אתה יכול להאזין לפודקאסט נשים שמטיילות ב- פודקאסטים של אפל ו Spotify בכל שבוע. היכנסו לקישור הזה אם אתם מאזינים חדשות אפל.
השבוע, אנו מחזירים את סדרת How I Became שלנו לשוחח איתהכריסטינה מיטרמייר-ביולוג ימי, איש שימור, צלם ומייסד שותף שלSeaLegacy, עמותה המוקדשת להגנה על האוקיינוס. אנשיונל ג'יאוגרפיקצלמת הידועה בעבודתה מתחת למים ובקרב קהילות ילידים באזורי החוף, היא מצאה דרך לחלוק את התשוקה שלה לסביבה שלנו עם העולם. אבל זה לא תמיד היה דרך פשוטה. למעשה, התמונה הראשונה שפורסמה שלה זוכה בטעות לבעלה דאז. במהלך הצ'אט שלנו, אנחנו מדברים על איך קריירה במדע הובילה אותה לצילום, על המשימה שלה לחנך אותנו על האוקיינוס, ואיך אנחנו יכולים להתגבר על תחושת חוסר התקווה בתוך משבר האקלים הנוכחי.
תודה לכריסטינה על שיתוף הסיפור שלה ותודה, כמו תמיד, לברט פוקסלהנדסה ולמיקס של הפרק הזה. כזכור, אתה יכול להאזין לפרקים חדשים של נשים שמטיילות הלאהפודקאסטים של אפל,Spotify, או בכל מקום שבו אתה מאזין לפודקאסטים, בכל יום רביעי בבוקר.
מצא תמלול מלא של הפרק למטה.
לאלה אריקוגלו:שלום לכולם. ברוכים הבאים ל"נשים שמטיילות", פודקאסט מאתCondé Nast Traveler. אני לאל אריקוגלו, ואיתי כמו תמיד המנחה המשותפת שלי מרדית קארי.
מרדית קארי:שלום.
ה:השבוע אנחנו אוספים בחזרה את סדרת How I Became המוזנחת מעט שלנו ומציגים בפניכם את כריסטינה מיטרמאייר, שמספר העבודות שלה כולל ביולוג ימי, שימור, צלם ומייסד שותף שלSeaLegacy, עמותה המוקדשת להגנה על האוקיינוס. היא הצליחה לעטוף את כל התפקידים האלה בקריירה מפוארת אחת שאנחנו לא יכולים לחכות לצלול אליה. תודה רבה שהצטרפת אלינו, כריסטינה.
כריסטינה מיטרמייר:זה כל כך כיף להיות כאן. תודה שהזמנת אותי.
MC:אז לא התחלת את הקריירה שלך כצלם. האם תוכל לדבר איתנו על הקריירה המוקדמת שלך, מה עשית לפני שהרמת את המצלמה במשרה מלאה?
CM:בְּהֶחלֵט. כשהייתי ילדה קטנה - אני אחת מחמישה ילדים במשפחה קתולית מקסיקנית מאוד; יש ארבע בנות ובן, אחי הגדול - יום אחד אבא שלי חזר הביתה והיה לו את הספר המדהים הזה,ההרפתקה התת-ימית של ז'אק קוסטו. הספר היה מתנה לאחי, שהתעניין מעט באוקיינוס. הלוואי והספר היה בשבילי, בעיקר כי זה היה מאמת שאבי שם לב לתשוקות שלי ולעניין שלי, אבל זה לא היה, אז הייתי מתגנב לחדר השינה של אחי כדי להסתכל בספר הזה ולדמיין יום אחד לשחות עם דולפינים או אפילו לראות לווייתן, לווייתן חי, אתה יכול לדמיין?
בכל מקרה, רציתי להיות ביולוג ימי מתוך הרעיון הרומנטי הזה של שחייה עם דולפינים. בזמנו במקסיקו, לא היה לנו את זה זמין. היה לנו משהו שנקרא הנדסה ביוכימית ומדעי הים, כי כמדינה מתפתחת, מקסיקו חיפשה דרכים לנצל ולנצל את המשאבים שלנו עבור האוכלוסייה שלנו. אז הקריירה שלי הייתה קשורה לדיג ולחקלאות. כיצד אנו יוצרים מלכודות קטלניות יותר עבור חיות בר ימיות בהיקפים עצומים? מיותר לציין שלא התלהבתי מאוד מהקריירה שלי, ועד שסיימתי את הלימודים, למעשה הייתי די מאוכזב ונחרד מהאופן שבו אנחנו לוכדים אוכל מהאוקיינוס באופן שלדעתי הוא בזבזני ומאוד הרסני, אז רציתי לעשות משהו אחר. לא ידעתי איך להעביר את תחושת הדחיפות בהרס שראיתי.
חשבתי שמדע הולך להיות הדרך לעשות את זה, אז הפכתי לחלק מהאקדמיה, פרסמתי מאמרים מדעיים, ולא לקח לי הרבה זמן להבין שאנשים לא מתחברים רגשית לנתונים וגרפיקה ולשפה מדעית. למען האמת, לרובנו אין את הידע וההקשר הרקע לעיבוד סוג מידע זה. אנחנו נוטים להרגיש טיפשים כשאנחנו מתמודדים עם משהו שאנחנו לא מבינים, ואנחנו דוחים אותו, אבל כמעט במקרה, הבנתי שהוצאתי ספר לאור עם חבר - כתבתי את כל הדברים המדעיים בספר שלו, הוא היה צלם - כשהשקנו את הספר, אני זוכר שראיתי אנשים עוברים על דפי הספר הזה ועוצרים בתמונות ולא רק קוראים את הכיתוב ומסתכלים בו, הם שאלו שאלות. ואני זוכר שהיה לי את רגע האהא הזה. כשאנחנו מסתכלים על תמונה, כולנו מרגישים כשירים. לכולנו יש מכונה בימינו ביד, מכשיר שהופך אותנו למומחים. לכן, אנחנו מרגישים מוסמכים לשאול שאלות, וחשבתי, אה, צילום הוא הדרך שבה אנחנו פותחים דלת גדולה יותר לאנשים להיכנס לשיחה הזו. אז ככה זה קרה.
ה:צילום כאומנות או כצורת אמנות יכול להרגיש דבר די מאיים להחליט לקחת על עצמו, במיוחד אם לא למדת את זה בבית הספר או תפסת את זה כשגדלת. איך הכנתם את עצמכם להרים מצלמה וכמעט לא הרגשתם מטופשים, מתחילים לצלם?
CM:זו שאלה כל כך נהדרת, ושאלה שאף אחד לא שאל אותי מעולם. אני חושב שהתשובה הקצרה לכך היא שלא ידעתי מספיק על צילום כדי להפחיד מזה. כי כמעט בכל היבט אחר בחיי, להיות ילדה ולהיות אישה פירושו שמישהו אמר לי בשלב מסוים בחיי שזה לא בשבילי, שזה מסוכן מדי, שזה קשה מדי, שזה זה יהפוך אותך לפחות טעימה לבעל. אבל אף אחד מעולם לא אמר לי שום דבר על צילום, אז לא ידעתי שאני לא טוב בזה. פשוט התחלתי לצלם, ואני חושב שהיה מזל שפשוט לא היו לי את הקולות השליליים האלה בראש, והתברר שאני טוב. אז מי ידע?
MC:איך התנהל התהליך של להרים את המצלמה, למצוא עבודות צילום לשימור שבאמת התעניינת בהן, או מציאת מקומות לצלם את התמונות הראשונות האלה? איך הייתה החוויה הזו?
CM:זה היה אחד מהדברים האלה. בתור ילדה מקסיקנית טובה, באותה תקופה כבר הייתי נשואה, והתחתנתי עם גבר מאוד מעניין, מדען שהוא עד היום אחד מבכירי אנשי השימור בעולם. בעלי הראשון, ראס, הוא גם אנתרופולוג, אז תמיד היה לו עניין זה בקהילות הילידים. אז אפילו בתור כלה צעירה, טיילתי איתו. הוא זה שהיה לו מצלמה. היה לו אחד מאותם FM2s הקטנים, Nikons שהם ידניים/מכונאים, והוא מתעד דברים. הוא לא צלם. הוא פשוט משתמש במצלמה כדי לצלם את חייו ואת הדברים שהוא נתקל בהם, אבל אני נשאתי את המצלמה בשבילו. היינו בכפר הזה באמצע האמזונס, וראיתי אדם יוצא מבית והוא היה ממוסגר יפה; השוליים של גג הסכך והרקע מאחוריו היו שחורים לגמרי. צילמתי כמה תמונות, כי יכולתי לראות בראש איך זה הולך להיראות בתצלום.
חזרנו הביתה, והתברר שהמוזיאון להיסטוריה של הטבע ביוסטון ערך תערוכה גדולה על המסורות של השבט המסוים הזה, והם היו צריכים כמה תמונות, אז רוס שלח את קופסת השקופיות. זה עוד בימי הסרט. הם בחרו כמה תמונות, ואז הזמינו אותנו לפתיחת התערוכה. אני זוכר שיצאתי ממונית והסתכלתי למעלה על בניין המוזיאון, הוא יפהפה, ביוסטון, וראיתי את התמונה שלי מודפסת כמעט בגודל של צד הבניין. הם בחרו בו, והם השתמשו בו ככרזה לשיווק התערוכה הזו. וזה נזקף לזכותו של ראס מיטרמייר. אני זוכר שחשבתי, הו, וואו. כמובן ששאלתי את המצלמה שלו. אבל עלתה לי מחשבה באותו רגע על, בסדר, אני צריך לקחת את זה ברצינות. חזרתי לבית הספר, נרשמתי לשיעורי לילה במכללת קורקורן לאמנויות, והייתי האדם המבוגר ביותר שם. שוב, להיות מוקף בצעירים שהיו חסרי פחד ביצירתיות שלהם מאוד עזר לי. כך התחלתי את הקריירה שלי כצלם, רק בהתחלה צילמתי. לא טיילתי וצילמתי תמונות של בעלי חיים למחייתי, אבל הייתי צריך לשלם עבור ציוד נוסף, אז פתחתי עסק קטן בעיר הולדתי בגריט פולס, וירג'יניה, לצלם דיוקנאות של האנשים שם. אז נשף, חתונה, דיוקן כרטיסי חג המולד, דברים כאלה, וזה היה אימון טוב. זה לימד אותי הרבה איך לעשות את העבודה.
MC:איך צילום תמונות נשף עוזר לך בצילום כרישים מתחת למים?
CM:האם אי פעם ניהלתם שיחה עם ילדה בת 14, 15? כי הם מפחידים.
MC:אותו דבר, בדיוק אותו דבר.
CM:מה שזה בעצם לימד אותי זה שברגעים שבהם אנשים פחות נשמרים, כמו עם בעלי חיים, אפשר ליצור את הקשרים הרגשיים היפים ביותר. אז למדתי מהר מאוד שבדיוק כמו בני נוער, כרישים הם כמו סוסי פרא, אם תרדוף אחריהם, הם יראו לך צד שאתה לא רוצה לראות. אבל אם רק תשב שם בשקט ותוציא את הידיים שלך ותאפשר להם לבוא אליך, הם ייפתחו ויראו לך צד מאוד רגשי, שונה של עצמם. למדתי את זה בשלב מוקדם, ואני שמח שעשיתי זאת. חשוב לאפשר לאנשים - לכל נושא, באמת - לפנות אליך במונחים שלהם.
ה:זה נשמע כמו צילום חיות בר ואולי גם צילום נשף, דורש הרבה סבלנות. ספר לנו מה נדרש כדי לקבל את הזריקה הזו. כמובן שכל מצב שונה, אבל האם מדובר בכמה שעות? זה יום? האם זה ימים לקבל את התמונה האחת של החיה ההיא?
CM:הדרך הרלוונטית ביותר לענות על השאלה הזו היא רק כמה זמן לוקח לשלוט בציוד. האמת היא שזה כמו כל דבר; אם אתה מתמודד עם זה בקטעים קטנים, זה הופך להיות אינטואיטיבי יום אחד, אבל זה לא קל לביצוע. אז ללמוד איך יוצרים חשיפה מתאימה ואיך יוצרים קומפוזיציה יפה... זה כמעט כמו ללמוד שפה, ללמוד צילום. אתה לומד את ה-ABC ואז אתה מתחיל לבנות מילים קטנות ואחר כך משפטים מלאים, ויום אחד כשהכל מתחבר, זה כמעט כמו לכתוב שירה כשאתה יוצר את הצילום היפה הזה, אבל זה לוקח זמן. זה היה הדבר הראשון, בניית השלבים ליכולת להיות צלם - ואז השגת גישה למערכות האקולוגיות הפראיות שבהן רציתי לעבוד הייתה המכשול הגדול הבא.
בשלב הזה, אני כבר אמא. יש לי שני ילדים משלי ובן חורג, ואני נוסעת עם הבעל הזה שלי שהוא איש שימור, ואנחנו הולכים למקומות ממש פראיים, אבל אני מטפל בכל הילדים האלה. גיליתי שאולי המקום בשבילי לבנות קריירת צילום זה לא לצלם את החיות, אלא להישאר מאחור בכפרים ולבלות עם האנשים. הבנתי שאין הרבה צלמים שמספרים את הסיפור של המקום הזה, שבו האנושות והטבע באמת מתאחדים בצורה אינטימית, ועבור הילידים זה ככה. גיליתי גם שכשאתה מגיע לכל כפר עם שלושה ילדים קטנים בגרור, יש שם אחווה של נשים שתפתח את הדלתות ויציעו לך מחסה ויתנו לך יד וירצו לטפל הילדים שלך איתך - כי זה מה שנשים עושות. אז קיבלתי גישה למקומות האינטימיים שבהם אנשים חיים ויש להם את המשפחות שלהם, והייתי חלק מסצנות שלא פתוחות להרבה אנשים. זה מדהים. כך התחלתי את הקריירה שלי. כך התחלתי לצלם את התמונות שממש רציתי לצלם. משם ועד להיות צלם כרישים, זה עוד 10 שנים.
MC:כשאתה חושב אחורה על 10 השנים האחרונות, מה היו כמה מהצילומים האהובים עליך או אפילו המשמעותיים ביותר שהיו לך, שיצרו כמה מהתמונות האהובות או המשמעותיות ביותר שלך?
CM:קרו כמה דברים. אלו אירועים בחייך שיכולים להגדיר אותך בצורה שתביס אותך, או שאתה מנצל אותם ומשתמש בהם כקרש קפיצה הבא. התגרשתי, הילדים שלי גדלו ועזבו. הם המשיכו לאוניברסיטה, לפנימייה, מה שלא יהיה. פתאום אני מוצא את עצמי בשנות ה-40 המוקדמות לחיי חושב שזה מי שאני הולך להיות. אני הולכת להיות אם חד הורית. אישה בודדה. מי ירצה להיות איתי? כשגרתי בוושינגטון הבירה, הרגשתי די מבועת ממה שעומד לקרות לי אחר כך.
ואז נפגשתיפול ניקלן. אכלנו ארוחת בוקר, אחת מהפגישות העסקיות האלהנשיונל ג'יאוגרפיק, ואז הוא נכנס ויצרנו חיבור מיידי. הוא היה הפרק הבא בחיי בצורה כה משמעותית, כי לא רק שהוא היה שותף נהדר לעשות איתו צילומי שימור, הוא גם היה מנטור צילום מדהים עבורי. אני זוכר שהלכתי למשימה, כי זה עוד דבר גדול, תזייף עד שתצליח. מישהו ביקש ממני ללכת לצלם את דיג הלובסטרים הזה בהונדורס, ולא היה לי מושג איך לעשות צילום מתחת למים, אבל אמרתי כן בכל זאת. לא היה לי את הציוד, אז שאלתי את פול אם אוכל לשאול את המצלמה שלו ולקחתי אותה איתי.
זה היה עוד אחד מאלו, וואו, רגעי התגלות, לשים את המצלמה מתחת למים ואז רק קצת מעל, ולהיות מסוגל לראות מעל ומתחת למים. עבורי, זה היה כמו, וואו, זה פותח עולם חדש של צילום שבו אני יכול לספק את הסקרנות שאני מרגיש למה שמתחת לפני השטח, ואני יכול לחלוק את זה עם העולם. מה שאתה רואה למעלה הוא רק חלק קטן ממה שקורה למטה, וזה מרתק. כך התחלתי את הקריירה שלי בצילום מתחת למים. ואז רציתי להראות לכם איך נראה כריש בקטע העליון הקטן של האוקיינוס, או לוויתן או מדוזה או צב. זה הוביל אותי בדרך הזו למקום שבו עכשיו אני באמת מרגיש שהמעגל נסגר לחלוטין, כי אני יכול לכוון את המצלמה שלי בדרך זו לכיוון החוף ואל הקהילות הילידים האלה, אנשי החוף שחיים על שפת האוקיינוס, ואני עכשיו יכול להביא את כל המיומנויות האלה למעגל כדי לספר את הסיפור של האנשים האלה עם המצלמה שלי.
MC:דיברנו עם דייג וצולל חופשי מהוואי לפני שבועיים. היא דיברה על כך שכדי לתפוס את הדגים שהיא תופסת, היא באמת צריכה להירגע לגמרי במים, וזה בערך מה שאתה מדבר עליו כשהכרישים באים לקראתך ורק מושיטים את ידיך. אבל ברור שאתה צריך לחשוב על ציוד הצלילה שלך, המצלמה שלך, חיות הבר סביבך, האוקיינוס, שהוא החיה שלו. איך אתה עושה את כל זה ונשאר רגוע כמו שאני בטוח שאתה צריך להיות, כדי שהחיות יתקרבו מספיק אליך כדי לצלם?
CM:זו שאלה כל כך נהדרת כי זו באמת החיבור של הרבה מאוד כישורים, ולהיות איש מים מוכשר הוא מספר אחת, לא להיכנס לפאניקה ולהיות צולל טוב. אנשים שואלים אותי את זה כל הזמן, איך אני הופך לצלם מתחת למים? ראשית, למד כיצד לצלול ולאחר מכן בצע מאה צלילות לפני שאתה מרים מצלמה.
זה משהו שלמדתי מקהילת הצלילה החופשית, כי כדי לצלול חופשי, כדי להיות מסוגל לעצור את הנשימה מתחת למים, אתה מנסה לנצל את החמצן בזרם הדם שלך בצורה היעילה ביותר, אבל אתה גם מנסה לעצור את הצטברות ה-CO2 בגופך מלעורר את רפלקס היונקים שלך לנשום. אתה עושה את זה דרך מדיטציה, דרך נשימה. זו התחושה היפה ביותר כשאתה על פני השטח ואתה נושם את הנשימות האלה כדי להכין את הגוף שלך לצלילה חופשית. אתה כמעט נרדם ואתה נכנס לצד השני של המוח שלך. זו באמת הרגשה מדהימה שאתה יכול לתרגל ישיבה בסלון שלך, סוג זה של נשימה מרגיעה. ככה אתה עושה את זה, באמת. אתה מרגיע את עצמך, ובעלי חיים חשים את הרוגע הזה בך, ואז אתה יכול לאפשר להם להתקרב אליך.
MC:בשלב הזה היו לך כל כך הרבה צלילות וכל כך הרבה צילומים מתחת למים שהקטע של המצלמה הוא טבע שני?
CM:חלק המצלמה חייב להיות אינטואיטיבי לחלוטין, ואתה לומד את זה לאורך תקופה ארוכה. אחת הדרכים להאיץ את הלמידה היא אם יש לך מצלמה, תסתכל בכל התפריטים, תלמד את מדריך ההוראות ותנעל את עצמך בחדר חשוך, או תעצום עיניים וננסה להיזכר: איך משנים את ה-ISO? איפה כפתור פיצוי החשיפה? איך אני משנה את הצמצם? איך אני עושה זום? כל הדברים האלה צריכים להיעשות בלי לחשוב, כי כשדברים קורים מהר, אתה לא יכול להיות כמו, אלוהים, איפה התפריט הזה? אתה לא יכול לעשות את זה. אתה צריך להיות מודע לכך שיש חיה גדולה במים, מה שזה לא יהיה, ואתה צריך לחשוב על הרכב, f8, יש לך strobes. יש הרבה על מה לחשוב.
ה:דברו על כניסה למצב המדיטטיבי הזה כשאתם נותנים לעצמכם קצת לרדת למים, אל הלא נודע. האם אתה חושב שהיחסים שלך עם פחד השתנו?
CM:כֵּן. כֵּן. וסוג זה של נשימה, אני ממליץ עליו בחום לכל מי שסובל מחרדה בכל דרך שהיא, כי הבנתי את הכוח של נשימה מסוג מדיטציה זה בתור דובר בציבור. כשהתחלתי לדבר בשםנשיונל ג'יאוגרפיק, הם מאמנים אותך. בהתחלה, אתה נכנס לאודיטוריומים קטנים עם 40 אנשים, ודי מהר אתה מוצא את עצמך באולם Benaroya [בסיאטל]. יש 4,000 אנשים בקהל, ואתה יכול להרגיש את הפאניקה בגוף שלך, אתה מזיע. זה דבר פיזי אמיתי. אבל אם אתה מתחיל לנשום עם סוג זה של נשימה, זה עובר. זה לא שונה כשאתה רואה מחוץ לטווח הראות, כריש, כמו כריש נמר, מגיע אליך, ויש לך אותה תחושה בדיוק, ואתה צריך להרגיע את הגוף שלך, ואתה עושה את זה דרך נשימה.
MC:אז דיברנו הרבה על כרישים, אבל אני כן רוצה לדעת מה כוללת סצנת חיות הבר התת מימיות האהובות עליכם, אילו חיות יש שם, אילו דגים, מה אתם באמת אוהבים לצלם יותר מכל דבר אחר.
CM:אני מקבל ריגוש, וזה כמעט ריגוש שאין לתאר, לראות מנטה ריי או קרן נשר או דגיגון מגיעים. אני פשוט מוצא את זה כל כך יפה. תנועת הבלט של השחייה היא פשוט כל כך פואטית. אני אוהב לצלם דגיגונים, קרני מנטה וקרני נשרים.
MC:האם יש משהו שלא צילמת שהיית...
CM:הו, כל כך הרבה.
MC:... אוהבים? אני יודע שזו שאלה קשה.
CM:ובכן, יש כל כך הרבה. זה 70 אחוז מכוכב הלכת שלנו, ואנחנו מצלמים אותו רק בערך 50, 60 שנה. זה מאוד מאוד חדש. וכמעט בכל פעם שאתה נכנס למים אתה רואה משהו שאתה לא מבין. האם אתה יודע מה זה סלפ או מה זה אכינודרם? יש כל כך הרבה חיות בר באוקיינוס שנראות כל כך שונות מכל דבר ביבשה. מה שאני רוצה לצלם זה את היחסים של חיות הבר ההן עם האנושות ועם האנשים על החוף, כי אני באמת חושב שאנחנו חיים על כוכב לכת באוקיינוס. אבל בגלל שאנחנו יצורים יבשתיים ובני אדם אנוכיים מאוד, אנחנו לא מזהים את עצמנו כיצורי אוקיינוס, אבל אנחנו כן. תארו לעצמכם אם חללית מכוכב אחר תנחת על כדור הארץ היום. זו תהיה המסקנה המיידית: זהו כוכב לכת באוקיינוס. עם זאת, אנו יודעים כל כך מעט על המערכת האקולוגית הזו שמתדלקת את כל המנוע של האטמוספירה שלנו. אני מוצא את התעלומות האלה כל כך יפות עד שהן אפילו מתחילות להיפרם, כי עדיין אין לנו את הידע, הטכניקות, הטכנולוגיה להבין את זה באמת. אז אנחנו בתחילתו של עידן חדש של חקר בים.
ה:אמנם ברור שיש לנו כל כך רחוק במונחים של השגת הבנה של מה שיש באוקיינוס הזה, אבל דבר אחד ברור הוא שצריך להגן עליו. דברו קצת על איך הצילום הפך יותר ויותר לכלי לשימור ולאקטיביזם אקלימי.
CM:כן, בדיוק זה, מה שאמרת עכשיו, אנחנו צריכים להבין משהו שמרגיש זר מאוד לרובנו. אני אוהב את זה כשאנשים אומרים דברים כמו שאנחנו לא צריכים להגן על כדור הארץ, כי בכל מקרה אנחנו הולכים לעבור למאדים. שמעתי אנשים אומרים את זה בעצם. זה באמת גורם לי לחשוב, אז אתה חבר של אילון, והוא שלח לך כרטיס לספינת המאדים שלו כי אני לא חושב שאני ברשימה שלו. אבל גם אם הייתי, תאר לעצמך שאתה הולך לעלות על הספינה הזו של אילון מאסק שלוקחת אותנו למאדים. הדבר הראשון שתקבל יהיה תדרוך מדהים של איך עובדת כל מערכת בספינה הזו שסוחבת אותנו בחלל. תצטרך לדעת בדיוק היכן מייצרים את המים שלך, כיצד ממוחזרים את הפסולת שלך, הכל. הנה אנחנו בחללית הקטנה שלנו חוצה את היקום לגמרי לבד, ואנחנו לא יודעים כלום, אבל לא רק שאנחנו לא יודעים כלום, אנחנו הורסים אותו בצורה כל כך בזבזנית.
אפשרנו לאנשים לקבוע שקהילות אנושיות שלמות ומערכות אקולוגיות שלמות הן חד פעמיות לחלוטין. אנחנו יכולים פשוט למחוק אותם. אנחנו הולכים לשים כאן מכרה, וכל האגם הזה ייהרס. זה כל כך קצר רואי כשאתה חי במקום שיש לו משאבים סופיים. אני מרגיש, כדי לענות על שאלתך, שצילום הוא דרך נפלאה למשוך יותר אנשים בשיחה הזו. לא רק שאנחנו צריכים להעריך את המערכות האקולוגיות שמחזיקות אותנו בחיים, אנחנו צריכים להבין אותן, ועלינו להשקיע השקעות משמעותיות בהגנה עליהן. כי היום אנחנו מוצאים את עצמנו בצומת של משבר שינויי אקלים ומשבר הכחדה של המגוון הביולוגי, ולא הגענו לכאן במקרה. אם אתה מסתכל אחורה על 30 השנים האחרונות, רוב ההשקעות הפיננסיות שנעשו רק לצדקה, חשבו על זה. ארצות הברית היא המדינה הנדיבה ביותר בעולם. כעם, אנחנו תורמים כ-480 מיליארד דולר בשנה לצדקה, אבל 30 אחוז מזה הולך לדת ואחר כך לחינוך ובריאות ולאמנות ומדעי הרוח, ורק 1.8 אחוז הולכים לאיכות הסביבה, 1.8. זו פירמידה הפוכה. אלא אם כן אנחנו מתפללים לצאת מהבלגן הזה, אנחנו צריכים להטות את הפירמידה הזו ולהשקיע את ההשקעות המשמעותיות ביותר בפתרון הבעיות האלה, וזה מתחיל בהבנה והערכה והרגשה שאנחנו חלק מהמערכת האקולוגית הזו, ואני מרגיש. כאילו הצילום שלי מנסה לעשות את זה.
MC: דיברנו במרץ, אני חושב, על איך זה היה בשבילך להיות בבית כי כל כך הרבה מהחיים שלך סובבים סביב להיות בדרכים, לצלם, לשאת שיחות, לראות את הסביבה משתנה וזזה ולוודא שגם כל השאר יראו את זה. איך ניווטת את ששת, שבעת החודשים האחרונים כשהם מקורקעים בתקופה שבה משבר האקלים מרגיש דחוף במיוחד וסוג של דחוף עד אין קץ?
CM:השתמשתי בזמן הזה בצורה מאוד משקפת, לא רק כדי לחשוב מחדש על התפוקה האישית שלי כיוצר וכחבר בקהילה המדעית, אלא גם איך SeaLegacy, הארגון שלי, הולך לתרום קדימה. מה שאני יכול להגיד לך, מרדית', הוא שכל מה שעשינו כקהילה סביבתית עד עכשיו לא עובד מהר מספיק. אז אנחנו צריכים לחשוב מחדש על הכל ולשים את זה בתנועה מהירה קדימה, אז זה מה שאנחנו עושים.
שני דברים: ביליתי את זמני במחשבה איך נגרום להרבה הרבה יותר גלגלי עיניים לצפות בדברים שאנחנו מוציאים כדי להיות חלק מהשיחה על הגנה על הפלנטה שלנו? מספר שתיים הוא איך אנחנו מגדילים את פיסת המימון הזו, לא רק עבור SeaLegacy, אלא עבור כל ארגון שימור אחר? בתור מתקשר וכמספר סיפורים, זה מה שאנחנו יכולים לתרום. אז בנינו את הפלטפורמה הזו,רק אחד, שהושק אתמול, זה די מרגש, לשתף עם אנשים, לקחת את הקהל במסעות שמטרתם להשיג את מטרות ההגנה הללו.
זה קצת חנון, זה קצת שפוי, אבל בשנה שעברה פורסם מאמר מדעי על ידי כמה מחברי המדענים האהובים עלי. הם קראו לעיתון"בנייה מחדש של החיים הימיים."הם חושבים שאנחנו יכולים לעשות את זה בדור הזה אם נפעל לפי התוכנית הזו. אנחנו צריכים ליצור יותר הגנה ימית. אנחנו צריכים להגן על עוד מינים. אנחנו צריכים לעצור את זרם הזיהום. אנחנו צריכים לחשוב מחדש על הדיג שלנו, בחזרה לימי האוניברסיטה שלי, הבזבוז הזה וחשיבה על חיי הים כמשהו שהוא מצרך שיש לכרות, אנחנו צריכים להתמודד עם שינויי האקלים ולעצב מחדש את האוקיינוס כחלק מהפתרון, לא רק בתור קורבן של שינויי אקלים. לבסוף, עלינו לשקם את בתי הגידול שנהרסים. זה כולל שוניות אלמוגים ומנגרובים. ואנחנו צריכים לעשות את כל הדברים האלה בו זמנית. אז ניצלתי את הזמן הזה כדי להבין את הנרטיבים שלנו סביב ששת האתגרים האלה, ואז הפתרונות הם החלק המרכזי. כיצד אנו מעבירים את הקהלים הללו לנקוט בפעולות בכל האתגרים הללו כדי שנוכל יחד ליצור שינוי? אני יודע שזאת תשובה מאוד מטופשת ומבולבלת, אבל ככה ניצלתי את הזמן שלי.
MC:לא, אני חושב שזה ניצול די טוב של הזמן שלך.
ה:אין לי מה להראות הפעם. אם כבר מדברים על, אני חושב כאדם פרטי, לעתים קרובות אתה יכול להרגיש די חסר אונים כשאתה רואה תמונות של שריפות משתוללות או חיות בר גוססות. מה הייתם אומרים לאנשים שמקשיבים ומרגישים תחושת חוסר אונים מסוימת ואיך הם יכולים להתחיל להרגיש פעילים יותר ושהם יכולים לתרום בדרך כלשהי למאבק הזה?
CM:כֵּן. ההרגשה הנוראה הזו שאתה מרגיש עכשיו של חוסר אונים וייאוש נובעת מאי התאמה של הערכים שלנו עם המשאבים שלנו. אם אנחנו באמת מודאגים, ואם באמת אכפת לנו, זה רק על ידי השקעה של הזמן שלנו, האנרגיה שלנו, המחויבות שלנו ללמוד ולהבין, והכי חשוב, הכספים שלנו בפתרון הבעיה. הפלטפורמה הזו שהשקנו אתמול, Only One, מנסה לפשט את זה עבור אנשים. אתה צופה בקטע של תוכן על אנטארקטיקה או על שונית אלמוגים, ומתאהב בסיפור כי הוא יפהפה, ואז אתה מרגיש מוכרח לעשות משהו. אם אני לא אתן לך פעולה שאתה יכול לעשות, אתה תקבל את ההרגשה הנוראה הזו, אבל אם אתן לך הזדמנות להפוך למשקיע קטן בהתחדשות של מנגרובים או קו-אופ של נשים דייגות, או אם ביקשתי ממך לחתום על עצומה ואז אני מראה לך איך הקולות שלנו יחד יצרו שינוי, אתה תהיה כל כך נרגש, והתחושה הזו הולכת להיעלם ואתה תרצה לעשות יותר.
זה סוג התחושה שאנחנו מנסים ליצור באנשים. אנחנו יכולים לעשות את זה, והדרך היחידה שאנחנו יכולים לעשות את זה היא ביחד, וזה הולך להרגיש ממש טוב.
MC:כשאתה מסתכל על מה שעשיתם בששת החודשים האחרונים, ואז אתה מסתכל לעבר העתיד, כשיש לנו חיסון, כשהנסיעות הן נסיעות בינלאומיות הרבה יותר כדאיות, הנסיעות שאתם עושים היא הרבה יותר דבר קל יותר לעשות, מהם הצעדים הראשונים שלך? מהם הדברים, המקומות, האנשים שאתה רוצה לראות, לצלם וכו'?
CM:עוד לפני המגיפה, פול ואני כבר חשבנו איך להקטין את טביעת הרגל שלנו במסענו תוך כדי המשך לספר את הסיפורים החשובים. לפני שנה, פול ואני השקענו את כל הכסף שלנו, את כל החסכונות שלנו, וקנינו קטמרן בגובה 62 רגל. זו חיית אלומיניום. זה נקרא הSeaLegacy 1, ואת החודשים האחרונים בילינו בעבודה עם ספונסרים שנתנו לנו מפרשים חדשים, מנוע חדש; הכל עובר שיפוץ. זה באנאפוליס, במרילנד, וביום שישי הבא, בדיוק בעוד שבוע, אני ופול הולכים לנסוע ברחבי קנדה. אנחנו הולכים למשוך את החניון שלנו, כי אנחנו לא רוצים להישאר בבתי מלון או להסתכן לחלות או לחלות מישהו אחר, ואנחנו הולכים לעשות טיול דרך ברחבי קנדה. אז אנחנו הולכים לרדת למטה, ללכת לאנאפוליס, מרילנד, אנחנו הולכים לעלות על הסירה שלנו, ונתחיל את ההרפתקה הגדולה ביותר של חיינו. אנחנו לוקחים את ה-SeaLegacy 1 מסביב לעולם, מספרים סיפורים, מבקרים בקהילות, מבלים עם מדענים ומשדרים את כל זה בשידור חי, ונותנים לכולם הזדמנות להיות חלק מהסיפור, לנקוט בפעולות שעוזרות, ובעצם תן לעולם לדעת שעדיין יפה שם בחוץ, יש עדיין תקווה, לא הכל אבוד, ואנחנו עדיין יכולים לעשות משהו. אז בואו נעשה את זה.
MC:איך אתה בכלל מתכונן לזה?
CM:אני לא. אני בפאניקה. אני לא, מרדית, זה נורא.
ה:התכוונתי לומר, מה אתה אורז?
CM:אני חושב שאתה אורז בצורה חכמה, כי כשאתה גר בסירה, זה דומה מאוד לחיים בהסגר COVID. אתה לומד לחיות עם כל כך הרבה פחות, ולומד להיות מאושר בלי עודף החוויות והדברים שאנחנו רגילים לחוות. אני חושב שבהמשך, אם כולנו נתחייב לעשות קצת מזה כל יום, הכוכב שלנו יהיה במצב טוב יותר בשביל זה. בואו פשוט נצרוך פחות.
ה:אני אפילו לא יכול לדמיין איך היית בוחר לתכנן את המקומות במסלול הזה, אבל מה הם כמה מהמקומות שאתה באמת מתרגש או לחזור אליהם, או לרדת מהסירה אליהם בפעם הראשונה?
CM:התחנה הראשונה שלנו במסע היא איי בהאמה, כי היינו שם לפני שנה וחצי, והתאהבנו במה שהבאהאם עשו כדי להגן על קו החוף שלהם. הם הגנו על 30 אחוז. אתה לא יכול להרוג כרישים באיי בהאמה, כולם מוגנים. יש תעשיית צלילה כרישים יפה סביב זה. כל זה שווה לחגוג. ואז שישה חודשים אחרי שהיינו שם לראשונה, דוריאן פגע. ההרס של דוריאן היה כל כך אכזרי. אז חזרנו עם צוות, וצילמנו את הקהילות, האנשים שאיבדו הכל, הלכנו לצלול בשונית. זה הרגיש כאילו ענק נכנס והפך הכל. אחר כך שלחנו את הצוות לצלם ולעזור בניקוי חלק מהשוניות הללו. עכשיו אנחנו רוצים לחזור. אני מרגיש שהסיפור של איי בהאמה הוא סיפור כל כך חזק של חוסן, של נחישות, אבל הוא לא חף מאיומים. קשה לי להבין מדוע איי בהאמה חושבים על קידוחי נפט במימי החוף היפים שלהם. אז אנחנו רוצים לספר את הסיפור הזה.
משם זה ספר פתוח. אנחנו לא יודעים לאן אנחנו הולכים. חלק ממנו מוכתב על ידי הטבע עצמו. אתה יודע, עונת ההוריקנים לא נגמרה עד דצמבר. הדבר הגרוע ביותר שיכול לקרות לך אם אתה סירה קטנה הוא להיאלץ לברוח מהוריקן. אז עלינו לתכנן את המסלול שלנו מתוך מחשבה על היכן נמצאים הסיפורים, היכן נקודות המפנה, היכן אמא טבע מאפשרת לנו ללכת, ואיפה אנשים צריכים אותנו, באמת.
MC:זה מרגיש כמו מקום מושלם לסכם, כי אני מרגיש שאנשים צריכים לדעת איפה הם יכולים לעקוב אחר המסע הזה, אז איפה המאזינים שלנו יכולים למצוא אותך במדיה החברתית?
CM:אני מקווה שהם יעקבו אחרינו באינסטגרם. כמובן, יש לנו אתחשבון SeaLegacy,החשבון שלי, שנמצא ב@מיטי, MITTY, אז@פולניקלן. יש לנו רק אחד, פלטפורמת הסיפור החדשה והיפה הזו שהשקנו, וsealegacy.org. זה המקום שבו אנחנו הולכים לפרסם את כל הסיפורים האלה.
MC:מדהים. אתה יכול למצוא אותי ב@ohheytheremere.
ה:ואני ב@lalehannah.
MC:הקפידו לעקוב אחר נשים שנוסעות@womenwhotravelבאינסטגרם, והירשם לניוזלטר שלנו. ואני לא יכול לחכות לראות מה אתם עושים, כריסטינה. תודה רבה שהצטרפת אלינו, ונדבר עם כולם בשבוע הבא.
