ממה שאני יכול לדעת באינטרנט. איך אתה מרגיש שהמוזיקה שלהם או השיעורים שלהם השפיעו על מסלול הקריירה שלך ועל מה שבחרת לעשות עם המוזיקה שלך?

TM:הדבר היחיד ששמתי לב אליו אצל הדודים שלי הוא שהם עושים מה שהם אוהבים וזה כל כך טבעי להם. ואני חושב שכאשר הוצאתי את האלבום הראשון שלי, הייתי כל כך מבולבל לגבי מה אני רוצה לעשות הלאה ואם אני בדרך הנכונה. והסתכלתי פנימה והייתי בדיוק כמו, "למה אהבתי להקשיב כשהייתי צעיר יותר? ומה הדהד לי אז? ומה חשוב לי עכשיו?" וגיליתי שההקבלות האלה היו כמו, "אוי, אני אוהב R&B אלטרנטיבי, כי זה כל כך דומה כמו הודו אריה ולורין היל ולאמנים כאלה." וכשאני מסתכל על אמנים ככה, הם באמת כנים, אבל הם נשמעים כאילו הם גם חופשיים.

וזה גם היה מאוד דומה עם ההורים שלי. ההורים שלי תמיד קידמו רק לעשות מה שאתה רוצה ואם זה גורם לך להרגיש טוב, ואם אתה מרגיש שאתה בדרך הנכונה ואתה מרגיש שאתה מגשימה, אני לא יודע, את המסע הרוחני שלך, אבל כמו גם לא למכור את עצמך בחסר ולהיות עצלן גם במובן הזה. ואני חושב שאלו ההקבלות שמצאתי. זה בעיקר היה רק ​​להישאר נאמן לשורשים שלך, אבל אז גם לוודא שאתה לא עצלן.

ה:זה כן. זה מרגיש כמו מנטרה טובה לחיות לפיה. אם נשארים בנושא הקשר של המשפחה שלך למוזיקה, איך הפכה המוזיקה לנוכחות כזו במשפחתך? הזכרת את הדודים שלך, אבל איך זה חלחל?

TM:בכל סוף שבוע, אבא שלי היה מקיים הופעות והופעות עם חברים ואנשים אחרים שהוא הכיר. הם היו מגיעים אלינו הביתה ומקליטים. והרגשתי שתמיד יש מוזיקה בבית. ושמעתי הרבה מוזיקה. אהבתי להאזין ל-Pussycat Dolls, Eve, Gwen Stefani, ואז זה נכנס לצ'רלי XCX, ניקי מינאז', קנדריק לאמאר. תמיד חיפשתי משהו חדש והייתי הולך על Limewire ומוריד את החבילות הגדולות האלה של שירים. ואפילו לא ידעת מה אתה מוריד, אבל כל כך התרגשתי לשמוע את זה. ובסופו של דבר זה היה בערך באותה שנה בפייסבוק, שם הרבה אנשים עשו רמיקסים של ביטים אקראיים שמוזיקה טובה, כמו קניה ווסט וכל הדברים האלה, הורידו אותם. וחשבתי, "וואו, זה יהיה מצחיק אם רק אעשה קאברים ורמיקסים."

אז הכנתי רמיקסים משלי לשירים הקיימים האלה והייתי מעלה אותם ליוטיוב ויצרתי קליפ מאוד DIY. ועשיתי את זה כנראה שנה שלמה. ואמא שלי אמרה, "למה שלא תלך לאולפן מתאים ותקליט?" ואני הייתי כמו, "למה אתה מתכוון?" והיא מצאה את הסטודיו הזה בחינם שהיה במרחק שעתיים מהמקום בו גרנו. אז הייתי נוסע ברכבת של שעתיים אחרי בית הספר כל יום שני, ופשוט הייתי מסתובב, מקשיב לכל הילדים האחרים מקליטים ורואה אנשים עושים ביטים ופשוט משרים את זה כי פשוט רציתי ללמוד. ואז בסופו של דבר, כנראה אחרי שישה חודשים, הייתי כמו, "אוקיי, יש לי את השיר הזה שאני רוצה להקליט." והשיר הזה בסופו של דבר היה ההיכרות הראשונה שלי עם אוסטרליה בטריפל ג'יי, שהיא כמו תחנת האינדי הכי גדולה שם אז כן, זה היה סוג של מסע קטן.

MC:אני יודע שאמרת קודם שאתה הכל, אבל גם דיברת בעבר על כך שההיפ הופ האוסטרלי בפרט שונה מהיפ הופ אמריקאי, שונה מהיפ הופ בריטי. האם אתה יכול להסביר איך הסצנה האוסטרלית בולטת ואיך הבאת את חווית החיים האישית שלך לתערובת?

TM:כן, אני חושב שזה בולט, ראשית, כי זו פרספקטיבה אחרת. ואני חושב שבאוסטרליה, יש הרבה אמנים אפריקאים שכמעט עושים את אותו סוג של ז'אנר של ראפ אלטרנטיבי מלא נשמה. אז יש עוד אמנים כמוסמפה הגדול, בחור אחר בשםבראשית אווסו, בחור אחר בשםרמי, וזה כל הקטע הנמוך הזה, אבל באמת דברים מופנמים. וזה קצת היה הגל החדש מבחינת האפריקאים. ואז יש את הצד שבו יש לנולִקְדוֹחַבאוסטרליה.

אני חושב שמה שאני עושה, או מה שאני מביא לסצינה האוסטרלית, זה כנראה חדשני, סוג של שמאל של סנטר ראפ. כנראה הייתי אחד מאמני הדאנס-ראפ הראשונים באוסטרליה. הייתי בן 16 וזה היה אותו עידן של אזאליה בנקס וסנטיגולד ו-MIA והרבה מתקופת המועדונים שהתרחשה. אז אני חושב שזה היה הצעד החדש מלהיות, אני מניח, כמו ראפ אוסטרלי כמו אחי. כן, אני חושב שזו הייתה ההתחלה. זה היה יותר מכך שרק ילדים הגיעו והיו כמו, "היי, יש לי סיפור לספר ואני הולך לדבר על אנשים מעצבנים ומנהלים את היום שלי ואיך אני רוצה להיות הילד הכי מגניב אי פעם." סוג של דבר. וזו הייתה פרספקטיבה כל כך שונה.

ה:אם כבר מדברים על האחים שלוקחים בעלות על הרבה היפ הופ אוסטרלי, אתה חושב שאתה ואחרים הרגשת שאתה מנסה במודע לפנות מקום בתוך הז'אנר הזה? או שרק בדיעבד אפשר באמת לראות שהיה שינוי משמרת?

TM:בערך באותו זמן, כנראה הייתי כמו אחד... היינו אני ועוד ילד. הוא אוסטרלי, אבל אני חושב שהפרספקטיבה שלנו הייתה מאוד כמו, "אני ילד ואני עושה דברים בגיל ההתבגרות". זה הרגיש כמו המעבר כי זה היה כמעט כמו, "אה, יש גל חדש של ילדים שבאמת יכול לחצות מעבר לים." כי אני חושב שזה סאונד ההיפ הופ האוסטרלי נשמע מאוד אוסטרלי. אז זה כמעט כמו, "למה ששאר העולם יתקשר?" שזה פשוט דבר אמיתי. וזה אפילו משהו שאני חושב עליו כשאני כותב ואני אומר, "מגניב, זה הסיפור שלי." אבל אם אני עושה את זה ככה, "אה, אני מדבר על הרחוב האחד הזה בעיר הקטנה הזו. זה כאילו, עד כמה זה קשור?"

אז אני חושב שזה היה רק ​​בשבילי ובעבור הבחור השני הזה,כל היום, לקחנו השפעה מאמנים בינלאומיים ופשוט הפכנו אותה לשלנו ופשוט השתמשנו... כי זו הייתה הדרך בה תקשרנו עם אנשים בחיי היומיום שלנו. הרבה ילדים עוברים עכשיו לטיקטוק ולאינסטגרם וכאלה. וככה אנחנו מדברים. ואני חושב שזה כנראה היה השינוי אז. אבל בגלל שזה היה כל כך מוקדם, פשוט יותר הופתעתי מכך שדברים קורים, אם בכלל. לא באמת חשבתי, "טוב, אני הולך לשנות את אוסטרליה או להיות ההתחלה של משהו אחר." כֵּן.

MC:הזכרת קודם שהתחלת בתעשייה די צעירה. אתה עושה מוזיקה בפומבי כבר כמעט עשור. השנה וחצי האחרונות הייתה שונה בהרבה עבור הרבה מוזיקאים. אבל אם אתה חושב אחורה, 2019 ולפני כן, מהם השיעורים הגדולים ביותר שאתה מרגיש שלמדת בזמן נסיעה, במיוחד בסיור?

TM:אני מרגיש שכשאתה בסיבוב הופעות, אתה צריך ללמוד לא לקחת דברים באופן אישי כי כולם נמצאים בסביבה של לחץ גבוה וזה מאוד כמו, "אוקיי, אתה עושה את ההופעה הזאת ואז אתה צריך להמשיך הלאה." ואני חושב שכשאתה מתגעגע הביתה אתה מתחיל ל... יכולים להיות כמה אנשים רגשיים בסיורים. אני חושב שזה גם העניין בנסיעות רבות. אתה לומד לא לקחת דברים באופן אישי מדי כי אתה לא שם מספיק זמן. וככה ממשיכים הלאה ואפשר להתמקד בדבר אחד ואז לעבור לדבר הבא. זה הדבר הכי גדול בשבילי, אני חושב.

ה:האם אתה נהנה לטייל?

TM:אני כן.

ה:אתה כן?

TM:כֵּן. אני כל כך אוהב את זה. אני אוהב להיות חצי ישן כל הזמן. אני תמיד ישן. אבל אני כמו שם וכמו לא. ואז אתה עולה לבמה ו[אחרי] אתה אומר, "בסדר, חזרה למיטה." אני די אוהב את זה. בדרך כלל אם סיימתי פרויקט, זה מרגיש כמו חגיגה שבה אני יכול פשוט להתנתק ואני נהנה. אני חושב שסיבובי הופעות יכולים להיות קצת מכבידים כשאתה יודע שיש דברים ברשימת המטלות שלך שאתה לא יכול לעשות תוך כדי תנועה. ואני חושב שזה המקום שבו הרבה אמנים מאבדים את דעתם כי הם כמו, "אוי אלוהים, אני צריך לכתוב מוזיקה. אני צריך לתכנן את זה ואת זה". אבל פשוט אין מספיק זמן ביום כי נסיעות והצגות מוציאות ממך כל כך הרבה אנרגיה. אז אני חושב שכשהצד המוזיקלי של הדברים נמצא באיזון, אז אני בעד סיבוב הופעות.

MC:האם אי פעם יש לך זמן לחקור? או האם יש מקומות שבהם אתה חושב, "אני צריך לקבוע יום נוסף כי אני רוצה להיות במקום הזה?"

TM:כֵּן. בדרך כלל יש לך יומיים או שלושה ימי חופש. זה תלוי רק בלוח ההופעות. אולי יש לך חמש הופעות ברצף או שיש לך שלוש ברציפות ויש לך יומיים חופש, בערך. אני מגלה שתמיד יש לי יותר ימי חופש בעיר הגדולה. אז אם היית עושה אירופה, היית נוטה לבלות שבוע בלונדון או חמישה ימים בלונדון או בפריז או משהו. או אם אתה בלוס אנג'לס, בילית שם יותר זמן כי אני מניח שהם מתזמנים דברים אחרים כדי לעשות את זה. וכשיהיה לי זמן פנוי, אני אהיה כמו, "אה, אני הולך למוזיאון או משהו או לבלות עם חבר שלא ראיתי זמן מה."

ה:ברור שהשנה האחרונה לא ממש אפשרה למוזיקאים לצאת לסיבוב הופעות או לנגן הרבה בלייב. אבל תגובת ה-COVID באוסטרליה הייתה שונה לגמרי מכאן בארה"ב, איך נראו החיים עבורך שם גם כאדם שחיים את הרגע הזה וגם כמוזיקאי?

TM:כֵּן. די נהניתי מתחילת ההסגר כי הרגשתי ששבע השנים האחרונות היו פשוט לכו, לכו, לכו, לכו, לכו. אז זו הייתה הפעם הראשונה שהייתי בבית עם משפחתי במשך שמונה חודשים. וכשצילמתי קליפים וכאלה, זה היה בחדר השינה שלי או יצרתי תוכן, זה היה בחדר השינה שלי. היה לי מסך ירוק וכאלה. אז זה הרגיש כאילו אני חוזר לגרסת התיכון שלי, שם עשיתי הרבה דברים עשה זאת בעצמך. והיה לי זמן פשוט לחשוב על דברים שהרגשתי כאילו אני קובר בתוכם.

אז אני לא יודע, היה לי הרבה זמן רק להחזיר, להיזכר. לא הייתי צריך לכתוב הרבה מוזיקה כי עשיתי זאת לפני הנעילה. אז לא היה ממש לחץ על זה. אבל אחרי שמונה חודשים, הייתי כמו, "אוקיי, אני בן 24. אני עם ההורים שלי. אני צריך ללכת למקום אחר." אז בגלל זה אני כאן בלוס אנג'לס עכשיו. זה עדיין היה סוג של שלב הבידוד הזה, אני מניח שאנחנו יוצאים מזה עכשיו, אבל זה היה זמן טוב להרהר עבורי, בלשון המעטה. ורק לדאוג לבריאות שלי ולהתמקד במה שחשוב קודם כל.

ה:הזכרת איך יצירת עשה זאת בעצמך יותר עם המוזיקה והתוכן שיצרת בחדר השינה של ילדותך הרגיש כאילו זה החזיר אותך לתיכון. האם אתה חושב שזו הייתה הזדמנות להשתמש בכמה שרירים שלא היו לך זמן מה כשזה הגיע ליצירתיות?

TM:בְּהֶחלֵט. הייתי צריך לפתוח את iMovie שוב, ושאלתי, "איך אתה משתמש בזה?" זה כל כך מורכב עכשיו. למידע נוסף על פוטושופ. בדיוק כמו כל התוכנות האלה שהשתמשתי בהן כשהייתי צעיר יותר, הכנת פליירים וקולאז'ים אקראיים, ודברים קטנים עם מסך ירוק באורך 15 שניות שבהם אתה יכול להיות כמו, "אלוהים אדירים, אני יכול להרבות בעצמי ולגרום לעצמי לבוא. זוויות שונות וסובב את זה." זה באמת היה כל כך כיף.

MC:האם אתה מרגיש שבגלל שלא היית צריך לכתוב, לא היית באותם מועדים שכמה אמנים שאני מכיר היו בהם במהלך התקופה הזו, אתה יכול לחקור את הדרכים השונות האלה של יצירתיות אחרת? או שסתם, "אני לא בתאריך היעד. אני לא צריך להיות לחוץ מזה, אז אני לא הולך לדאוג בקשר לזה".

TM:כן, לא, בהחלט דאגתי מזה כי אני מניח שזה כל העניין הזה, "בגלל שכולם נעולים, האם זה אומר שהחמצתי את ההזדמנות שלי לעשות את הצעד הבא?" אז תהיתי איך אני יכול לעשות את זה בצורה שבה אתה לא בהכרח צריך הרבה אנשים שיעזרו לך. ואולי אנשים יתייחסו לזה יותר כי הם כנראה היו יכולים לעשות את זה גם אם הם רוצים. אתה יודע למה אני מתכוון?

אז זה הרגיש כמו זמן טוב להיות יצירתי, אבל גם פשוט להגביר את זה בצורה שבה יש לי ידיים על זה כדי שתהיה לי יותר שליטה על זה. אני לא יודע, בהחלט הפעלתי לחץ על עצמי, אבל זה היה יותר כיף כי היו לי יותר ידיים על זה וזה לא היה לשלוח אימייל לאנשים ורק להיות יותר חיצוני. זה היה יותר פנימי, בערך כמו, "חבר'ה, אני אחזור אליכם בעוד שלושה ימים." והייתי מבלה שלושה ימים ב-iMovie. וזה היה מאוד כאילו מה שהכנסתי לזה זה מה שיצא לי מזה. וזה היה ממש מספק כי הייתי ממש גאה בהרבה דברים שהכנתי בזמן הזה.

ה:אני לא יודע, התחושה הזו של שנה אבודה מאוד ניתנת לקשר. כשאתה חוזר לעולם שוב, אתה חושב שאתה פשוט מקבל את זה בחזרה די מהר מבחינת מסלול הקריירה שלך ולאן פניך מועדות?

TM:בשבילי זה כמעט הרגיש כאילו זה לא ממש מפסיק כשהייתי בבית. הדברים היו הרבה יותר איטיים, אבל אני חושב שכל צעד שעשיתי בזמן בידוד או בהסגר, זה הרגיש כמו צעד גדול יותר בכל פעם. אז זה אפילו יותר מרגש עכשיו כי זה יכול להסתכם בסיבוב הופעות במקום להיות כמו, "אוי, השיר הזה יוצא, אבל אף אחד לא ישמע אותו והוא ישודר בספוטיפיי או מה שזה לא יהיה." אני לא יודע. אני ממש מתרגש. אני מרגיש שכל צעד שעשינו ב-12 החודשים האחרונים היה עוד צעד קדימה וכדומה.

MC:כשאתה חושב על השנה הזו, מה היא מצפה לך? איך אתה מתכונן למה ש-2021 יכולה להביא?

TM:אז בדיוק קיבלתי דירה חדשה ואני מתמקם בלוס אנג'לס זו הייתה המטרה הכי גדולה שהייתה לי מאז כמו, אני לא יודע, לפני חמש שנים, מה שמקל עליי כל כך. כי אני יכול לעשות כאן סיורים ויש לי בסיס והכל. ואני רק מחפש לעשות הופעות כותרות נאות ולהיות להקה חדשה כמו שצריך שאני ממש מתרגש לשחק איתה. בָּרוּר,שנה שעברה היה מוזר כרך. 3ייצא בקרוב ואני ממש מתרגש מזה. ועצם העבודה על האלבום אחרי זה, זה הפוקוס כרגע, כי אנחנו נמצאים בתווך המוזר הזה שבו אתה יכול להרגיש שהכל באמת חוזר, אבל אז גם יש לך עוד הרבה זמן. ואני באמת רוצה לנצל את זה לפני שזה יהפוך ל"אוי אלוהים, אתה צריך לנסוע לכאן ולפגוש את האדם הזה כאן." ואתה פשוט בחוץ כל היום.

ה:כרגע זו הפעם הראשונה שבה אני מתחיל להרגיש מודע לכך שהזמן שלי הולך להיות הרבה יותר נדיר די בקרוב.

TM:נכון, כן. כן, בדיוק. כי לפני שאתה יכול להיות כמו, "לא הייתי צריך לצאת החוצה."

ה:"יכולתי פשוט לשבת כאן."

TM:אבל עכשיו, כן, אין לך תירוץ. כן, יצאתי לטיול עם חבר אתמול בבוקר, ואז הייתי כמו, "אלוהים אדירים, אני חייב ללכת לארוחת צהריים." ואז לפני שאתה יודע זאת, השעה 7 בערב ואתה כמו, "מה?"

ה:שאני לא מתלונן עליו, אבל כן, זה...

MC:זו תזוזה. זו תזוזה.

ה:זו תזוזה. זה בהחלט שינוי באורח החיים.

TM:זו תזוזה. כן, אני כל כך מופנם. אז אני כמעט כמו, "רגע, תן לי להישאר בפנים."

MC:"עצור, עצור, עצור." כֵּן.

TM:כן, אבל זה חייב לקרות.

ה:אז חבילת המוזיקה שלנו שהזכרנו ממש בתחילת הפרק נועדה להאיר זרקור של נשים שחוצצות חלל בסצנות מוזיקה שונות ברחבי העולם. מי מהנשים המוזיקאיות שאת הכי מתרגשת מהן כרגע או להן הקשבת לאחרונה?

TM:כֵּן. באמת שאהבתיNoname. אני מאוד אוהבגרינטה פנג.היא כל כך מטומטמת. הילדה הזאת בשםג'ויס וריס. ושוב הקשבתי הרבה ל-Sza. אני הופך להיות מאוד מופנם, אבל אני בנקודת החפירה שבה אני אומר, "מה חדש? תן לי לראות מה קורה." אני מרגיש שהרבה מהאמנים האלה הם בני גילי, אז זה תמיד ממש מעניין לשמוע את המילים שהם אומרים ורק את הצלילים שהם משתמשים בהם. וזה כמעט לטבול את עצמך במה שאתה רוצה להיות במובן מסוים. אז כן, זה מה שאני מקשיב לו.

MC:עכשיו, כשאין לנו הורדות ענק שונות של Limewire לשלוף מהן, איפה מוצאים מוזיקה חדשה?

TM:אני מאוד מבוסס ויזואלי. אז אני נוטה לגלוש הרבה ביוטיוב. ואז שנית, Spotify, כי אני מרגיש שזה מאוד ויזואלי וצבעוני ואני פשוט נמשך לצבעים וליצירות אמנות.

MC:ובכן, אתה יכול למצוא ארשימת השמעה של Spotifyשל כמה מהאמניות האהובות על נשים שמטיילות בספוטיפיי כרגע. ואם אנשים רוצים להתעדכן איתך Tkay ולגלות מתי האלבום שלך יוצא ולהתעדכן בכל הסינגלים, איפה הם יכולים למצוא אותך באינטרנט?

TM:אתה יכול למצוא אותי בכל מקום כמו אינסטגרם, פייסבוק, ספוטיפיי, אפל מיוזיק, פשוט חפש Tkay Maidza, או Tkay ואז חפש מישהו עם שיער גדול, וזה אני.

MC:אתה יכול למצוא אותי @ohheytheremere.

ה:ואני @lalehannah.

MC:יהיו לנו קישורים לכל המדיה החברתית של Tkay ולאינסטגרם נשים שמטיילות ולניוזלטר שלנו בהערות התוכנית.

MC:תודה רבה שהצטרפת אלינו, Tkay. תהנה להתמקם בלוס אנג'לס

TM:תודה לך.

MC:ונדבר עם כולם בשבוע הבא.