על מיקום: 'כלבי הזמנה' בונה הזמנת אוקלהומה בדיונית בפעם האחרונה בעונה האחרונה שלה

צופי הטלוויזיה התגלו בעולםכלבי הזמנהמכיוון שמופע ה- FX המהפכני עלה לראשונה בשנת 2021. עם צוות ילידי כמעט כולו גם מאחורי ומול המצלמה, הקומדיה האפלה מציעה מבט אותנטי נדיר על החיים המודרניים האמריקאים. זה נסוב סביב חייהם של ארבעה בני נוער שגדלים בשמורה הודית בדיוניתאוקלהולהכשהם מתמודדים עם הנושאים הרבים המסובכים העומדים בפני קהילות שבטיות, החל מילידותאֶלטראומה בין -דוריתלשיעורים גבוהים שלעוֹנִיוכןהִתאַבְּדוּתו ובכל זאת, כל כך הרבה שמחה והומור גולשים לאורך הסדרה.

ליוצריםסטרלין הרג'ווכןטנקים, היה חיוני כי הגדרות המופע היו ניואנסות כמו סיפורי הסיפור שלה לצייר תמונה כנה. שם מעצב ההפקהברנדון טונר-קונוליומעצב סטTAFV סמפסון(נכדתו של שחקן/פעיל של מדינת מוסקוגי המנוחהוויל סמפסון) היו אינסטרומנטליים, ויצרו תפאורות בשכבות להפליא שהן דמויות בפני עצמן.

ככל שהעונה השלישית והאחרונה של סדרת הטלוויזיה פורצת הדרך משודרת בסתיו הקרוב, הצמד הדינמי הזה משקף את הצגת הנוף העשיר ברחבי אוקלהומה, ומביא אותו לקהילה הילידית, עוזב וחוזר הביתה - והתגבר על שריפה חשמלית שכמעט פגעה בהפקה.

בעונה השלישית אנו סוסים מעיירת ההזמנהאוקןו מדוע היה חשוב לשלב מיקומים אחרים, כמו של אוקלהומהמישורי מלח?

ברנדון טונר-קונולי:לאחר שעזב את ארבע הדמויות הראשיות בלוס אנג'לס בסוף העונה השנייה, זה באמת סיפק את ההזדמנות להרחיב את עולמם מעבר לבועה של אוקרן ולהראות את מסעם הביתה. הייתה גם תחושת ניכור, במיוחד עם "מקסימוס"[בכיכובוגרהם גרין], שמקים את סיפורו ואת הטראומה שחווה שאילץ אותו ללכת לבד. עם דירות המלח זו הייתה הזדמנות נחמדה לתת למופע את הסולם האפי הזה.

Tafv Sampson:במשך עונות א 'ושניים, באמת הצגנו את הקהילה הילידית בפני העולם, ולכן רצינו לשמור על דברים בבית מכיוון שכאן משגשגת הקהילה שלנו. אבל בעונה השלישית, צברנו את אמונו של הקהל והם היו לרכיבה איתנו. בידיעה שזו יכולה להיות העונה האחרונה, באמת רצינו לדחוף את המעטפה, אבל ידענו שתמיד נחזור הביתה לאוקרן.

איך שיקמת מעיקפנימייה הודיתלעונה 3 "צבי ליידי"אחד הפרקים הנוקבים ביותר בסדרה?

TS:כשקיבלנו את התסריטים לפני שהתחלנו לייצר, ברנדון ואני הרגשנו צורך להתחיל לחקור מייד. היה חשוב להשיג כל פרט, לא רק לקהל אלא לקהילה הילידית המקומית מכיוון שיש הרבה ניצולי פנימיות. הבאנו לסופרדניס לאג'ימודייר(הצב צ'יפווה), שכתב את הספרמחרוזות מחרוזות, כיועץ. אביה הלך בפנימייה, והיא נסעה דרך הדקוטות ומינסוטה מראיינת אנשים וקטלגה את חוויותיהם. היא אמרה לנו, "שום דבר שאתה מציג על המסך לא יהיה גרוע כמו שהיה בחיים האמיתיים."

אפילו ביצוע המחקר היה ממש קשוח רגשית, אבל טיפוסיכלבי רזאופנה, הגנו על רוחנו לאורך כל זה. ואז השבוע שלפני כן התכוונו לצלם את הפרק ההוא, שריפה חשמלית הרסה כמעט את כל מה שקיבלנו - מחסן שלם של מיטות, שולחנות עבודה ועוד. זה גרם לנו להבין, "וואו, זה פרק חזק באמת." הסתובבו כדי להשיג את הכל שוב וניקינו והכרנו הכל כדי לוודא שהוא נשמע רוחני ככל האפשר. ביום הצילומים, רבים מאיתנו פשוט נשברו בבכי שראו את כל הילדים מתרוצצים בפנסיון לתלבושות אלה.

BT:הרגשנו משקל אחריות כה מסיבי להיות מדויק מבחינה היסטורית ולהעביר את חוויה הנוראה והדה -אנושית הזו. למיקום התמקמנומכללת בייקוןשהציעו לנו את העצמות האדריכליות. מְנַהֵלדניס גולטרצה לתת לפרק אסתטיקה אימה של שנות ה -70 עם תחושת אימה מוחשית. זו בהחלט הייתה העבודה הנופית הנרחבת ביותר של הבנייה שעשינו בתוכנית. עבור חדר המעונות, למשל, היינו זקוקים לרצפת עץ קשה עם סגנון מהתקופה ומברק גבוה מאוד כדי להחזיר לאחור קצת אור ירח במהלך סצנות הלילה. שמנו ציפוי עץ על הקירות כדי להעניק לכל דבר תחושה עמוקה וחשוכה. כולם רצו לעשות את זה צדק ועבדו ממש קשה כדי לוודא שאנחנו מדויקים לכל פרט ופרט.

במבט לאחור על שלוש העונות, אילו הגדרות בולטות לך?

BT:תאמין או לא, הייתי אומר ihs [theשירות בריאות הודימרפאה], למרות שזה פנים כה נוח ולא נוח. אבל זו סביבה שמזוהה באופן מיידי לקהילה של התוכנית ולמרחב שמעולם לא הוצג בטלוויזיה לפני כן. רצינו לעצב אותו באופן שגרם לצופה להרגיש אבוד, עייף ומשעמם כשנכנסו פנימה. התחלנו עם לוח צבעים מובהק והגרפיקה של PSA העליזה, שאני זוכר שסטרלין תיאר כ"אופטימי חסר תועלת. " סיבה נוספת שאני אוהב את הסט הזה היא שהיינו כל כך מזל לשתף פעולה עם אמנים שונים מהקהילה, כמובן בראון, שיצר את פוסטר האנטומיה של הרוח, וג'וני דיאטון, שצייר את ציור הקיר באפלו בחדר ההפסקה של IHS.

TS:עבור "מייבל"בעונה השנייה, סבתה של אלורה עוברת לעולמה ואנחנו בביתה. למרות שמדובר בסט קטן ממש, רצינו להפוך את חדר השינה שלה לחלל הכי מלא שמחה ולהראות שקורים חיים בבית הזה למרות שמישהו עבר לצד השני. עבור אנשים ילידים, המוות הוא חלק כזה מהחוויה מכיוון שהקהילות שלנו כל כך בין -דוריות; יש טקס ואוכל וילדים שהם רועשים וזקנים מעלים דרמה ישנה. עבור הסט ההוא, שאלנו את צוות השחקנים והצוות אם הם מרגישים בנוח לתרום משהו מאדם אהוב שהלך לעולמו - צילומים, בגדים, תכשיטים, שמיכות, יצירות אמנות, כל דבר מיוחד. הפרק הזה היה באמת לכבד את כל מי שהלך הלאה, והחדר הזה נושא משקל כל כך יפה בליבי.

אחד הפרקים האהובים עלי מעונה שלישית הוא "מקסימוס, "עםגרהם גריןהאופי ביער [של אוקלהומה]. כולנו היינו מעט מסוחררים ועצבניים בנינו את העולם הזה בשבילו. אנחנו כל כך רגילים לראות את תיאורטיקן הקונספירציה הנלהב המתגורר בבית מפוצץ. רצינו שהטריילר שלו ירגיש בהתחלה מאיים, אבל זה גם היה צריך להרגיש כמו בית נוח נוח. הדמות שלו מזכירה לי הרבה מהזקנים שלי; בתחילה הם מאוד סטואיים עם החיצוני הזה שקשה לחדור, אבל אז הם מתרככים ורוצים לשתף אתכם.

איך זה היה לחיים חלקים שונים באוקלהומה לחיים למופע?

BT:העיצוב על המיקום עוסק בכבוד בפרטי החיים במקום מסוים ולשחזור אותם באופן שמהדהד. אוקלהומה, שם לא ביליתי הרבה זמן בעבר, היה פשוט כל כך עשיר באפשרויות. ברמה מאוד מעשית, מעולם לא הייתי חלק מפרויקט שאנשים התלהבו ממנו כל כך באקסטזה. זה הרגיש כאילו לא משנה לאן הלכת אחרי העונה הראשונה, רק אומר את המילים "כלבי הזמנה"חיוכים, איחולים היטב ובירות חופשיות. הצפייה בעונה האחרונה הזו הייתה כל כך מרגשת עד שכל סט גורם לי לחשוב על כל האנשים שהייתי מוקפת איתם במשך שלוש שנים בזמן שעשינו את ההצגה המיוחדת הזו במקום מאוד ייחודי.

TS:אבי הוא מאוקמולגי[שם נורה חלק גדול מהמופע], אז גדלתי וחשבתי על זה כקערת אבק פחות או יותר ללא הזדמנות - וזו ההנחה שיש לרוב האנשים על עיירות קטנות. אבל אז אתה מבין שזה בכלל לא נכון. לסטרלין היה ממש חשוב כדי להראות כמה גדול הקהילה הזו באמת. העניין בצילום באוקלהומה היה שלא היו לנו הרבה משאבים, כמו בתי אבזרים ומיידדים. אבל כולם היו כל כך נרגשים שהיינו שם, וכל דלת בקהילה נפתחה לנו לרווחה, מטאפורית ופיזית. רבים מהדברים שאתה רואה ב- SET שייכים למעשה לחברי הקהילה, שבסופו של דבר הפכו את התוכנית לכל כך עשירה יותר. באמת ניסינו להכניס את האותנטיות הזו לתוכנית באמצעות ציורים, עבודות חרוזים, לוחות עריסה ואפילו מכה חצים. באוקלהומה הייתה לנו גישה לשפע של ידע מצד זקנים שעדיין הם בעלי כישורים מסוימים שלא נלמדים יותר, בדומה לשפה.

לבסוף, מה המשמעות של לך להיות חלק מסדרה להכנת היסטוריה המציגה חוויות אינדיאניות אותנטיות?

BT:אני מרגיש כבוד לחלוטין שהייתי חלק מההופעה. קראתי את התסריטים הראשונים, ידעתי שזה הולך להיות מיוחד, אבל בהיותי באוקלהומה, זה באמת התחיל לשקוע. ביום הראשון של עונת הירי, סטרלין אסף את כל הצוות ונשא נאום מאוד מעורער על האופן בו אנו ' מחזירים קומדיה אלא שאסור לנו לשכוח כמה שנים של סבל הובילו לנו שנוכל להתבדח על הדברים האלה. הוא גם הסביר כי כל אדם אינדיאני בהפקה נמצא כאן מכיוון שאחד מאבות אבותיו שרד. לבסוף, הוא ציין כי ילידי אמריקאים תמיד היו אבזרים או נבלים בסרטים, וזו המופע הראשון שמאפשר להם לספר את הסיפור שלהם.

TS:אבי, שהלך לעולמו שנה לפני שקיבלתי את העבודה, היה אמן ויצר במקרה קריקטורה בשם "כלבי רז" עבורי כשהייתי ילד. זה היה קשור לחבורה של כלבים שמשחקים כדורסל על הרז, וזה היה פשוט מצחיק ותובנה, מלמד אותי על התרבות שלנו. הוא עשה את זה מכיוון שלא היה שום דבר אחר שהראה לי שום דבר על האנשים שלי. סבא שלי היה שחקן שיטייל במדינה ויפגוש את כל הילדים ההודים האלה, והוא אמר שכולם היו ממש גאים להיות הודיים אבל לא היו בטוחים למה. היה הניתוק הזה. הוא אמר שהוא חשב שזה בגלל שלילדים אחרים יש את כל האנשים האלה להסתכל אליהם, בין אם זה בטלוויזיה או בספורט, אבל שכל גיבורי הילידים שלנו מתים.כלבי רזזה משהו שסבא ואבא שלי רצו לנו - ועכשיו יש לנו את זה.