במיקום: המדבר האדום הבהיר והשמים הכחולים הגדולים של 'עיר האסטרואידים'

מרים את המסך על כמה מהמהדורות החדשות המרגשות ביותר של העונה.

אסטרואיד סיטי, הסרט החדש של ווס אנדרסון, קובע את הסצנה שלו בנתח קטן שלאמריקנה בצד הדרך, שעליו יורד מכלול של גאוני ילדים, הוריהם ומדענים לוועידה לימודית. מסעדה, מוטל וחנות לתיקון רכב מהבית ספר עתיק יומין נמצאים בטביעת הרגל, המבנים שמאגפים כביש מהיר המשתרע בלי סוף אל מחוץ לעיר בשני הכיוונים. האדומים והכתומים המפוארים של המדבר עוברים בקלות לאריזונה אוניו מקסיקו, במיוחד כאשר רואים אותם יחד עם פלטת הצבעים העיקרית של האדריכלות של העיר. אבל העיירה, שנבנתה במיוחד עבור הייצור, יושבת למעשה בפאתי עיירת החקלאות הספרדית הקטנה צ'ינצ'ון.

יש מסורת ארוכה בהוליווד של יריסְפָרַדלמערב האמריקני–מערבוני הספגטי של סרג'יו לאונה, כוללפעם במערבוהטוב, הרע והמכוערהם דוגמאות מובילות. לְהַלָן,אסטרואיד סיטימעצב ההפקה אדם סטוקהאוזן והמפיק ג'רמי דוסון מצטרפים אלינו כדי להסביר מדוע גם הם צילמו באירופה, וכן איך זה היה לבנות עיירת דרכים אמריקאית קטנה מהיסוד.

כל הרישומים הוצגו בCondé Nast Travelerנבחרים באופן עצמאי על ידי העורכים שלנו. אם תרכוש משהו דרך הקישורים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלת שותף.

איפה אסטרואיד סיטי?

אדם שטוקהאוזן:הסרט צולם מחוץ למדריד, ספרד. אסטרואיד סיטי עצמה נמצאת בשדה חווה בערך באמצע הדרך בין העיירה הקטנה צ'ינצ'ון לעיירה הבאה, קולמנאר דה אורג'ה.

ג'רמי דוסון:למעשה, כשאנחנו לא שם, חומוס ואבטיח הם שני הגידולים העיקריים שהם מגדלים שם. זה לא מטבעי אמִדבָּר, כי ברור שהם חקלאים שם, אבל זה מאוד שטוח וזו הסיבה שבחרנו בו. יש את הצבע הכתום הנחמד הזה של הלכלוך, אדם יכול לומר לך יותר ספציפית, אבל זה לכלוך מאוד מקומי. אם אתה הולך שלושה קילומטרים בכיוון השני, אתה לא מקבל את הצבע הזה.

כְּמוֹ:למעשה הבאנו את כל הלכלוך פנימה, אבל זה מקומי. זה סלע מפורק יותר מאשר עפר, ממחצבה שנמצאת גם ממש בין שתי העיירות האלה. זה מה שאתה מקבל כשאתה חופר באדמה. השדה האמיתי שעבדנו איתו התחיל עם אדמה עליונה, ולקחנו דגימות מכל החלקים השונים האלה של המחצבה כדי לקבל את הצבע שרצינו - מכיוון שהיינו מפזרים אותו על כל האדמה, היה חשוב שזה יהיה מ ממש בקרבת מקום. זה די מדהים שהתברר שזה הצבע האדום הדרום-מערבי הזה שצץ. ידענו שנצטרך להגדיל את המדבר.

JD:דבר אחד שהיה מושך באזור, בניגוד ל[סרטו האחרון של אנדרסון]השליחה הצרפתית,היכן שהיינו צריכים את האנכיות של אעיירה צרפתית, היה שהיינו צריכים את תחושת השמיים הגדולים שמקבלים במערב האמריקאי. רצינו מזג אוויר טוב, ששמים כחולים עזים יתנו ניגוד לכדור הארץ. היו לנו גם כמה צילומים יפים שנכנסו לשעת הקסם ואל בין הערביים, כשהשמיים מתכהים, שפשוט יעצור את הנשימה. כל יום, היינו פשוט מוצאים את עצמנו אומרים, "תראה את העננים האלה!"

JD:זה לגבי הדרך שבה אנחנו רוצים לעבוד. זה נהדר להיות שם בחוץ באמצע המדבר באמריקה, אבל אם אתה צריך להעמיד אנשים או שאתה צריך חתיכת עץ או אביזר חדש, אתה לא רוצה לנסוע 200 מייל לכל כיוון. אז המטרה שלנו הייתה למצוא פיסת אדמה שטוחה עם השמיים הגדולים והאופקים שגם הייתה קרובה מספיק למקום שבו נוכל לחיות ביחד ושבו נוכל להשיג את המשאבים והדברים הדרושים לנו. אנחנו אוהבים לצלם באירופה. ווס אוהב לצלם באירופה, זה באמת עובד בשבילנו. ויש היסטוריה ארוכה של ירי במערב אמריקה בספרד.

אנחנו עובדים כמו להקת תיאטרון, במובן זה שבאים הרבה מאותם שחקנים והם לובשים תחפושת חדשה בכל פעם ויוצאים לדרך. ווס מאוד אוהב ליצור את ההיבט הקהילתי הזה שבו כולם נשארים ביחד, הם יכולים לחיות ביחד, ולאכול ביחד. חיינו מחוץ לצ'ינצ'ון פארדור, שהיה אחד מהמבנים ההיסטוריים הספרדיים הישנים האלה שהממשלה השתלטה עליהם והפכה למלון ממש נחמד שיש בו הרבה פרטים היסטוריים. זה היה מנזר ישן ממש בקצה העיירה הקטנה הזו, ואז יכולנו ללכת ברגל, במכונית גולף, לרכוב על אופניים, מה שלא יהיה אל תוך אסטרואיד סיטי, שם היינו מבוקר עד רדת החשכה.

מה ניסית לתפוס לגבי המערב האמריקאי? היו לך הפניות?

כְּמוֹ:היו תצלומים מילוליים שליוטה, אריזונה, נבדה, דרך כל התקופות השונות, אבל גם אוספי גלויות ישנים של ברטון פריישר. לפעמים, מה שאתה מסתכל עליו הוא מחווה גדולה - הדרך בה הקרנבל מגיע לעיראס בתוך החור. ובפעמים אחרות, זה דבר קטנטן וקטנטן, כמו, תראה איך השלט שאומר "סטייקים" יושב על גבי הבניין הזה עם גג פח.

JD:וגם, בסרט הזה יש גם סוג של הומור, כמו, איפה שאתה יודע, החלק הממשי שמתרחש במערב הוא דמיון של מחזה שמוצג באופן תיאורטי. יש בזה משהו פנטסטי, אפילו מצויר לפעמים בפלטת הצבעים ו[עם רפרנסים כמו] הקטנים שעל הרמפה לשום מקום שיש להם חוש הומור אמיתי.

כְּמוֹ:חשוב לציין שגם בסרט זו לא עיירה אמיתית. בהתחלה, תהינו לגבי שימוש בעיירה אמיתית ובדקנו את האתרים שבהם הם צילמו את כל המערבונים האלה בספרד. שאלנו, אתה יודע,מה אם ארוחת הצהריים שלנו ותחנת הדלק שלנו וכל החלקים שלנו היו בחלק מהאתרים הקיימים האלה?ואיכשהו זה לא היה כל כך כיף. זה לא ממש עבד כמו ליצור עיר משלנו.

בדיוק שחררנו חבילה גדולה חוגגים את אמריקנה בצד הדרך, ולכן מוטל המגרש המוטורי נמצא במחשבותיי - האם התארחת פעם באחד? יש כמו הסרט הזה?

כְּמוֹ:אני לא חושב שיש לי. כלומר, התארחתי במיליון מוטלים קטנים ברצועה, שם זה שורה אחת של 20 חדרים והם מחוברים. אבל אף פעם לא אחד בדיוק כזה. השיחה על זה התחילה בזה קרה לילה אחדמבחינת תחושת המקום והתחושה של להיכנס בין הבניינים הללו וללכת למקלחות המשותפות ולסוג הסבכות המחוברות לבניינים ולצמחייה שצומחת מסביב. ואז הסתכלנו במאות תצלומים של המקומות האמיתיים שכבר לא באמת קיימים. אני אומר, "טוב, תסתכל על פרט החלון הזה. תסתכל על הפנים הזה. תראה איך אין ציפוי בפנים הבניין, העצים פשוט צבועים בלבן"

JD:אני ובן זוגי בדיוק צפינוניאגרהאֶמֶשׁ. יש לו מגרש מוטורי נהדר, עם נוף טוב יותר משלנו.

כְּמוֹ:גם דיינר מדהים.

האם הצלחת בכלל ליהנות מספרד בזמן החופש שלך?

JD:היה מעט מאוד חופש, אם לומר את האמת. אכלנו הרבה ג'מון ועגבניות ומדי פעם אולי אנשים זכו לבלות רגע בערסל, אבל לא עשינו הרבה תיירות. צ'ינקון היא סוג כזה של עיירה מימי הביניים - זו מציאות אחרת לגמרי שאתה עובר בה. ולפעמים, בלילה נחמד, אתה יכול לשבת מחוץ לבית קפה ולשתות בירה או משהו. אבל באמת היינו שקועים בעיר אסטרואידים, כי היית הולך בכביש החווה המאובק הזה וזה היה ממש שם. אולי הייתי מרגיש אחרת אם היינו צריכים לנסוע 20 דקות מחוץ לעיר כדי להגיע אליה.

יש חלק בשחור-לבן מהסרט שלא מתרחש בעיר אסטרואידים - איפה צילמת את החלקים האלה?

כְּמוֹ:מצאנו כל מיקום שמיש שיכולנו. למעשה, מצאנו את מחסן השום הזה ברצועה הקטנה שלנו. זה היה באמת רק חדר ריק שבו הם אחסנו כמה טונות של שום שהתייבשו והתקררו והתכוננו לאכילה. היה לו הריח הכי מדהים. בנינו סטים בפנים.

האם אסטרואיד סיטי עדיין עומד על תילם?

JD:לא, זה לא. החזרנו אותו לחקלאים שם מאחור - אני חושב שבטח אפשר להשיג שם מלונים טובים עכשיו.