שחזור העיר ניו יורק של בוב דילן עבור לא ידוע לחלוטין

בלא ידוע לחלוטין, ההיסטוריה היא העניין. ובגלל זה, כך גם המיקומים. הסרט החדש משרטט את הקריירה המוקדמת של בוב דילן, מאז הגעתוגריניץ' וילג'סצנת המוזיקה העממית של 1961 למופע שלו ב-1965 בפסטיבל הפולק של ניופורט. הראשון שלו אי פעם עם כלים חשמליים - לא בדיוק מה שהוא היה ידוע בו אז - ההופעה זכתה לבוז על ידי מעריצי הפולק המחמירים בקהל ובאה לייצג את סוף עידן. לא משנה שכלים חשמליים כבר היו נוכחים בכל מקום בניופורט פולק - בוב לא צריך להשתתף.

אבל עם כתמים כאלה כמוהעיר ניו יורקוניופורט כתפאורות, הייתם מאמינים שהם ירו כמעט בכל העניין בניו ג'רזי? למעט חזיתות אייקוניות מסוימות כמו המלון צ'לסי, שצולמו במקום, ההפקה גילתה שערים כמו ג'רזי סיטי ופטרסון דומות הרבה יותר לניו יורק של תקופתו של דילן מאשר הווילג' כיום ("אפשר לאכול ארוחה מהמדרחוב", אומר מעצב ההפקה פרנסואה אדורי של השכונה של ימינו.) קייפ מאי, בינתיים, עושה ניופורט ממוצע. כאן, אדורי, הבמאי ג'יימס מנגולד ומוניקה ברברו (המגלמת את ג'ואן באז) יושבים עםCondé Nast Travelerלדבר על לכידת האנרגיה הבוהמיינית החולפת של הווילג' בשנות ה-60 שרבים כל כך ממשיכים לרדוף אחריה, והאם יש מקומות שעדיין עומדים שמעוררים את התחושה בכלל.

איך היית מאפיין את גריניץ' וילג' שבו הופיע בוב דילן ב-1961? איך הגעת לשחזר אותו?

ג'יימס מנגולד:אני בן 61 אז נולדתי בסוף 63' בעיר. יש לי זכרון חושים ממרכז העיר ומהעיר באותה תקופה, שבאותו רגע לא היה יקר לחיות בו. היו לך צ'יינה טאון ואיטליה הקטנה ונוכחות עברית עמוקה בלואר איסט סייד, אבל אז היו לך אמנים מוזיקאים ונהגי משאיות ומפעלי חמוצים עם חביות בחזית עם מלפפונים במלח וריח של חומץ באוויר ומוכרים קשישים עם עגלות. עשינו ככל שיכולנו כדי לחוש את הריח של זה, וגם תמיד זרקנו זבל ברחוב [תוך כדי הצילומים], כי אני זוכר מילדותי את העטיפה הנושבת בכל מקום, העשב העירוני. בנוסף לאנשי מעמד הפועלים ולעסקים הקונבנציונליים, היו עסקים המותאמים לקהל האמנותי - המועדונים, שהם לא כמו שאנחנו תופסים מועדונים עכשיו. הם לא עוצבו עם מוזיקה בראש. הגזלייט היה מעין מרתף שהפך למועדון קטן. העיר העממית של גרדה הייתה במקור מסעדה איטלקית. כל הקונצרטים ההיסטוריים האלה שמציגים אמנים חדשים גדולים התרחשו בחללים וברחובות הייחודיים האלה שבאמת לא קיימים בניו יורק העכשווית.

פרנסואה אודו:אני מדמיין אותה כצלחת פטרי תרבותית מבעבעת מיצירתיות, שבה אפשר היה ללכת ברחוב ולהתקל בג'ק קרואק או אלן גינסברג או אדוארד הופר. היו כל כך הרבה אמנים בטביעת רגל קטנה, והם היו שם כי דמי השכירות היו זולים. במקום לשחזר חזיתות בדיוק, רציתי ללכוד את התחושה והרוח של עולם הטכניקולור הזה של מועדוני ג'אז, בתי קפה, ברי יין ומסעדות. ועשינו; השתלטנו על בלוק וחצי בג'רזי סיטי ויצרנו מחדש עולם של 360 מעלות. יצרנו מחדש את קומקום דגים [שקיים עד היום בכפר] ואת קפה פיגארו, אור הגז. היה גם מרכז חיי העם, חנות שלמה שהוסבה למכה של הכל עממי. זה המקום הראשון שבווב הולך אליו כשהוא מגיע לשם. זו עלייה לרגל שהוא עולה.

JM:אף פעם לא היה עולה על הדעת לצלם את כל [המקומות] בניו יורק כי תבזבז את כל זמנך במחיקת [מה שנבנה מאז.] הוצאתי עמוד אמיתי מהספר של סטיבן שפילברג - הוא צילםווסט סייד סטוריבפטרסון ובג'רזי סיטי בניו ג'רזי. רבים מאנשי הצוות והמיקום שלנו הם חברים, ונקטנו באסטרטגיה דומה להשתמש בחלקים השכונתיים של ניו ג'רזי שלא פותחו מחדש בחמישים השנים האחרונות ועדיין היו בעלי עצמות. הייתה הרבה עבודה לעשות, אבל לא היית צריך להשיב מלחמה על כל הבנייה החדשה. וברמה הפשוטה, אם אתה לוקח איזשהו בלוק בניו יורק, במיוחד בווילג', כנראה יש כמה מסעדות מישלן ומוסדות אחרים שלא מעוניינים לסגור לשבוע כדי לתת לך להופיע שם. ג'רזי סיטי היה רחוב מקדוגל, וכשהיינו במרכז מנהטן היינו בעצם בפטרסון. ואז היו כמה פעמים שהיינו בניו יורק למראה החיצוני של בתי המשפט ומלון צ'לסי. לג'רזי סיטי ולהובוקן יש שכונות רבות בעלות סגנון כפר עם בתים עירוניים רבים, מסעדות קטנות, בתי קפה ומאפיות פינתיות שיכולות להתאים את עצמן להמרה. לפטרסון יש את קטע הארט דקו היפה והבנוי הזה.

האם תוכל לצייר עבורי תמונה של מלון צ'לסי, מה היה אז ומה הוא עכשיו?

מוניקה ברברו:קראתי את פטי סמית'רק ילדיםאז ידעתי על מלון צ'לסי, אם כי זה תיאר זמן מאוחר יותר ואת ההשפעות של בוב וג'ואן. הלכתי לאוניברסיטת ניו יורק, אז אני מכיר את האזור היטב, אם כי בצורה מנותקת לחלוטין. עם זאת, זו הייתה מתנה להיות בסט הזה, כי שום מחקר לא יכול להכין אותך לאופן שבו פרנסואה תפס את פרק הזמן. צילום הלילה הראשון שלי היה על מרפסת במלון צ'לסי, מביט מלמעלה על הצוות שלנו ועל כל המכוניות הספציפיות לתקופה שחונות בתור. כמה מהאותיות על שלט הניאון לא הודלקו, בכוונה - עכשיו הוא משופץ ומדהים, עולם שונה מאוד ממה שהיה. אבל הם עבדו עם החוץ בצורה כזו שהרגשתי שאני במכונת זמן. ואז, מישהו בא וזורק חבורה של עיתונים ספציפיים לתקופה ופחיות בירה מרוסקות על האדמה. ידעתי שהסרט הולך להיראות כל כך יפה.

JM:אני לא יודע שהיית קורא לזה מלון זול, אבל זה לא היה מלון יקר. הרבה היסטוריה של רוקנרול ואפילו כמה מקרי מוות התרחשו שם, וזה היה אתר של רוק ופולק וגיבורי ספרות. שם התאספו אמנים - אני מאמין שהמנטור [הבמאי והתסריטאי] הוותיק שלי מילוש פורמן התגורר שם זמן מה כשהגיע לכאן לראשונה מצ'כוסלובקיה לארצות הברית. לא רצינו להפוך אותו לאיזושהי טחנה שהיא, רצינו ללכוד את ההוויה המטומטמת שבה: המלון הטחוב, הנפלא והממוקם היטב, שהציע נקודת תצפית לכל מי ששהה שם.

FA:זה מוסד כל כך איקוני - כמו הווילג', זה היה אבן שואבת ליצירתיים כי זה היה מלון זול מלא באנשים עם חוזי שכירות ארוכי טווח. ג'ואן באז יכלה להרשות לעצמה ללכת למקום מפואר יותר, אבל היא בחרה ללכת לשם בגלל ההשראה. האנשים האלה היו צריכים להיות במרחבים יצירתיים שיזין את הכתיבה שלהם, הם היו צריכים להתחבר למשהו שקורה סביבם. מלון צ'לסי היה מקום שבו זה יכול לקרות, שבו אפשר היה להרגיש איך הזמנים משתנים. זה היה מאוד מרגש להיות מסוגל ללכת ולצלם את החלק החיצוני במקום - עבדנו עם המלון מקרוב מאוד. היינו צריכים לעבור ניתוח כי המלון לא רצה שנעקור את האורחים שלהם על ידי סגירת בית הקפה. הם עשו עבודה מדהימה והחזירו את צ'לסי ליושנה, אז אין שם שום דבר כל כך חדש מלבד הסירים הענקיים האלה ליד הכניסה הקדמית ששקלו 500 פאונד כל אחד. היינו צריכים לעזוב את הסירים ובסרט, אי אפשר ממש לראות אותם.

כשהמלון שוחזר, הם קרעו את כל הדלתות המקוריות ומכרו אותן במכירה פומבית - דלת דילן, דלת וורהול. צילמנו את חללי הפנים הישנים על במת קול, בנינו את החדרים והמסדרון. המלון והמעלית בפרט היו מסריחים מסיר, ולמרות שאנחנו לא עובדים בריח-o-vision רציתי להעביר את זה בצורה ויזואלית. החדר של ג'ואן היה צריך להיראות כאילו יש לה חוזה שכירות לטווח ארוך יותר, ונתנו לה כיסוי מיטה סאטן ורוד.

לפני שנלך לניופורט, האם יש מיקומים נוספים שאתה רוצה להזכיר?

JM:בחיים האמיתיים, התא של פיט סיגר היה בביקון, ניו יורק. ידוע שהוא מצא חלקת אדמה כמעט לכלום ואמר לאשתו טושי שהוא הולך לבנות שם בקתה עם נוף להדסון עבורה. זה היה רק ​​יער והם פינו קצת מקום. הם בנו בקתת עץ ראשונית וקלאסי ללא צנרת שגודלה היה חצי ממה שרואים בסרט, והם התרחבו כשהיו להם ילדים וזה כשאנחנו פוגשים אותם. הרבה מעבר לזמן ההצגה של הסרט שלנו, כפי שאתם אולי יודעים, פיט בסופו של דבר הציל את נהר ההדסון בכך שהוביל את הממונה על ניקויו. זו הייתה קריירה שנייה שלמה שהייתה לו, שבה 25 השנים האחרונות לחייו היו על הצלת נתיב המים הגדול של ניו יורק.

בואו נלך לפסטיבל הפולק של ניופורט, שנמשך עד היום. איפה צילמת את זה ואילו תכונות רצית ללכוד?

JM:כשיצרנו את ניופורט לסרט, צילמנו את המראה החיצוני בקייפ מאי, שהיא עיירה מטופחת להפליא עם מבני עץ של תחילת המאה ממש על המים. זה היה משחק טוב מאוד עבור ניופורט, רוד איילנד. בנינו את היציע מאפס בשדה במרכז ג'רזי.

FA:מעולם לא שמעתי על קייפ מיי לפני כן, וזו גלויה כזו. זה מרגיש כמו שום מקום אחר בניו ג'רזי. למעשה, כשאתה עובר על הגשר, המקומיים אומרים שאתה נכנס למיקרו אקלים כי זה סוג של חצי אי - תמיד יש להם מזג אוויר טוב יותר משאר המדינה. יש לו תחושה של אי, והם שמרו כל כך הרבה. יש בו כמות עצומה של ארכיטקטורת קווין אן מעץ וארכיטקטורה ויקטוריאנית, וכמה מלונות ובתי סוף שבוע שמורים להפליא. מצאנומוטל הוויקינג[שם שוהים דילן, באז ואחרים כשהם בעיר לפסטיבל] ממש בקצה הרחוב הראשי, ויש לו נוף שלם של הגג של העיירה עם האוקיינוס ​​האטלנטי נוצץ מרחוק. זה היה מעבר לרחובאולם הקונגרסים,שהיה הבית הלבן הקיץ הראשון והיה לו את כל ההיסטוריה הזו, זה היה הבית הלבן הקיץ של כמה נשיאים ועכשיו מלון נהדר.

MB:לא הייתי, אבל זה בהחלט ב-bucket list שלי עכשיו. גם אני לא הייתי בפסטיבל מונטריי [שם מופיעה ג'ואן בסרט], אבל אני מכיר את הערפל והסביבה. אני מהמפרץ, שם מצאה את עצמה ג'ואן מאוחר יותר בחייה, במיוחד כרמל. במהלך השביתה, נסעתי שם ביום מפרץ ערפילי, קר, קלאסי, וישבתי ונשמתי את האוויר הצח ביותר.