חשיפת שורשי העיצוב הפיני המודרני - מעבר להלסינקי

הנופים מחלון המכונית שלי הם קלישאה נורדית: שטחים חקלאיים ארוכים המפנים את מקומם ליערות עבותים של ליבנה ואורן. בתי חווה כפריים נצבעו באדום עמוק ומנוקד. זרם שהופשר זה עתה מנצנץ באור השמש. אני עוזבפינלנדהחוף הדרומי של החוף, מוקף באיים ומפרצים, מאחור כשחתכתי צפון מערבה דרך פנים המנוקד שלו באגם. זה נוף יפהפה - אם כי לא כזה שמושך באופן מסורתי את חובבי העיצוב הנוהרים לארץ הזו.

העניין שלי בעיצוב פיני התחיל, כמו אצל רבים, אצל אלבר אלטו, אבי המודרניזם הפיני, וגדל ככל שלמדתי אגדות כמו Yrjö Kukkapuro ו-Tapio Wirkkala וגיליתי את הגאונות המוזרה שלמרידרס. יש הרבה ממה ללמודהלסינקיהארכיטקטורה המעצרת והבוטיקים החבויים של המדינה, אבל לזהות העיצובית של המדינה יש שורשים כפריים, ואני יצאתי למסע עלייה לרגל כדי לחשוף אותם.

פלא מודרניסטי

מבט ראשון עלAhlström Noormarkku, 160 מייל מערבית להלסינקי, חושף מעט ממקומה בהיסטוריה הפינית. פעם אחת ממפעלי הברזל המרשימים ביותר במדינה, היא כיום אחוזה רחבת ידיים בבעלות משפחתית עם בתי הארחה למבקרים שבאים לטייל ולצוד - ולחלוק כבוד לאייקון. עמוק בתוך האחוזה שוכנת וילה מאירה, הפנינה המודרניסטית של אלטו מהמאה ה-20. אלטו גם פיתח את אבות הטיפוס של המוצר הראשון שלו בנורמרקו - גיחה שבסופו של דבר גדלה לתוךארטק, חברת העיצוב הנודעת. חדרי האירוח המקסימים, כולל שלי, מתובלים בקלאסיקות שלו, כמו כיסא דגם 45 בעל קורות, עם זרועותיו ארוגות ראטן, ועגלת התה 901, עגלת ליבנה בהשראה יפנית.

אחרי ארוחת ערב טובה להדהים במסעדת האחוזה, פיטר אהלסטרום, מנכ"ל החברה, מסיע אותי על פני פרדסים ונחלים, בקתות פועלים ומבני תעשייה נאים. בתור הדור החמישי של משפחתו שהוביל את Noormarkku, הוא האפוטרופוס של ההיסטוריה שלה. אפילו כשהאינטרסים העסקיים שלה עברו למקום אחר, משפחת אהלסטרום המורחבת ממשיכה להתאסף כאן. "הפינים קשורים למקום בו הם גדלו, לאדמה ולבעלותם עליה", מסביר אהלסטרום. בקצה קצהו של אור היום, אנו מזהים עדר של איילים ואחד לבן זנב.

בבוקר, מתודלקת מארוחת בוקר של פשטידות קרליאניות מלוחות, סלמון מעושן ולחם שיפון, אני צועדת לווילה מאיירה, שעוצבה בשנות ה-30 על ידי אלטו ואשתו איינו עבור מאיר גוליכן, פטרונית אמנות ונכדתו של מייסד מפעל הברזל. הוא מופיע סביב עיקול בשביל מיוער שטוף דממה. החזית שלו בעץ ובאבן צנועה אבל עדיין מצליחה לגרום לליבי להחסיר פעימה. חללי הפנים הזורמים בחופשיות מציעים יותר מדהימים, החל מהריהוט הספציפי לאתר ועד לשלל פיקאסו ולגרס של Gullichsen. אני נלהב במיוחד מגרם המדרגות בהשראת היער והעמודים העטופים בקש, שגורמים לבית להרגיש כמעט בלתי נפרד מהיער שמסביב.

לפני היציאה, אני לוקח סאונת עשן על גדות נהר Noormarkunjoki. מים זורמים בקצב על החוף הרצוף בבול. שירת ציפורים ממלאת את האוויר. לדברי Ahlström, המשפחה מתכננת להפוך את זה לאתר של מרכז עיצוב שאפתני וביתן אמנות ברמה עולמית. אני מתקשה לדמיין כאן מבנה מודרני, במיוחד בבוקר כזה, אבל זו תהיה דרך הולמת להביא את מורשת העיצוב של המשפחה אל העתיד.

רגישות בת קיימא

"יש פתגם פיני שאומר,אדמת טופה אדומה ותפוחי אדמה,כלומר 'בית אדום ושדה תפוחי אדמה'", מסביר קארי, הנהג הצעיר שלוקח אותי לכפר פיסקרס, "מציין את כל מה שאתה צריך כדי להסתפק". אנחנו מדברים על בתי החווה הייחודיים האלה שאנחנו חולפים על פנינו כשאנחנו הולכים 150 מייל דרומה. אני עושה עצירה מהירה ב-חנות עיצוב פינית, אולם התצוגה הראשון של חנות העיצוב הנורדי המקוונת הגדולה בעולם, בפאתי טורקו, הבירה ההיסטורית לשעבר.

לפני כמה שנים, אומרת COO Reetta Noukka, החברה בחרה באתר זה הסמוך לשמורת הטבע Pomponrahka כדי לשכן את מטה החלומות שלה. בפיתוחו, דאגו לשמר את סבך היער הטבעי והאבנים שנחפרו, מה שאפשר למחסן, למשרדים, לאולם התצוגה ולמסעדת אוכל הבר - ובראשם השף עטור הפרסים למזון סמי טלברג - להשתלב בצורה חלקה בסביבתם. התוצאה היא אב טיפוס ייחודי למרכז עיצוב מהדור הבא. "העיצוב הפיני תמיד היה בהשראת הטבע", אומר נוקה, "אבל הקיימות תעצב את עתידו".

אל תוך היער

כעבור שעה אנחנו נכנסים לפיסקארס. כמעט מיד אני מאוהב: בכיסוי היער, בבקתות הכפריות ובעורק המרכזי של סטודיו לאמנים, מאפיות וחנויות. בשנות ה-1600 זה היה מקום הולדתו של מפעל הברזל פיסקרס, שהפך בסופו של דבר למותג בעל שם עולמי האהוב על כלי הגינה והמספריים הכתומים שלו בכל מקום. כשהחברה גברה על מתקני הייצור שלה בכפר, עובדי עץ, מנפחי זכוכית, אמני טקסטיל ובעלי מלאכה אחרים הפכו את בתי היציקה והמפעלים שיצאו משימוש לאולפנים ובתים.

בשנות ה-90 הנוף העדני הזה משך את קארין ווידנס לפיסקארס כדי לבנות אתמוזיאון KWUMעבור קרמיקאים בינלאומיים, כמו גם לביתה, מבנה מודרניסטי ממוסגר עץ אפור שמשתלב בסביבה הסילבנית שלו. כאן היא מייצרת קרמיקה עטורת פרסים שמפארת את שולחנות המסעדות המובילות של פינלנד. "היער והאגם נותנים לי את כל ההשראה שאני צריכה", היא אומרת לי.

במרחק הליכה משם, על גדות אגם Borgbyträsket, יושבת בית המלאכה שלצְבִיעוּת, סטודיו לרהיטים הפועל משנת 1967 וידוע בשפה העיצובית השלווה שלו. בשנות ה-90, נמשך לשפע היערות המקומיים של פיסקרס, מייסד המותג, המאסטר לארונות קארי וירטנן, הקים כאן חנות במפעל ישן. "עם בית היציקה לשעבר שמייצרת כיום כוח הידרואלקטרי, המנסרה הסמוכה ומקומיים שתופרים את הכיסויים לכמה מהכיסאות שלנו, זה עגול לחלוטין", אומרת יוהנה ווריו, מנכ"לית החברה.

"כאומה עם קשר חזק מאוד עם הטבע, מקובל שאנחנו חושבים על קיימות", היא ממשיכה, מראה לי יצירות כמו שולחן ה- Centenniale הנמוך שעשויים מאלון או אפר בן מאה שנים ומיועדים להחזיק מאות שנים. יוֹתֵר. "בעינינו, הכנת משהו שנמשך הוא מקור לגאווה ושמחה", היא אומרת. כמעט כל משפחה פינית מחזיקה בכלי הזכוכית של Wirkkala או את השרפרפים הניתנים לערום של Aalto, שעוברים מדור לדור.

אני מבלה את הלילה בפּוּנדָק, אשר, עם 187 שנים, הוא פונדק הריצה העתיק ביותר בפינלנד. העיצוב מיושן ומנחם, אבל המסעדה מפתיעה אותי בעדינות שלה. בן לוויה שלי לארוחת ערב הוא פטרי מסלין, מנהל העיצוב הראשי של פיסקרס, שגר בכפר עם משפחתו. פיסקארס מחזיקה היום בשורה של מותגים עתיקים מרויאל קופנהגן ועד Wedgwood, אך עדיין ידועה בעיקר בזכות המספריים שלה. אני שואל את מסלין מה צריך כדי להישאר רלוונטי אחרי כל השנים האלה. "לספק את הגזרה המושלמת שוב ושוב", הוא אומר.

בשנת 2019, ההשבעההביאנלה לאמנות ועיצוב של כפר פיסקרסהביא באז חדש לעיירה; מבקרים יכולים כעת לבצע צ'ק-אין למלון בוטיק,הטורבי, המתרחש בבית מלאכה לנייר לשעבר. והאומנות גדלה מגוונת יותר:סטודיו דקהמביא רגישות אוסטרלית לעיבוד עץ פיני; בְּ-אונומה, חנות שיתופית לאמנים, אני פוגש הכל מאמנות טקסטיל תלת מימדית ועד פיסול קרמי מכוסה אזוב.

בעידוד האור המתמשך של הקיץ, אני יוצא לטיול מאוחר. הציפורים עדיין מונפשות, אבל העיירה עטופה בשקט עדין. מחר אחזור להלסינקי, שם אבדוק את עשירי האמנות של רובע העיצובמלון סנט ג'ורג'ולרחרח אוצרות בארטקחנות הריהוט האהובה מראש. אבל אני אסתכל על כל חזית, שולחן בית קפה וטקסטיל במוזיאון קצת אחרת. אולי אני רחוקה מבית מלא באוצרות אלטו, אבל אני קרובה יותר להבין את הכוחות שמעצבים את פילוסופיית העיצוב הפינית - ואת אותה קרבה כמעט יראת כבוד לטבע שמגדירה אותה.

מאמר זה הופיע בגיליון ספטמבר/אוקטובר 2023 שלקונדה נאסט טרוולר.הירשמו למגזיןכָּאן.