אתה יכול להאזין לפודקאסט שלנו ב- פודקאסטים של אפל ו Spotify בכל שבוע. היכנסו לקישור הזה אם אתם מאזינים חדשות אפל.
כל יום אנחנו נוסעים למקומות רחוקים דרך שלנוטֵלֶוִיזִיָהמסכים, הכל בזכות הבמאים, צופי הלוקיישן, צוותי הצילום ועוד שמצלמים במיומנות - או יוצרים - עולמות שלמים כדי שנוכל ללכת לאיבוד בהם. אחת מהאנשים האלה היא לסלי לינקה גלטר, הבמאית עטורת הפרסים מאחורי תוכניות כמוטווין פיקס,מוֹלֶדֶת, וMad Men. לאל יושבת איתה כדי לברר איך היא קנתה לחיים את שנות ה-70טקססבתוכנית החדשה של HBO Maxאהבה ומוות, איך זה לטייל בעולם עם צוות צילום בגרור, והזמן שהיא עשתה טיול ששינה את חייהטוקיו.
לעוד מנשים שמטיילות, לבקרwomenwhotravel.comאו להירשם אלינוניוזלטר.
לאלה אריקוגלו:היי, אני לאלה אריקוגלו, וזהונשים שמטיילות. האם אתה פונה לסרטים ולטלוויזיה כדי להעביר אותך למקומות חדשים כשאתה לא מטייל? ובכן, אז היום יש לנו פינוק. במאי הקולנוע והטלוויזיה, לסלי לינקה גלטר, בילתה בשלושת העשורים האחרונים לא רק בהבאת כמה מסדרות הטלוויזיה המצליחות ביותר למסכים שלנו, אלא ביצירת העולמות האייקוניים שבהם הם ידועים. מראה כמוטווין פיקס, הומלנד, מד מן, ועוד הרבה הרבה יותר. ובהמשך החודש, הפרויקט החדש שלה יוצא ב-HBO Max,אהבה ומוותh, דרמה המתרחשת בטקסס, מדינת הולדתה של לסלי. זה הסיפור האמיתי של עקרת הבית ורוצח הגרזן הנאשם, קנדי מונטגומרי. לסלי עבדה על התוכנית עם הסופר, דיוויד א. קלי.
תודה רבה על ההצטרפות ועל כך שהפכת את זה לעבודה, כי אני מרגיש שיש לך לוח זמנים קדחתני מאוד כרגע עםאהבה ומוותעומד להגיע למסכים שלנו בעוד מספר שבועות. אז כל הכבוד על זה.
לסלי לינקה גלטר:תודה לך. אני כל כך נרגש שזה עומד לצאת לעולם. ועצבני, ומודאג, וכל הדברים הטובים האלה שמתלווים למשהו, אתה יודע, בעצם שם בחוץ.
ה:עבדת על שורה של תוכניות מצליחות, לדעתי הן עבור HBO והן עבור רשתות אחרות בעשורים האחרונים. איך אתה יודע תוכנית טובה לבחור? איך יודעים סיפור מרתק?
LLG:מבחינתי אני קורא משהו, ואם אני מתחבר אליו, אני מתחיל לראות אותו, אני יכול להתחיל לדמיין אותו ויזואלית. הכל עניין של סיפור. סיפור זה הכל. ודמויות עמוקות, מסובכות, מרובדות. יש נושאים מסוימים שאני תמיד נמשכת אליהם. אני אוהב סיפורים שדברים אינם מה שהם נראים וצריך להסתכל לעומק ולחפור עמוק יותר כדי לראות מה באמת קורה. לאהבה ומוות זה היה בגדול. אה, זה, על פני השטח, הוא עולם מאוד יפה ובוקולי. ומתחת, הרבה יותר חשוך. והצירוף הזה תמיד מעניין אותי.
כמו גם הרעיון של אנשים שנקלעו לנסיבות יוצאות דופן, שבהן הם נאלצים להתמודד עם מי שהם באמת. וזה מתרחש בעיירה קטנה בטקסס. במקרה נולדתי בטקסס. גדל בהעיר ניו יורקובדאלאס, טקסס. וזה סיפור שהתרחש בשנת 1978 בווילי, טקסס, שנמצאת ממש מחוץ לדאלאס. וצילמנו את זה... לא בעיר ההיא כי העיירה הזו גדלה כל כך מאז שהסיפור הזה התרחש עד שהתמקמנו באוסטין. אז זה היה מדהים לצלם סיפור מטקסס בטקסס.
ה:אני רוצה להיכנס קצת למה שנדרש כדי לבנות עולם. אבל לפני שאני שואל איך אתה עושה את זה... בטח שזה קל.
LLG:[צוחק]
ה:[צוחק] אתה יודע, אמרת שאתה מטקסס, אתה מכיר את טקסס וצריך להיות לך את השמחה לעשות את זה בטקסס, אבל האם הרגשת לחץ להישאר נאמן למדינה שממנה אתה? האם זה הרגיש כאילו ההימור גבוה יותר?
LLG:אני חושב שההימור תמיד מאוד גבוה. בטח כשאתה מספר סיפור אמיתי. כי אתה רוצה לקבל אמפתיה מדהימה לעובדה שאלו הם בני אדם אמיתיים, אמיתיים שאתה מספר עליהם סיפור. ואתה יודע, טקסס היא ארץ המרחבים הפתוחים והחלומות הגדולים והאפשרויות הגדולות. ורציתי להראות את היופי של זה ושל העיר הקטנה. וגם, שהדברים לא היו מה שהם נראים.
הסיפורים המקוריים, שהיו מירחון טקסס, שנייםירחון טקסססיפורים, וספר עיון בשםעדות לאהבה. ובזמן שקראתי, הייתי כמו, "אני, אני, אני לא מאמין שזה נכון." אני מתכוון, אפילו, אתה יודע... זה, בעיני, סיפור על... זו קבוצה של משפחות ואני חושב שהוא פונה לנשים של אז. גם הגברים, אבל בעיקר הנשים שנישאו צעירות. הדמויות האלה כולן, בערך, בנות 28. הם עשו הכל נכון. נולדו להם ילדים, הנשים נשארו בבית, הכינו את הארוחות, הלכו לכנסייה. הם עשו הכל כמו שצריך. מדוע יש חור בלבם ובנפשם ברוחב קילומטר שפשוט אי אפשר למלא אותו?
רמקול 3:האם אתה בטוח שזה באמת קשור לאלן גור ולא בגלל שאתה רוצה להיות פזיז?
רמקול 4:אולי קצת גם וגם. אבל גם, גברים, הם יכולים ללכת לעבודה שלהם ולחיות בקריירה שלהם. ואנחנו פשוט נשארים בבית ו[לא נשמע 00:05:27] זה אמור להספיק. תראו את הילדים שלנו עכשיו בחדר הכושר בג'ונגל. טבע האדם הוא לקחת סיכונים, ללכת על משהו עם קצת ריגוש בסיכון ליפול.
LLG:ואתה יודע, זה לא היה הזמן שבו אתה הולך למטפל שלך, מדבר על זה ומנסה להבין מה קורה. עבדתי עם דיוויד אי קלי יוצא הדופן, שכתבשקרים קטנים גדולים,והביטול,ועוד אינספור הופעות מדהימות. וכל השנים האלה של מספר סיפורים, מה שאני מאוד אוהב לעשות, מעולם לא עבדתי עם דיוויד. אנחנו לא מאמינים. בין שנינו, כנראה יש לנו 60 שנות היסטוריה של סיפורים ומעולם לא עבדנו יחד.
הדמות הראשית שלנו, בגילומה של ליזי אולסן, קנדי מונטגומרי, בוחרת בחירה ממש גרועה למלא את החלל הריק הזה בה. אבל זה היה סוג כזה של... זו טרגדיה אמריקאית, בשבילי, הסיפור הזה. וזה מה שרציתי לחקור. חור כזה בנפשם של כל כך הרבה גברים ונשים של אז, בלי הכלים לעבור אותו בצורה בריאה יותר. זה סיפור פשע אמיתי, אבל זה לא רק זה. זה סוג של הצד האפל של החלום האמריקאי. וכמובן, יש לנו את צוות השחקנים הבלתי ייאמן הזה. אליזבת אולסן, וג'סי פלמונס, ולילי רייב, ופטריק פוגיט וקריסטן ריטר. זה, כאילו... זה היה ליהוק חלומי. והם אכלסו את הדמויות האלה כל כך.
ה:סליחה, נשאבתי... נשאבתי לתוככי המתארת את הקאסט אז. אני מרגיש כאילו לפני שידעתי שאנחנו הולכים לשוחח, ראיתי את הטריילר, והייתי... זה היה פשוט, כאילו, אחד אחרי השני, כאילו, מישהו צץ על המסך ואני הייתי בדיוק כמו , "בסדר, נמכרתי." ברגע שראיתי את אליזבת אולסן וג'סי פלמונס, הייתי כמו, "סיימתי".
LLG:שניהם באמת יוצאי דופן. כלומר, ליזי, היא... שניהם פשוט נכנסים לעומק להפליא מי הדמויות שלהם והופכים את זה לכל כך ראוי להעריך לנו כקהל.
ה:איך הולכים לברוא את העולם הזה? ואיך מוצאים מיקומים? כלומר, ברור שיש לך צוות שלם של צופי מיקום, אבל, אתה יודע, איך אתה יוצר את זה? מה הגרעין של תמונה בראש שלך שממנה היא מתחילה?
LLG:כשאני בונה צוות, אני רוצה שהאנשים הכי טובים שיכולים להיות סביבי יתחילו ליצור את העולם הזה. ואני מתחיל מיד לדמיין. כאילו, מיד כשקראתי את הסיפורים, התחלתי לראות את זה. אתה יודע, אני שואב מציור וצילום ומסרטים אחרים, ואני מנסה לקבל השראה מכל מה שמסביב. ואז, אני מתחיל להוסיף את הצוות המדהים. וזה נפרד מהקאסט. זה הצוות. ראשי המחלקות. סוזוקי אינגרסלב, ש... כן, זה שמה האמיתי. אבל שוב, אתה מדבר עם מישהי בשם לסלי לינקה גלטר, וזה השם האמיתי שלי. אז, סוזוקי, שהיא אישה גרמניה, הייתה מעצבת ההפקה. והיא מעצבת מדהימה. אז התכנסנו, כמו גם אודרי פישר, שהייתה מעצבת התלבושות שלנו, והתחלנו לדבר על המראה והתחושה של התוכנית עם מנהל המיקום שלנו ריאן סמית'. וכך, ידענו שעלינו למצוא את העולם הזה.
הרבה משנת 1978 כבר לא קיימת. ואם כן, זה ישן יותר ומתפרק. ואתה יודע, כל הזמן חיפשנו דברים שלמים. אבל לעתים קרובות, שוב, הייתה לנו הרבה עבודה לעשות. כאילו, למצוא את המוטלים האלה, המוטל הראשון זה היה שלושה מיקומים שונים בגלל זהמוֹטֶל, שנראה כמו זה האמיתי שהם הלכו אליו, הקונטיננטל, זה היה בתהליך של שיפוץ כדי להפוך, כמו, מתחם מגורים של דירות אופנתית. ואז, הקומו, שהוא מאותה תקופה, היה במצב נורא. אני אפילו לא זוכר כמה גלונים של צבע היו צריכים כדי לצבוע מחדש את כל העניין כך שהוא נראה חדש ב-1978 ולא התפרק.
יש את הלוח הלבן היפה, הציורי, הקטן הזהכְּנֵסִיָה. אבל בסיפור, הקהילה מתכנסת והם בונים כנסייה חדשה. אבל חדש הוא 1978, לא חדש 2023. ולכן היינו צריכים למצוא כנסייה חדשה משנת 1978 ואז לשים אותה מול כנסיית הלוח המקסימה שלנו. עכשיו, זה לא היה קיים בחיים האמיתיים.
בהתחלה, יש הרבה דברים שהם סוג של כיף, אבל זה היה מבוסס על נסיבות, אף פעם לא לצחוק על הדמויות. כמו, קנדי ואלן, הם מדברים על רומן במשך חודשים. זו ההתחלה הכי לא סקסית של כל רומן. אין בזה שום דבר ספונטני. הם מדברים על זה כל הזמן. אבל זו הייתה האמת. בחיים לא הייתי ממצה את זה.
רמקול 5:לעולם לא אוכל לסלוח לעצמי אם בטי אי פעם תגלה. זה פשוט יהיה הרסני עבורה.
רמקול 4:אני מרגיש אותו דבר. היינו צריכים להיות כל כך זהירים שאף אחד לעולם לא יידע חוץ מאיתנו.
רמקול 5:נכון. חשבתי הרבה על מה שאמרת על הרצון ללכת לישון ולא להיות מעורב יותר מדי רגשית וכן הלאה. זה יהיה מאוד חשוב לי.
רמקול 4:גם אני, [לא נשמע 00:11:52]. אלוהים, אני רק רוצה ליהנות מבלי לפגוע בעצמי או במישהו אחר.
רמקול 5:ובכן, אני חושב שאנחנו צריכים לחשוב על זה עוד קצת. חשבו על הסכנות והחליטו אם אנחנו מוכנים לקחת את הסיכון או לא.
רמקול 4:עָדִין. כן, אני חושב שאנחנו צריכים. אז זו התוכנית? לחשוב על זה עוד קצת?
LLG:זה הסיפור האמיתי. הם אכן התכנסו בארוחת צהריים, על לזניה, הלזניה המפורסמת שלה, ועשו על נייר קצבים נדיבות ואינם מציינים ממה היה עליהם להיזהר כדי לא לפגוע במשפחותיהם. והם היו מאוד קפדניים בנושא. זה לגמרי מהסיפור האמיתי.
בפרק השני, בטי ואלן הולכים למפגש נישואים מתודיסטים, שזה באמת דבר מדהים. אם מעולם לא הלכת לטיפול, אם זו לא אופציה, זה כמו טיפול זוגי במסווה של הכנסייה. וזה באמת מחזיר אנשים ביחד. בחיים האמיתיים, זה היה ממוקם במקום שנקרא Dunfies... אני חושב שזה היה Dunfies Royal Inn. אז זה נהרס. זה היה בכביש המהיר הצפוני המרכזי בדאלאס. אבל זה היה מלון שנראה כמו טירה מימי הביניים. ושמתי את זה שם. שם זה באמת נקבע. אבל לעולם לא הייתי עושה את זה אם זה לא היה נכון כי לא הייתי רוצה להיראות כאילו זה צוחק על התהליך הזה בכלל כי למעשה לקחתי את זה מאוד ברצינות.
ה:אחרי ההפסקה, מה נדרש כדי להחיותמוֹלֶדֶתמיקומים בינלאומיים רבים של. אם אתה נהנה מהפרק הזה שלנשים שמטיילות, אנא השאר לנו סקירה על Apple Podcasts. אנחנו אוהבים לשמוע ממך.
מותחן הריגולמוֹלֶדֶתרץ במשך שמונה עונות, בכיכובם של קלייר דיינס, דמיאן לואיס ומנדי פטינקין. היא הייתה ידועה במקומות שלה כמו בצוות השחקנים שלה, כשקו העלילה צולם בכל מקום מצפון קרוליינה ופורטו ריקו, לברלין וקייפטאון.
LLG:אחד הדברים המהנים הוא... אולי כיף זו לא המילה הנכונה, אבל אחד הדברים הכי מרגשים זה ליצור את העולם. כאילו, עלמוֹלֶדֶת, בכל שנה עברנו לארץ חדשה ואיפסנו את הסדרה. לכן, בעיני, יצירת העולם שהדמויות שלך הולכות לחיות בו וליצור בו אינטראקציה היא כל כך חיונית. ואני רוצה שהכל יהיה קולנועי וירגיש כאילו, אתה יודע... אנחנו מספרים סיפורים ויזואליים, ואתה צריך להרגיש את העולם שבו אתה נמצא.
ה:ספר לי עלקייפטאון.
LLG:התאהבתי בקייפטאון. אחת הערים היפות ביותר על פני כדור הארץ. עיר מסובכת, כמובן, מבחינת הפוליטיקה שם, אבל בסיס הצוות הכי מדהים. אהב את הצוות הדרום אפריקאי שלנו. ושוב, אלה היו אותם ראשי מחלקות. היינו, כמו, 15 מאיתנו שטיילנו יחד ברחבי העולם. והכרנו את הסיפור שסיפרנו. אתה יודע, כל שנה הלאהמוֹלֶדֶת, אני, קלייר דיינס, מנדי פטינקין ואלכס גנסה, שיצר את התוכנית, והווארד גורדון והכותבים, כולם ילכו אלזֶרֶם יָשָׁרולהיפגש עם ראשי ה-CIA, NSA, DNI, מחלקת המדינה. כל האנשים שמסביב למודיעין. ובעצם שאל את השאלה, "מה אתה הפחד הכי גדול עבור אמריקה והעולם? מה מחזיק אותך ער בלילה?" ומכאן תבוא העונה.
אז, כשנסענו לקייפטאון, היינו בעצם... אני יודע שזה נשמע מטורף. צילמנו בקייפטאון בשביל איסלמבאד,פקיסטן. ואני יודע שזה נשמע מטורף, אבל זה נעשה הרבה פעמים. ישנם אזורים מסוימים בקייפטאון שנראים הרבה כמו איסלמבאד, אז שם צילמנו באותה עונה. עמדנו לנסוע להודו, אבל זו הייתה עונה גשומה ולא יכולנו לנסוע. אז ברגע שנכנסנו לקייפטאון, התחלנו להרכיב את הצוות שלנו. נכנסנו לניידת הצופים. אני מבלה כל כך הרבה שעות בטנדר בחיפוש אחר מקומות. וזה מה שעשינו במשך כמה שבועות, של, כמו, הסתובבנו, "איך אנחנו יכולים לחבר את העולם הזה של הסיפור שאנחנו מספרים? איך זה יעבוד? איך זה ייראה?" וכמובן, יש רק אזורים מסוימים שנראים כמו פקיסטן, אז, אתה יודע, אתה תראה ככה וזו תהיה פקיסטן. אבל אם תפנה לכיוון הזה, זו אפריקה. אז זה היה תהליך מרתק של, כמו, ללמוד איך לראות וליצור את מה שהיינו צריכים לראות כדי לספר את הסיפור המסוים הזה.
ה:האם הדרך היחידה שבה אתה רואה את המקומות האלה דרך ניידת הצופים? או שאתה מתכוון לחקור את דרום אפריקה או קייפטאון כקייפטאון, ולא כאיסלמבאד?
LLG:אני חושב שאתה מקבל חלק משניהם. כאילו, הפוקוס הגדול בהתחלה הוא למצוא איך אנחנו הולכים לספר את הסיפור שלנו כאן.
ה:אני בר מזל בכך שאני עורך בCondé Nast Traveler, אז יוצא לי לעשות נסיעות עבודה מדהימות. ובכל פעם שאני חוזר ממשימה, אני חוזר לאחר שהתאהבתי במקום, התאהבתי באנשים שהראו לי אותו, וחש רמה מסוימת של צער על זה שזה נגמר. ובדרך כלל אני שם רק שבוע בערך. איך המעבר חזרה לאמריקה אחרי שעברת את אחת הנסיונות המדהימות האלה?
LLG:אני מרגיש אותו דבר עם עזיבה. כלומר, אחרי תשעה חודשים במדינה שבה באמת רכשת חברים קרובים ואנשים שאתה רוצה לשמור בחייך לנצח, זה קשה. תמיד אהבתי לטייל. אני אוהב את ההרפתקה של זה. אני אוהב את החדשות. אני אוהב שמכניסים אותי למצבים שהייתי צריך להבין איך לזוז. והכל היה... אני, אני פשוט... הרגשתי שתמיד ממלאים אותי. היה כל כך הרבה קלט. כל כך הרבה שמעולם לא ראיתי או חוויתי. ואהבתי את זה. אהבתי את זה. לא יכולתי לקבל מספיק מזה. כלומר, ביליתי כמעט 11 שנים בחו"ל. ובאופן מסוים, הסיכון הגדול ביותר עבורי היה לחזור לאמריקה ולמצוא סוג כזה של התרגשות במדינה שבה גדלתי, שבהחלט יש לי. אבל כשהייתי צעיר, ואתה יודע, טיילתי כל כך הרבה בדרך הזאת.
עכשיו אני עושה את זה בצורה אחרת. עכשיו, אני הולך ומבלה תשעה חודשים בקייפטאון, דרום אפריקה במולדת או ב... אתה יודע, ברלין, או אוסטין, טקסס. וזהו... אני מרגיש שכולנו קצת בקרקס הנודד בסרט, אתה יודע? ויש בזה משהו מדהים. עבדתי עם הרבה מאותם אנשים שוב ושוב. ואז יש אנשים שלא זמינים כשאתה, אתה יודע... כשאתה מתחיל. ואז מישהו אחר נכנס לעולם ולחיים שלך וזה מרגש. ויש תחושה כזו של "בסדר, זו לא פרידה, אבל אני אראה אותך בהמשך הדרך."
ה:אני אוהב את התיאור הזה של קרקס נודד. ואתה יודע, לא הרבה אנשים זוכים לנסוע בדרך זו.
בקרוב, אני מעריץ קצת ללסליטווין פיקס. והיא מספרת לי איך ביקור בטוקיו הוביל אותה בדרך להפוך לבמאית עטורת הפרסים שהיא היום.
עבדת על תוכנית שהייתה מאוד מכוננת עבורי ב-
LLG:אה.
ה:... שנות קולג'. ואני חושב שהרבה אנשים בטח אומרים לך את זה, שזה היהטווין פיקס. אֵיזֶה-
LLG:הו, וואו. בֶּאֱמֶת?
ה:כֵּן. ממש עייפתי את שליטווין פיקסDVD כשהייתי בקולג'. אני פשוט חושב שזו תוכנית הטלוויזיה הכי יפה, מוזרה ומוזרה ומגניבה שנוצרה אי פעם. ואתה יודע, זה כל כך אטמוספרי וזה כל כך ויזואלי. כלומר, זה כל כך דיוויד לינץ'. אבל אני רק רוצה לדעת איך... כאילו, מה הייתה הניסיון שלך בעבודה על זה ויצירת העולם שלטווין פיקס, שהוא סוג של אחד העולמות הכי מוזרים שיש בטלוויזיה?
LLG:ובכן, קודם כל, אני אוהב שאתה אוהב את התוכנית הזו. בעבודה עם דיוויד לינץ', אתה יודע, אני מרגיש שהיה לי כל כך בר מזל לראות במאים מבריקים עובדים כשעוד הייתי במאי צעיר ולראות מה היה התהליך שלהם. כי מה שאתה לומד זה שאתה צריך למצוא את התהליך שלך. אבל להיות בקרב אנשים שכל כך מחויבים לספר את הסיפור בצורה טובה היה לי השראה. ולמעשה, בהתחלה... אז, ביימתי ארבעהטווין פיקס. ואני חושב שזה היה אותו כמות שדיוויד לינץ' ביים. אני יכול להגיד לך, כשראיתי את הטייס הזה, הייתי המום וידעתי שאיכשהו אני צריך לעבוד על התוכנית ההיא. זה היה כל כך ייחודי. זה היה כל כך בעל חזון. זה היו דמויות שאתה... הן היו... אני, אני, אני לא רוצה לקרוא להן מוזר, כי הן לא היו מוזרות. הם היו אנושיים להפליא. אבל הם היו ייחודיים, בואו נגיד את זה ככה. ושוב, מסתכלים על עיירה קטנה. התאהבתי בעיר. התאהבתי בדמויות.
אז, כשרק למדתי להכיר את דיוויד... נשכרתי לביים פרק, כולם היו מספרים. אני חושב שביימתי את פרק חמישי בעונה הראשונה, שעסק באיסלנדים שהגיעו לעיר והסוכן קופר לא הצליח להירדם. הייתי על הסט עם דיוויד הרבה. רציתי פשוט לספוג את הסביבה. ושאלתי אותו על סצנה שהייתה בעצם בפרק הראשון. זה היה רגע למידה אמיתי עבורי. וזו הייתה סצנה שבה קייל מקלכלן ומייקל אונטקין נמצאים בכספת בנק והיה ראש אייל יושב בשולחן. אף אחד לא מדבר בכלל על ראש האיילים. הם פותחים כספת, יש להם סצנה שלמה, ויש ראש איילים שיושב שם. וזה מדהים.
אז כשאני מכיר את דיוויד, אני שואל אותו: "דוד, איך הגעת לרעיון לשים את ראש האייל על השולחן?" והוא הסתכל עליי ואמר, "זה היה שם." ואני כמו, "נו, למה אתה מתכוון שזה היה שם?" הוא אמר, "מעצב התפאורה התכוון לתלות את ראש האייל על הקיר, אבל הוא ראה אותו שוכב על השולחן והוא אמר, 'עזוב את ראש האייל'." ומשהו, כאילו, נפתח לי. כן, תדע מה אתה רוצה. תכננו הכל. אבל תהיו בטוחים שאתם פתוחים לראש האיילים שעל השולחן. היו בטוחים שאתם פתוחים לחיים ואל תפספסו את ההזדמנות שהחיים יכולים להביא לכם. וזה היה דבר כל כך עמוק ללמוד כבמאי חדש.
ה:אלוהים, זה... אתה יכול פשוט ליישם את המוטו הזה על הכל.
LLG:אני חושב שאני מנסה ליישם את זה כל יום. אבל זה היה שיעור בימוי נהדר של, כן, תעשה שיעורי בית, אבל אל תהיה כל כך סגור שאתה לא רואה מה לפניך.
ה:נראה שלסלי ניצלה את המקסימום מכל הזדמנות ומפגש מקרי. כלל אצבע טוב לכל חווית טיול.
LLG:לפני שהייתי במאי, הייתי רקדן מודרני וכוריאוגרף. וחייתי 10 שנים בחו"ל. אז ביליתי שילוב של, כמו, חמש עד כמעט שש שניםפריזולונדון. ואז קיבלתי מענק ללמד, כוריאוגרפיה ולהופיע ברחבי המזרח הרחוק, אז למעשה התבססתי בטוקיו והייתי הולך לבלות שלושה חודשים בבית הספר לאופרה של פקין ואחר כך שלושה חודשים באקדמיה לריקוד באלינזי. וזה היה משנה חיים. זה שינה את חיי לחלוטין, לחיות ביפן.
וכשהגעתי לשם לראשונה, חשבתי שהפילו אותי על כוכב אחר. לא היה שום דבר שהרגיש לי מוכר. ועדיין, לגמרי התרגשתי והסתקרנתי מזה. אבל זה באמת הרגיש שזה המקום הכי זר שהייתי בו, במובן מסוים. כי בשלב זה, לא היה שום דבר באנגלית [לא נשמע 00:24:48]. לא היו שלטי רחוב באנגלית. לא היה כלום. באמת הרגשת כמו, "אוי אלוהים, אני זר בארץ זרה." הייתי צריך ממש להתמצא שם כדי להבין איך לעבור את זה. וזה המקום ששינה את חיי והוביל אותי לדרך אחרת לגמרי. אהבתי את האסתטיקה, את האסתטיקה היפנית. נשלחתי לשם, עבדתי עם אמנים יפניים יוצאי דופן. למדתי מחול יפני קלאסי ולימדתי מחול מודרני.
עשיתי כוריאוגרפיה, הופעתי. עבדתי עם רקדנים ומנהלי תיאטרון מהשורה הראשונה. וזה פתח לי את הראש לחלוטין [לא נשמע 00:25:40]. ואתה באמת מרגיש מה הוא אנושי במהותו ובאופן מהותי ומה זה כל הדברים האלה שכל כך שונים מבחינה תרבותית שגורמים לכולנו להתרגש. אז זה היה גם לגבי הדמיון וההבדלים בו זמנית.
הייתי בשיבויה ורציתי כוס קפה. והיו שני בתי קפה ממש מולי, אחד מימין ואחד משמאל. באופן שרירותי, בחרתי את זה מימין. וזה היה ארוז. נשאר מושב אחד עם יפני מבוגר. הייתי, בערך, בן 25. הוא היה, בערך, 75. והוא נופף לי. קצת יוצא דופן. ישבתי איתו. התברר שהוא אחד האנשים העמוקים באמת שאי פעם פגשתי. והוא דיבר 12 שפות, אנגלית קינג מושלמת. הוא היה הכתב הבכיר במלחמת חוץ, אז הוא נסע בכל העולם. והיה נזיר בודהיסטי. והיה ראש לענייני תרבות של העיתון Asahi Shimbun, העיתון הגדול ביותר ביפן, שם מתרחשים למעשה ענייני תרבות ביפן. וזה בחור שאני פוגש במקרה בבית קפה.
ובסופו של דבר הוא ואשתו די הפכו להורים היפניים הפונדקאיים שלי. ובסופו של דבר, הוא סיפר לי סדרה של סיפורים שהתרחשו כולם בערב חג המולד. שוב, הוא היה בודהיסט, אז זה לא היה דבר דתי. הכל במהלך מלחמות שונות ועל קשר אנושי. ועל זה עשיתי את הסרט הראשון שלי. ידעתי כשהוא סיפר לי את הסיפורים האלה שאני חייבת להעביר את זה הלאה וידעתי שזה לא ריקוד. אז לו הייתי הולך בבית הקפה משמאל, לעולם לא הייתי מכוון. אז, יפן שינתה את חיי כי זה היה הסרט הראשון שלי.
ה:איך קראו לסרט הראשון שלך?
LLG: סיפורי מפגש ופרידה. זה היה סרט סיפורי קצר בן 30 דקות שעשיתי דרך סדנת הבימוי לנשים ב-AFI. והוא היה מועמד לפרס אוסקר לסרט קצר. ולא פגשתי אף אחד בעסקי הסרטים. לא הכרתי אף אחד. בהחלט לא הייתי תינוק נפו. וזה פתח את הדלת. ואתה יודע, תדפוק על עץ, אני עובד מאז.
זה כל כך נהדר לדבר איתך. וזה גורם לי לרצות לעלות על מטוס וללכת לאיזה מקום יוצא דופן ולפתוח את עצמי ללמוד יותר על העולם והחיים.
ה:הו, אלוהים, ובכן, כל מה שאני יכול לומר זה שאתה חייב... אתה, אתה חייב להמשיך לעשות את זה.
אהבה ומוות ישודר ב-HBO Max ב-27 באפריל. בשבוע הבא, אנו מכבדים את יום כדור הארץ בשיחה עם הצוללן החופשי הדרום אפריקאי, Zandile Ndhlovu, על חקר מעמקי האוקיינוסים שלנו, מפגש פנים אל פנים עם כריש, ואנו מגלים כיצד שוניות צדפות צומחות מחדש במיקום מעט מפתיע, חדש העיר יורק. תודה על ההקשבה.
אני לאלה אריקוגלו, ותוכלו למצוא אותי, כמו תמיד, באינסטגרם@lalehannah. ועקוב אחרי נשים שמטיילות באינסטגרם@womenwhotravel. ניתן להצטרף לשיחה גם בקבוצת הפייסבוק שלנו. אליסון לייטון-בראון היא המלחינה שלנו, ג'ניפר נולסן היא המהנדסת שלנו, ג'וד קאמפנר מ- Corporation for Independent Media הוא המפיק שלנו.
