על מיקום: כיצד "כלבי הזמנה" צולמו מהורהר במדינת המוסקוגי של אוקלהומה

היו אינספור מופעים שנבנו סביב קבוצות RAGTAG של בני נוער, אך אף אחת מהן לא הייתה דומהכלבי הזמנהו

נקבע על מדינת מוסקוגי באוקלהולה, מופע ה- FX, שהוקרן בבכורה ב- 9 באוגוסט בהולו, עוקב אחר ארבעה בני נוער ילידים בעיירה הבדיונית אוקלהומה, בזמן שהם גונבים, תג"Landback"על בניינים נטושים, ונסה לחסוך מספיק כסף כדי לפנות מערבה לחיים טובים יותר והזדמנותקליפורניהו לאורך כל שמונת הפרקים, התוכנית מתנתקת גם מציאות עמוקה יותר של חיי הילידים המודרניים - הנושאים שלהתאבדות בקרב עמים ילידים, קהילה מולנישולוהאתגר של השארת מקום בו השורשים שלך עוברים מסלול עמוק דרך כל סיפור עלילה.

נוצר על ידי סטרלין הרג'ו וטאיקה ווייטטי,כלבי הזמנהבולט גם בכך שהוא מוביל על ידי צוות של סופרים ילידים, דירקטורים ושחקנים מובילים (חלק גדול מצוות ההפקה וחברי צוות התומכים הם גם ילידים). זה גם ראשון גדול עבור אוקלהומה, שיש לו את השני בגודלואוכלוסיית ילידי אמריקה בארה"ב, כסדרה הראשונה שצולמה במדינה.

אלמנטים אלה בשילוב כדי להציג משימה גדולה עבור צוות ההפקה: לזהות ולייצג במדויק חללים וחוויות שנותרו, במשך זמן רב מדי, מסך הכסף. ברנדון טונר-קונולי, מעצב ההפקה של המופע, מספר לנו מה נדרש כדי ליצור את עולמם שלכלבי הזמנה- ומדוע הוא מקווה שזה יגרום לצופים לסקרנים על קטע זה שלאוקלהולהו

מה הקשר שלך לחללים האלה?

נכנסתי לתוכנית בשיחה עם סטרלין הרג'ו, ודיברנו הרבה על הפניות שלנו - זה היה בסיס מגוון של סרטים, רחב כמויוֹם שִׁישִׁיאבל גםציד אחר האנשים[כתוב וביים על ידי ווייטיטי] - ואנחנו רצינו שההצגה תתפקד באמת כמו מבוססת ואמיתית, אבל גם בצד הקומדיה, משהו כמויוֹם שִׁישִׁיזה מוגדר במקום ממש ספציפי, והמראה של המופע הוא די גרגרני כמו הנושא. נסעתי בעבר באוקלהומה אבל לא ביליתי שם זמן משמעותי מדי, אז נפלתי לעיר ומיד התחלתי לצפות.

שיטתי ברחבי העיר עם כריס קוצ'רסקי, שהוא מנהל המיקום, ופשוט ספג את הנוף הוויזואלי וראיתי את השלטים הצבועים ביד; לראות את האופן בו הבניינים הראו גיל; ראיית ציורי הקיר שהיו חלק ממאמץ ההתחדשות של העיירה על ידי אמנים מקומיים; לראות את הדרך בה אנשים קישטו את המרפסות הקדמיות שלהם; ולראות מקום שהיה לו המנגל הטוב ביותר או אפילו את הצ'יזבורגרים הטובים ביותר, בו אנשים מסתובבים.

איך הצוות נחת בחלק זה של אוקלהומה, והקהילה הזו, כתפאורה לכלבי הזמנה?

צילמנו את מרבית המופע בעיירה בשם אוקמולגי, שנמצאת כשעה דרומית לטולסה, וזו קהילה קטנה וקטנה. במובן מסוים זה בעצם סטנד-אין להרבה עיירות קטנות במישורים הגדולים או במערב התיכון או בחלק זה של המדינה. אבל במובן אחר, יש לה תרבות מובהקת מאוד, מכיוון שיש לה גם קהילה ילידית גדולה, והרשות השבטית מנהלת את האדמה שם, כך שהיא למעשה הייתה סוג של סטנד-אין לעיר הולדתו של סטרלין, שנמצאת כשעתיים מרחק טולסה ופשוט רחוק מדי, באופן לוגיסטי, לעבוד.

משהו שהמופע עושה בצורה מדהימה הוא להשתמש במקומות לכאורה בלתי ניתנים לציון - בית של דודה, מרכז הבריאות הקהילתי, מגרד - כדי לספר לצופה על חייה של הדמות, אתגריהם והדינמיקה ביניהם. איך זיהית את המיקומים לשימוש בדרך זו?

הכוונה היא לקבל את הסטים המונעים על ידי אופי שכבות אלה. כשצופף הייתי נכנס לרכב ודופק על 20 דלתות ביום, או נוסע במורד 30 כבישים כפריים ומחפש את החלל שיספר את הסיפור שסטרלין היה בראש. מבחינתי זה היה על הוזמנה לבתים של אנשים באוקמולגי ולהתבונן בכל מה שיכולתי - מה היו צבעי צבע על הקירות, איזה ציטוטים מקראיים יש להם על לוח לבן על המקרר. אילו כרזות תרבות פופ יש לילדים בחדרים שלהם? היה לנו צוות מדהים של אנשים מהקהילה שהצליחו להגיע למחלקת האמנות ולתרגם את הפרטים האישיים הללו ולהשתמש באלה באופן שמהדהד חזותית. אני לא יכול להפריז עד כמה זה חשוב שאנשים מהקהילה האמיתית יובילו את הדרך.

בדירה של דודה ב ', בפרק שנוגע בעבודות חרוזים, אנו מתמודדים עם דמות שנמצאת בפריפריה. הדירה שלה הייתה למעשה יחידה פנויה בפיתוח דיור שבטי, ולכן הבאנו כל ריהוט בודד ופרטים קטנים. הדירה שלה היא הצצה לחייו של מישהו שאינו אחד מארבע הדמויות הראשיות, אבל זה חשוב עוד יותר במובן הזה מכיוון שזה הצצה לקהילה, ולמה שאתה יכול להניח שעומד מאחורי כל דלת בקהילה. עבדנו עם כל כך הרבה אנשים שהם למעשה בעלי מלאכה ועושים סוג של עבודות חרוזים [שדודה B עושה], כך שנוכל לשאול או לשכור מהם את האספקה ​​שלהם ולקבל קלט, כמו כן, זה מציאותי, כך נראית תחנת האגוזים שלי.

עבור מכלול המופע, הדמויות הראשיות - ביר סמוליל, ווילי ג'ק, אלורה דנן וגבינה - יש לחלום הזה לצאת לקליפורניה, אם כי יש מתח ברור בפועל להיפרד למקום הזה. איך זה השפיע על אופן הצגתם של עיר הולדתם הבדיונית של אוקרן?

במידה מסוימת, קליפורניה היא החלום הבלתי מוגדר. אף פעם לא לגמרי ברור מה יקרה ברגע שהם יגיעו לשם. רציתי לשמור על סביבתם חמה ומנחמת, במיוחד כשמדובר בבתים. רצינו שזה ירגיש שיש כאן קהילה חזקה, ומערכות יחסים חזקות - יש להם את החלום הזה לברוח, אבל זה לא כל כך פשוט.

השכונה בה ירינו לדירות של דוב ושאר דירות הדמות הראשית היא גם פיתוח דיור שבטי, המסבסד בעלות על בתים לאנשים מהקהילה. מכיוון שכולם בנויים על ידי רשות השבט, לכל הבתים ברדיוס של שלושה או ארבעה חסימות יש כמעט בדיוק אותו פריסה. אז כל מי שחי באחד מאותם בתים יכול בקלות לזהות אותם ככאלה. זה נראה כמו פרט משמעותי לאנשים שהיו יודעים והרגישו את האותנטיות של המיקומים.

מהמיקומים המשמשים, האם יש כאלה שאתה גאה בהם במיוחד?

המועדף הוא חנות הנוחות של ביג מורף, שנמצאת בפרק "בוא ותקבל את אהבתך." היינו צריכים לעשות פלאשבק לשנת 1982. מנהל המיקום הלך לבניין האחד הזה עליו ידע בטרלטון, אוקלהומה, שהוא מקום מקסים מאוד אבל כל כך קטן שאין לו תחנת דלק לאורך מיילים רבים - אתה צריך לוודא שיש לך מספיק דלק לפני שתגיע לשם כדי גם להחזיר אותו. זה מוקף בגבעות המתגלגלות היפות האלה שאתה לא ממש רואה באזורים אחרים באוקלהומה. ראוי לציון במיוחד לגבי העיירה הוא שהיה שם מפעל זיקוקים, וזה בעצםהתפוצץ בשנות ה -80ו [עשרה אחוזים] מאוכלוסיית המחוז נהרגה בפיצוץ.

מצאנו שם חזית חנות זו שהייתה חנות עד לפני 15 שנה, כשהיא סגורה והבעלים ג'ון בעצם הפך את המרחב הזה מחנות מכולת מתפקדת למוזיאון בחייו - הוא היה ארוז, כל סנטימטר, עם פשיטת מס, לוחיות רישוי או מזכרות אחרות. העצמות שלו היו מדהימות אך התמודדות עם ההיבט הזה בו היה מפחיד. בילינו שבועיים סולידיים לפרוק את חייו של ג'ון על ידי פינוי הדברים האלה מהחנות הזו, והוא היה שם כל יום דיבר אותנו דרך זה. אשתו נפטרה לאחרונה והוא ירה באפר שלה מגג הבניין בתצוגת זיקוקים ב -4 ביולי.

לאחר הפירוק, היינו צריכים לעבד את המרחב הזה לתקופת 1982, ולהפוך אותו לחנות כפרית עם קטע חומרה וחתך אספקת דיג וקיבלנו תיקי שבבי תפוחי אדמה שנעשו על ידי מעצב באטלנטה שחקר בדיוק איך נראו ראפלס וצ'טוס בשנת 1982. חנות כפרית מדויקת תקופתית.

איך אתה והצוות חשבת על התוכנית מניעה תיירות למקומות הצילומים?

הפילוסופיה האישית שלי בנושא עיצוב תפאורה היא שאתה רוצה שאנשים יצפו בתוכנית ויכירו את כל סיפור הדמות מהמרחב שלהם. מכיוון שאתה נותן לאנשים, הצופה, ההזדמנות לחוות חיים במקום אחר או בזמן אחר משלהם - והפרטים האלה יוצרים אינטימיות ואמפתיה.

מההתחלה זה היה על מיקומים חדשים ומרתקים שיצאו את סקרנותם של אנשים, וזה יגרום לאנשים להרגיש שהם רואים את העולם החזותי של התוכנית עם כל הפרקים. אבל אתה גם רוצה שאנשים יתהו מה נמצא בפינה הבאה, או מה מחוץ למסגרת - עד כדי כך שחשבנו שעלינו לנסות למשוך אנשים לעולם הזה. אני מקווה שהם יהיו סקרנים מספיק כדי לחפש את זה באופן אישי.

לִצְפּוֹתכלבי הזמנההוא הולוו

כל המוצרים המוצגים ב- Condé Nast Traveller נבחרים באופן עצמאי על ידי העורכים שלנו. אם אתה קונה משהו דרך הקישורים הקמעונאיים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלה שותפים.