במיקום: איך חיפוש אחר קנוליס הוביל את מעצב ההפקה 'סיראנו' הזה לסט המושלם

שלא כמו שוברי קופות מודרניים רבים,סיראנו- המחזמר הרומנטי החדש המבוסס על הסופר מהמאה ה-17 סיראנו דה ברז'רק, בכיכובו של פיטר דינקלג' - צולם כולו במקום בדרום איטליה, והחליף במות סאונד בבתים פרטיים היסטוריים ומגרשים מאחור ברחובות נוטו הזהוב.

נראה שהרבה מזל הלך ליצירת הסרט, בבימויו של ג'ו רייט. הסרט ירד בנוטו - יעד שקראנו לו"פנינה נסתרת" של סיציליה-בגלל טיול צד בחיפוש אחר הקנוליס הטוב ביותר במדינה. צוות השחקנים והצוות נמנעו בקושי מהתפרצות הר אטנה בזמן צילומים על הר הגעש הפעיל. וצופי המיקום הצליחו למצוא מספר ארמונות במצב כמעט מושלם ומוכן לסרט.

ישבנו עם שרה גרינווד, מעצבת ההפקה מאחוריהסיראנווסרטים כמורבקה, גאווה ודעה קדומה,וכַּפָּרָה, כדי לקבל את הסקופ על איזה מזל היה להם, את מיקומי הצילום שתוכלו לראות בעצמכם, והיכן למצוא את הקנוליים מהשורה הראשונה.

לִרְאוֹתסיראנובבתי הקולנוע ב-25 בפברואר.

איך היה תהליך הסקאוטינג? איך מצאת את נוטו - ומה היה בעיירה האיטלקית הספציפית הזו שהפך אותה למתאימה?

היינו מאוד ספציפיים: הלכנו לשם כדי ללכת אליונוטו. לפני התחלת [עובדים עלסיראנו], הייתי באיטליה בחיפוש אחר סרט אחר שלא קרה. כולנו היינו - הגענו לאורך החוף הליגורי, לאורך חוף אמלפי - ואחד המקומות שאליהם הלכנו היהפטרוס הקדושמלון, המלון היפה הזה, ושוחחנו עם מנהל המלון והוא אמר, "אם אתה נוסע לסיציליה, אתה חייב ללכת לנוטו כי לחבר שלי יש את מאפיית הקנולי הכי מדהימה." הנה, אנחנו מוצאים את עצמנו בקצה הדרומי של איטליה מסתכלים על מפעלי הטונה הישנים הנטושים האלה, ומנהל המיקום הזכיר שאנחנו קרובים מאוד לנוטו ושאל, "שנלך?" אז, נסענו לנוטו והגרביים שלי פשוט התפוצצו. זה המקום הכי מדהים עם כל הארכיטקטורה הבארוקית הזו. זה אאתר מורשת עולמית של אונסק"ווהוא פשוט כל כך יפה. בילינו את אחר הצהריים באכילת קנוליס, בשוטטות בעיר המדהימה הזו, בצילומים - וזהו. כשחזרתי, הראיתי לג'ו [רייט] את התמונות האלה והוא אמר, "זה נראה מדהים, אם אי פעם נעשה את סיראנו, זה המקום שבו נצלם את זה." כעבור שנתיים שלמות, ג'ו אומר, "אתה זוכר את העיר הזאת?" אז מצאתי את התמונות שלי וחפרנו עוד קצת מהאינטרנט באמצע המגיפה. וג'ו אמר לאריק פלנר ב-Working Title, "אנחנו הולכים לנוטו, אנחנו הולכים לצלם את זה במקום האחד הזה, וזה הולך להיות כמו תיאטרון - אנחנו פשוט נמקם את עצמנו שם." וכעבור 12 שבועות, צילמנו.

הכל בגלל קנולי.

הכל בגלל אקנולי, שהיה טעים, אגב. אני לא זוכר את השם אבל אני יכול להגיד לך איפה זה: כשאתה נכנס דרך הקשת היפה [הנקראת Porta Reale], לך כל הדרך למטה עד למקום שבו נפתחת הכיכר. חנות הקנולי נמצאת ממש אחרי בית העירייה משמאל. כשהלכנו לירות, ברור שזה היה בזמן המגיפה, אז חנות הקנולי הייתה סגורה כל הזמן. ולמרות שאני יודע שיש עוד המון מקומות שאפשר להשיג קנוליס, המקום הספציפי הזה הוא באמת הטוב ביותר בסיציליה.

הצלחתם להשתמש בהרבה מבנים קיימים בנוטו - ומעבר לכך - כסטים. אשמח להתחיל עם הדירה של רוקסן. איפה מצאת את זה בעיר?

זה היהארמון קסטלוצ'יווזה במרחק כמה רחובות מהכיכר המרכזית. זה בבעלות פרטית של צרפתי, אבל זה פתוח לציבור. זה מעולה לחלוטין. הוא קנה אותו במצב מסוכן מאוד לפני 20, 30 שנה והוא שיקם אותו בצורה מדהימה. הוא מלא ברהיטים מדהימים שאינם היסטוריים לבית, אבל הם היסטוריים לתקופה ומאוחר יותר. זו פנינה אמיתית. ואז השתמשנו במדרגות האחוריות, כי רצינו שזה ייראה קצת יותר כאילו היא נמצאת בחלק האחורי של הבית. אבל הכל היה שם, בפאלאצו האחד הזה.

לעתים קרובות כל כך, סרטים יצלמו חלק אחד של סצנה בבית אחד ואת החלק השני בבית אחר במרחק של שתי מדינות. איך זה היה באמת להכפיל עיר אחת ולהצליח לצלם שם כל כך הרבה?

זה עולם מאוד שלם - ומעין עולם קסום. כולנו יודעים שהסיפור [שלסיראנו] נמצא בפריז ב-1640 או משהו כזה, אבל לא היינו עבדים לתקופה. זו הייתה התחושה של המקום, והאווירה של להיות במקום חמים. כשאתה יודע כל כך הרבה על סרטים תקופתיים, אתה יודע מתי זה בסדר לכופף את החוקים - כמו עבור התלבושות, אתה יכול לבחור את הקטעים הטובים ביותר [של אותה תקופה]. באשר לירי במקום אחד, זה היה חלק מהעסקה שלנו לצאת לשם לצלם בכל מקרה, ממש הבטחנו שנצלם הכל במקום אחד - מה שכמובן לא עשינו, אבל ירינו כנראה בערך 70 אחוז של הסרט בנוטו. אני לא יודע איך אתה מרגיש כשאתה כותב, אבל כשיש לך מגבלה, פרמטרים, זה בעצם הופך אותך ליותר יצירתי; אתה חושב טוב יותר עם פרמטרים סביבך. אז אמרנו, אוקיי, אנחנו חייבים למצוא את זה כאן, אנחנו חייבים לגרום לזה לעבוד. המאפייה [בסרט] הייתה למעשה המטבחים של [פאלאצו קסטלוצ'יו] - שהכל היה באותו מקום. למעשה, החדר של סיראנו שלוש שנים מאוחר יותר, שהיה גם שם, בדיר הפרות הנטוש הזה.

התקבלנו כל כך בברכה על ידי העיר וגם ראש העיר. אפילו היה איתנו את האיש הזה שנקרא הפרופסור והיה לו צרור מפתחות והוא היה איתנו כל הזמן שהסתובבנו. ובכל מקום עצרנו ושאלנו "אפשר להיכנס לפה?", היינו נכנסים. כל מקום היה פתוח בפנינו וכל כביש שרצינו לסגור נסגר. למעשה, החצר שבה בנינו את התיאטרון הייתה המלון הזה שנקראשבעה חדרים וילדוראטהוכל הצוות העליון נשאר שם כשבנינו את הסט והשארנו ערים כל הלילה. באמת השתמשנו במקומות האלה.

סט נוסף שאהבתי לחלוטין היה החלל שבו רוקסן מחזיקה את הסלון שלה, שבו היא וכריסטיאן נפגשים רשמית בפעם הראשונה. איפה הצופים יכולים למצוא את זה?

זה היה בעצם בפניםקטניה, ב-Palazzo Biscari, אשר, שוב, היה פשוט מעולה. יש שם סיפור מצחיק: הוא עדיין גר בה אותה משפחה [שבנתה אותו] והוא יצא בשנות ה-50 ופשוט לא נגעו בו. צילמנו בסלון הגדול ו[רוקסן] רצה במורד גרם המדרגות המדהים הזה. גרם המדרגות המדויק הזה היה אסמכתא מרכזית עבורי כשתיכננתי את [החיים-אקשן]היפה והחיה. זה היה כל כך מצחיק. הלכתי מעבר לפינה וראיתי את גרם המדרגות הזה ופשוט הלכתי, זהואתגֶרֶם מַדרֵגוֹת. כשעבדתי עלהיפה והחיה, לא היה לי מושג איפה זה, רק שזה היה באיזה ארמון באיטליה. הסיבה שבגללה הלכנו [לפאלאצו ביסקרי] הייתה בגלל שהיינו צריכים קצת כיסוי מזג אוויר כשצילמנו בקרבת מקום, על הר אטנה. סיציליה כולה נראתה לי כמו שאתה מדמיין את איטליה לפני 50 שנה. יש בו גולמיות אמיתית, ובקטניה יש הרבה גרפיטי והוא שחור לחלוטין, כל האבן היא לבה. זה היה כל כך ניגוד לנוטו, שיש לו גוון הדבש היפה הזה שלוקח את כל האור.

איך היה לצלם על הר אטנה לסצנות המלחמה?

אטנה היא כמו נוף ירח. ג'ו פשוט אהב את הרעיון שהחיילים יהיו על החול השחור. צילמנו בחורף והם אמרו, הו, לא, אף פעם לא יורד שלג על אטנה בצד הזה של חג המולד. אז אנחנו למעלה בחלק העליון של אטנה, בונים את הסט עם המצלמות המאסיביות האלה על חוטים, והחל לרדת שלג - וירד שלג עד כדי גובה [מטרים]. הייתה לנו את הפלטפורמה המאסיבית הזו עם טכנוקריין ענק עליה והכול היה קפוא. בסוף הוחלט שאנחנו לא יכולים להיות שם למעלה כי פשוט היה קר מדי. זה היה כל כך חבל אבל הוצאנו מה שיכולנו מהסט ונאלצנו לעזוב את הרציף כי הכל היה כל כך קפוא והנטיפי קרח היו אופקיים. ירדנו מההר בתיאוריה כדי להיות מתחת לקו השלג, והנה שוב הגיע השלג כולו. ואז מה שקרה זה שיירד שלג בן לילה, אבל בגלל שהלבה הייתה כל כך קרובה לפני השטח, בצהריים למחרת היא הייתה נמסה, אז היא תתחיל לבן ואז היא תשחיר. זה היה סיוט המשכיות. אז למעשה יש שם הרבה תיקון [ממוחשב].

ואז אטנה התפרצה. היא תמיד מתרחקת, ובלילה אפשר היה לראות לבה יוצאת החוצה. היו לנו סייסמולוגים מקומיים על הסט והם אמרו, זה מה שהיא תמיד עושה, היא לעולם לא תתפוצץ בחופזה. אבל היא הפכה יותר ויותר פעילה כשצילמנו. ביום האחרון של הצילומים כשאנחנו מגיעים לסט, היא התחילה לנשוף והמשיכה לשלושה שבועות. המכתש שאתה רואה בסרט, כשאתה מסתכל ישר קדימה, נעלם עכשיו. והדברים שהשארנו בראש ההר, אני חושב שהלבה הגיעה בטווח של כ-12 אינץ' מהפלטפורמה האדירה ההיא. אני באמת לא יודע מה נשאר שם למעלה ומה מכוסה לבה, אבל רדפנו מההר. היה לנו כל כך מזל שבאמת קיבלנו מספיק קטעים.

המקום האחרון שמשך את עיני היה המבצר, שבו יש לכריסטיאן ולחיילים את הנאמבר המוזיקלי שלהם, "מישהו לומר (חזרה)". לאן נסעתם בשביל הסצנה ההיא?

זה [מטורף הקסטלו] עלאורטיגיה, אי קטן ליד סירקיוז, במבצר שנמצא שם כבר 1,000 שנה. זה נראה בדיוק ככה וזה יוצא לים. שוב, זה היה מיקום כל כך פנומנלי שהצריך כל כך מעט עבודה. עכשיו זה המוזיאון. זה היה חלק מהכיבוש הנורמני ויש לו למעשה את האולם היפהפה הזה מהמאה ה-11 שנראה כאילו הוא מחוץ לאנגליה. העניין הוא שזה כמו נוטו עצמו - זה תכשיט קטן, פנינה. אל תתייאש כשאתה מתקרב אליה דרך העיירה הסיציליאנית המרושעת הזו. כשאתה נכנס לזה, זה כמו ונציה, שבה כל סיבוב שאתה עושה הוא יופי מדהים באותה מידה.