כל המוצרים המופיעים ב-Condé Nast Traveler נבחרים באופן עצמאי על ידי העורכים שלנו. אם אתה קונה משהו דרך הקישורים הקמעונאיים שלנו, אנו עשויים להרוויח עמלת שותפים.
לבמאים ג'סטין צ'ון וקוגונדה, כל מיקום של תוכנית הטלוויזיה החדשה שלהםפאצ'ינקו, עיבוד של Min Jin Leeרומן עטור פרסיםבאותו השם, שימשו כעמוד מפתח בסיפורם - בין אם זה היה כפר דייגים כפרי קפוא בזמן או מכוני הפאצ'ינקו של שנות ה-80יַפָּן. "זה יכול להיות רגשי לעזוב מיקום", אומר צ'ון. "במיוחד כשאתה מרגיש מחובר למקום הזה."
משתרע על פני דורות מרובים ומסופר בשלוש שפות - קוריאנית, אנגלית ויפנית -פאצ'ינקוהוא יצירה תקופתית סוחפת העוקבת אחר משפחת מהגרים קוריאנית דרך עיניה של אמה, סונג'ה, החל משנת 1910 יונגדו, כפר כפרי לידבוסאן, ומסתיים בין גורדי השחקים המנצנצים שלניו יורקכ-70 שנה מאוחר יותר. "זה סיפור של משפחה שנאלצה לנסוע לארץ אחרת ולהתבסס", אומר קוגונאדה. "יש הרבה מאיתנו ברחבי העולם שיש להם הורים או סבים וסבתות שמדברים על הסיפורים האלה מארץ רחוקה שאנחנו יודעים ששנינו חלק ממנה, אבל לא חלק ממנה."
ישבנו עם צ'ון וקוגונדה לשמוע על איך הם שיחזרו תקופות מרובות עבור התוכנית, האתגרים של צילום סצנת רעידת אדמה מרכזית, והמקומות שנשארו איתם הרבה מעבר ליום הצילומים.
'פצ'ינקו' מתחיל בקוריאה של שנות ה-10
ג'והאן נומינה קים, המגלמת את סונג'ה הצעירהפאצ'ינקו
ג'והאן נוהצילומים התרחשו בוונקובר וגם בקוריאה. מה היה המיקום הכי בלתי נשכח עבור שניכם?
גונדדה:יאנגדונג. זה כפר עממי מצפון לדאגו. זה היה מדהים והצלחנו לבנות את הפנסיון ממש באמצע החצר האחורית של מישהו. הכפר הוא כמעט כמו מוזיאון ותוכלו לבקר בו עד היום. אם אתה נוסע למטה לכפר הזה מסיאול, אתה באמת זוכה לראות את פרק הזמן הזה נשמר. מהפנסיון היה נוף להרים, ולצדו יש שדות אורז ונהר. זה באמת סיפק כל כך הרבה מרקם לסיפור שלנו - למקורותיה של סונג'ה הצעירה. זה היה ללא ספק המיקום האהוב עלי, ובאמת אחד הסטים האהובים עלי. זה האחד שאני אקח איתי.
ג'סטין צ'ון:צילמנו גם בסתיו, אז זכינו לראות את העונות מתחלפות בזמן שצילמנו. כשנסענו פנימה העלים היו הענבר הזהוב היפהפה הזה. לא היה הרבה מה לעשות מבחינת התפאורה כי זה היה פשוט כל כך יפה. לא יכולת לתכנן טוב יותר במונחים של תפאורה יומיומית, רק התחושה שקיבלת עד כמה המקום מיוחד.
ק:והערפל שהתגלגל פנימה! בפרק רביעי, ג'סטין לכד שלוש מהדמויות שלנו צועדות על צלע ההר בערפל המדהים הזה. זה באמת אחד הצילומים היפים ביותר. קינאתי כשראיתי את הזריקה הזו. זו סצנה מדהימה. אתם לא השתמשתם במכונות ערפל, נכון?
JC:רוב התקציב שלנו הלך לערפל הזה [צוחק].
פאצ'ינקו לוקח את הצופים והקוראים לאורך עשרות שנים ודורות מרובים, החל בתחילת המאה ה-20 וכלה ביפן של שנות השמונים. מה היו האתגרים היצירתיים של הפיכת מקומות או מקומות לתקופות היסטוריות שונות אלה?
JC:זה היה אחד האתגרים הגדולים ביותר. הדברים האלה ביפן משנות ה-80 היו קשים להפליא כי שום דבר מזה לא קיים יותר, בשום מקום. היו כמה סטים אמיתיים של שנות ה-80: המשרדים, שעוצבו באמת בצורה מופתית; הבית; סלון הפאצ'ינקו. ממש נשעננו על אלה כמייצגיםשֶׁלָנוּיפן שנות ה-80. הם נבנו מאפס עם הרבה אותנטיות, המון מחקר.
אבל, אתה יודע, אין לנו תקציב בלתי מוגבל, אז איך אנחנו עובדים חכם כדי ליצור את זה מחדש? אתה צריך להיות ערמומי. לעונה זו, צילמנו בקוריאה וונקובר, אז הדברים בוונקובר נמצאים בעיקר על סט. ואז בקוריאה היינו צריכים למצוא את הכיסים הנכונים ואז להיות דימיוניים בצורה שתאפשר לנו לייצג באופן אותנטי את כל פרקי הזמן השונים האלה. אני חושב שזה מה שהופך את המופע הזה לבלתי ייאמן: אנחנו יכולים לנסוע בזמן. המבחן האמיתי [להשיג את זה נכון] הוא אם אתה יכול לגרום לסבא וסבתא לומר, 'אה, ככה אני זוכר את זה'.
סצנה המתרחשת באחד ממכוני הפאצ'ינקו ביפן
רוברט פלקונריש רעידת אדמה ענקית שמתרחשת בתוך הסיפור. איך זה היה ליצור ולצלם את הסצנות האלה?
ק:זה היה כיף לשני אנשים שהם חלק מעולם האינדי להגיע פתאום לבניין אירועים מסוג זה. ידענו שזה הולך להיות אתגר, אבל זו גם הייתה הזדמנות. היו הרבה חלקים נעים. קרדיט לסו [יו], מנהלת המופעים שלנו, כי היה לה חזון אמיתי לסיפור הזה. היא עשתה המון מחקר על האירוע הזה ועל הזמן שבו דברים מסוימים קרו, אז ניסינו לתפוס את הקצב של היום הארוך והארוך הזה [בהיסטוריה]. זה היה מדהים לעבוד עם כל הניצבים האלה בקוריאה כדי לתאם את זה. זה היה אחד הימים הקרים שבהם צילמנו והם היו כל כך מסורים; כולם החזיקו חבילות חימום קטנות כי הם פשוט עשו את הסצינה הזו שוב ושוב. וכמובן, לי מין-הו היה פנומנלי - היה לו הרבה מה לעשות באותו יום והרבה רגשות בעיצומו של הכאוס הזה. והיו הרבה חלקים נעים: פיצוצים, אבק, אש. זו הייתה ממש חוויה. וכן, היה כיף.
האם היו מקומות אחרים בחיים האמיתיים מעבר לכפר הדייגים שנשארו איתך מאז שסיימת את הצילומים?
JC:עיירה קטנה בשם שינג'ו בקוריאה שצילמנו עליה קצת. יש הרבה תרבות בודהיסטית בקוריאה ובעיר הספציפית הזו הייתה אנרגיה כזו שפשוט הרגישה אינטימית וקדושה, והתמזל מזלי היה לי יום ללכת למקדש ולהסתובב. המקום הזה... פשוט היה לי איזה קשר רגשי מוזר איתו. והיה הנהר הזה, זה היה כוח חיים שזורם בעיירה שפשוט חשבתי שהוא חזק להפליא.
כל כך הרבה של פאצ'ינקו עוסק בזיכרון ובאופן שבו הוא מחבר ומעצב דורות בתוך משפחה. איך אתה מקווה שהבאת את זה לחיים על המסך?
JC:ובכן, בשבילי, זה רק מסתכם באיך זה גורם לך להרגיש. ואני כן חושב שהתוכנית משיגה את זה במעין כבוד. יש הרבה התבוננות וחשיבה על העבר, אבל גם עדיין צריך להיות נוכח לתת לסיפור הישן יותר להתנגן. אני חושב שזה ריקוד יפה. סו וחדר הכותבים נתנו לקוגונדה ולי פלטפורמה כה נפלאה ובסיסית ליצור שטיח של יופי קרביים בדיוק כמו. יש הד. קולה של סונג'ה עובר לחלקים האחרים של הסיפור בצורה שלדעתי יפה.
ק:זה מקסים. אני חושב שההדים, אתה יודע, בין ההווה לעבר הוא מה שהסדרה באמת לוכדת. זה ההדהוד המהדהד הזה, האופן שבו מסופר הסיפור והרבדים בתוך הסיפורים.
JC:אני רק מקווה שאנשים מרגישים משהו. זו המטרה הסופית.
