במקום: מירוץ דרך המודנה של 'פרארי'

לפני שהיהמאסימו בוטורה, אדם אחר ניהל את מודנה ושמו היה אנצו פרארי. לנהג המירוצים שהפך ליזם יש שם שניתן לזהות מיידית הודות לחברת הרכב שהקים למה שאנחנו יודעים כיום כהצלחה גדולה. אבל שגשוג לא היה מיידי ולא קבוע עבור אנזו, ועם תקופה כזו של סערה בחייו של האיש הסרט החדשפרארימודאג. מתרחש במודנה בשנת 1957,פראריצולם כמעט כולו בצפוןאִיטַלְקִיתהעיר וסביבתה.

כדי לשבור את איטליה של זמנו של אנצו פרארי - האיש האמיתי כמעט ולא עזב רדיוס של שני רחובות בתוך העיר שהכיל את הכנסייה, דירתו ומספרה בזמנו הפנוי - ישבנו עם מעצבת ההפקה מריה ג'ורקוביץ' כדי לדבר על יופי, דוהר על פני עצי צפצפה, ושינוי ייעוד של מפעלי חלב.

איפה עבדת על הסרט הזה?

גרנו וצילמנו ועבדנו והכל במודנה. [הבמאי מייקל מאן] ביקר בעיר לא מעט פעמים במהלך 20 השנים האחרונות, והוא צילם הרבה לוקיישנים. פרארי גרה בעיירה הקטנה הזו בצפון איטליה ועזבה. למעשה, הוא רק לעתים רחוקות השאיר יותר מהחלק הקטן הזה [של מודנה] שבו הוא חי. האמינות הייתה מאוד מאוד חשובה למייקל, לא רק בהשגת המיקומים ההיסטוריים. במונחים של כניסה מתחת לעור של כל העיירה, להיות מאוד ספציפי לגבי שהיא ממוקמת באיטליה - כל העיירות הקטנות האלה בצפון איטליה הן פנטסטיות, יש לך פרארה, ורונה,בולוניה,מילאנו, כולם במרחק נסיעה קצר. זה מאוד קל.

לְמַעֲשֶׂה,קונדה נאסט טרוולר,אם אתה מבוסס במודנה, אתה יכול ללכת כל סוף שבוע למקום נפלא. לא שהיו לנו סופי שבוע רבים כמו שהיו מקומות מקסימים ללכת אליהם. אבל עדיין, הם משנים בצורה קיצונית את האופי של כל אחת מהעיירות האלה, ובתוך זמן קצר אתה בפאדובה או ורונה עם נסיעה של שעה וחצי בערך. זה משתנה לחלוטין, הארכיטקטורה, האוכל, לכולם יש אופי כל כך שונים. וזו הסיבה שמייקל היה להוט להתבסס במיוחד במודנה. כולנו גרנו שם. הדירה שלי הייתה בעצם בלוק הבא מבית פרארי שרואים בסרט. אז כשאני צופה בסרט, אני לא רק זוכר שעשיתי את הסרט - אני גם חושב, "יש את הדרך לטסקו המקומי!" זה לא נשמע מאוד איטלקי מצידי.

לא הטסקו המקומי!

למרבה המזל, היושווקיםבסוף השבוע, אבל כשאתה עובד בשעות שאנחנו עובדים, אתה צריך לסמוך גם על טסקו.

תוכל לקחת אותי לסיור במודנה של פרארי?

אז, הכְּנֵסִיָהשפרארי נהגה לנסוע ל[סן ג'ורג'יו] הייתה ממש מעבר לכביש, ממש מול המספרה - המספרה בסרט היא זו שפרארי באמת הלכה אליה. וכדי להגיע לשני המקומות האלה מדירתו, היית ממש חוצה שני רחובות. זה לא מסע ארוך. במספרה היו להם את כל התמונות האלה של איך זה נראה במקור, וזה היה פנטסטי כי יכולנו לשחזר את זה בצורה מושלמת בחלל.

מייקל היה להוט שנשתמש ב[סן ג'ורג'יו] שבו הפראריות באמת הלכו על הסצנה המדהימה למדי במהלך ההתייחדות, כאשר כולם צופים בשעוני העצר שלהם. הם עשו שיפוצים ולא רצו אותנו, אז מצאנו כנסייה אחרת [סן פייטרו] שנמצאת במרחק זריקת אבן בכיוון ההפוך - קרוב יותר לחלקה הקטנה שבה גרתי.

אני חייב להזכיר את מנהלת המיקום המדהימה, ג'ניס פולי, שעבדה עם מייקל משהו כמו 30 שנה. היא ואני חקרנו יחד את מודנה ביום הראשון והדבר הראשון שעשינו היה להסתכל על בית פרארי שרואים בסרט, שנמצא בחצר היפה הזו, כמעט מול מזרקה. זה רק בפאתי העיר.

לגבי המפעל המקומי, יש הרבה מאוד התייחסויות מחקר ויזואליות ששמנו את ידינו עליהן כדי שנוכל לראות בדיוק איך המפעל נראה בשנת 1957. מייקל רצה בסגנון המאוד נקי הזה, כמעט באוהאוס, שכן הוא דיבר רבות על הדמות . אתה יודע, חיי הבית שלו עם לורה הם די כאוטיים, אבל המפעל סופר מדויק ונקי ומאוד אלגנטי למעשה, בפשטותו. למפעל הייתה צורה מאוד ספציפית, ומצאנו מקום שבו מייצרים בעיר מוצרי חלב שיכולים להתאים לזה. החצר הייתה למעשה מרוצפת, ואני מאוד אהבתי את זה בתור תכונה, והיא נבנתה בשנות ה-60 מלבנים אדומות. מפעל החלב היה בבעלותן של שלוש או ארבע אחיות מבוגרות שהיו די מסובכות, ואני זוכר שג'ניס הייתה צריכה לעשות כל מיני אקרובטיקה כדי לסיים את העסקה.

אם כבר מדברים על כל המקומות שאפשר לצאת אליהם ממודנה - ממש בתחילת העבודה על הסרט, אני ומעצב התפאורה שלי הזמנוAirbnbלסוף השבוע באגם גארדהוממש חיכינו לזה. זה עתה שלחתי למייקל את התמונות של מפעל החלב הזה, ואמרתי שנוכל להשיג שם את מפעל פרארי אם רק נבנה חלקים מסוימים כמו השער האיקוני ונדביק את הנוף הצהוב לחזית. לצערי נאלצתי לבלות את סוף השבוע הזה בבימוי העיצוב כי מייקל רצה לראות את ההצעות שלי עד יום שני [צוחק].

המאוזוליאום בסרט הוא המאוזוליאום האמיתי של משפחת פרארי, אם כי ברור שיש יותר בני משפחה במאוזוליאום עכשיו מאשר היו ב-1957. התמודדנו עם זה מהר - מייקל לא רצה לכפות על המשפחה כאן במיוחד - על ידי התמודדות עם הקברים עם שיש מזויף עם צוות של נופים איטלקיים פנטסטיים.

כשנשכרתי לעשות את הסרט הזה, ג'ניס ואני חזרנו על התמונות וראינו כמה דברים השתנו, אתה יודע, כמה סימנים של המאה ה-21 נצטרך לנקות. מה שהיה מדהים, אבל אף פעם לא יכולת לעשות באמריקה או באנגליה היה, למשל, הרחוב שבו גרו הפראריס, קוראים לו לארגו ג'וזפה גריבלדי. זו שדרה, יש לה מזרקה באמצע. יש לו אוטובוסים שעוברים, וזה פשוט עובד. זה עורק ראשי לתוך העיירה הקטנה הזו. בנינו דיור כדי לגרום לרמזורים המודרניים להיראות תקופתיים וכיסינו את מקלטי האוטובוסים כדי למגר את המאה ה-21 - תצטרך לעשות הרבה יותר בשביללונדוןאוֹלוס אנג'לס- והדבר הפנטסטי היה שהם נתנו לנו לעזוב אותם. ככל הנראה, האנשים בעיירה רצו שהם יישארו כך, אבל כמובן שהכל היה רק ​​פלסטיק.

הפנים של דירת פרארי בינתיים לא היה במודנה, אלא ברג'יו אמיליה שהיא עיר קטנה במעלה הכביש. הן ערים יריבות, זו האירוניה. זה היה המקום הכי טוב שיכולנו למצוא לחלונות ולצניעות שידענו שהפרארי חיה בה בתקופה זו. הבעלים היה מאוד גאה בפנים שלה ולכן עטפנו את הבית כדי שייראה כמו 1957. בית החווה שבו אנזו החזיק את פילגשו לינה לארדי ובנו היה ממש מחוץ למראנלו, עיר במרחק של כ-25 דקות משם היה מפעל פרארי בפועל. עדיין.

אפשר לדבר על המירוץ הגדול?

אנחנו יכולים. הכיכר המרכזית בברשיה, שם כל הרוכבים נרשמים למירוץ ב-Mille Miglia כשכל המכוניות שלהם חונות סביבם, זה המקום שבו צילמנו ואיפה זה באמת קרה. זה שעתיים נסיעה ממודנה, ועיירה ממש מקסימה שנהניתי להסתובב בה. ויש לו את הריבוע הזה של מוסוליני, פשיסטית, שאתה רואה בסרט עם מרפסת משיש מוזרה שבה אדם דרייבר נכנס עם ג'ק אוקונל. וכדי להשתמש בזה היינו צריכים לחפות על מקדונלד'ס. כעת, הכיכר היא הולכי רגל בלבד ומתחתיה חניון רב קומות עם גריל המאפשר אוורור. היינו צריכים לתכנן כך שלא תוכל לראות את הדברים האלה.

סצנת הרמפה ההתחלתית מתרחשת מוקדם מאוד בבוקר, אז חשוך, ושוב היו לנו המון התייחסויות ויזואליות. זה התרחש בברשיה אבל צילמנו את זה במודנה, הייתה רמפה ורחוב שיכולנו לבנות. זה לא כל כך ספציפי. הבור השני עוצר-רומא, ורונה - צילמנו לגמרי במודנה. למודנה ערכת צבעים מאוד ברורה של טרקוטה וחלודה. מעניין, עם זאת, יש כיכר גדולה במרכז בשם פיאצה רומא שהשתמשנו בה עבור רומא שיש לה פנים לבנים, וזה מאוד יוצא דופן עבור מודנה. אז היינו מוצאים ארכיטקטורה של פלטת צבעים אחרת כדי למכור את הרעיון שאתה בעיר אחרת. ורונה הייתה פיאצה גרנדה.

ואז, הייתה ההתרסקות הנוראית של גוידיזולו. ביקרנו באנדרטה, אבל ידענו שלא נוכל לצלם שם. היה צריך להיות בית חווה קטן הרחק מהכביש. משהו שמיוחד בצילומי וידאו הוא שהמכוניות פשוט מזנקות בכבישים האלה בעצי צפצפה. חשבנו שיהיה קל מאוד למצוא את זה בצפון איטליה, אבל בסופו של דבר הקפנו והקפנו את האזור הכפרי במסוק, למרות שבסופו של דבר השגנו את זה.

מה היו מערכת היחסים שלך עם צפון איטליה לפני הסרט הזה ומה היה חשוב לך ללכוד?

כל ההכנות לקראתלוקה גואדגנינושלסנסציה גדולה יותר, שצולם בתחתית איטליה. אכלנו ארוחת צהריים מקסימה של יום ראשון באגם איזאו וזה פשוט כל כך יפה. אני אוהב את איטליה - כולם מאשימים אותי שאני שלילי להפליא כשאני מדבר על מותו של היופי באירופה ובארצות הברית. יש כל כך הרבה כיעור, ובאופן אישי, לעשות את מה שאני עושה, זה נראה לי מדכא מאוד. אבל אתה נוסע לאיטליה ואתה חושב, "היופי לעולם לא ימות כאן. הם לא יכולים להרוג את זה כאן." כשבתי החורגת צפתה בסרט, היא בעטה בעצמה ושאלה, "למה לא באתי לבקר אותך?"

פרארימוצג בבתי הקולנוע החל מה-25 בדצמבר.