במקום: לאלבום האחרון שלו, ת'רסטון מור פנה לטבע כדי לקבל השראה

כשהקליט את אלבום הסולו התשיעי שלו,צלילות קריטית לזרימה, ת'רסטון מור נשאר מקומי, מצטבר בתוך אלונדוןסטודיו ליד ביתו בסטוק ניוינגטון כדי להניח פסים. עם זאת, בזמן שהתהליך הזה התנגן בין קירות כשהוא רועם בצליל של רגאיי, ג'אז, פאנק ונשמה של מוזיקאים שכנים, תהליך הכתיבה התרחש רחוק יותר באגם ז'נבה, שם סולן סוניק יות' הרהר במקומות שעיצבו אותו, כמוהעיר ניו יורקבמהלך שלואין גלימים, כמו גם מיקומים המשמשים קריאה לפעולה בהגנה על כדור הארץ, כמו הטבע העשיר שלאיי גלפגוס.Condé Nast Travelerפגש את מור באיסט וילג' מוקדם יותר הקיץ כדי ללמוד כיצד הטבע הודיע ​​להרבה על יצירת האלבום - ומה החיים במרכז העיר ניו יורק של שנות השמונים, כפי שנלכדו בספר הזיכרונות שלו לאחרונהחיים סוניק, היה ממש כמו.

על מיקוםהוא טור שמרים את המסך על היעדים שמאחורי המהדורות החדשות המרגשות ביותר של העונה, מקולנוע וטלוויזיה ועד מוזיקה.

דבר אחד שהדהים אותי עם האלבום הזה הוא כמה מהשירים חדורים בתחושה כזו של מקום, בין אם זו שוויץ או גלפגוס. האם זה היה מאמץ מודע במהלך תהליך הכתיבה?

האלבום הזה נכתב בשיתוף עם אשתי, אווה. אנחנו מטיילים כל הזמן וזה באמת נפלא לחוות את כל המקומות האלה ביחד - במיוחד עכשיו, כשכדור הארץ עובר תקופת משבר כזו. דיברנו הרבה על איך לגשת לסוג האזעקה העכשווי הזה, וזו הסיבה ששיר אחד, "Rewilding", מדבר על המעשה שלמחדשכהתנגדות לסוג זה של אינטראקציה אנושית דיסוננטית שיש לנו עם הפלנטה. המגיפה הראתה לנו ש: עם פחות מטוסים בשמים, יכולת לשמוע ציפורים בניו יורק; אנשים התחילו לראות דגים אמיתייםונציהתעלות. צריך להיות פחות טיפול בכדור הארץ. באנגליה, שבה אני גר עכשיו, יש מאמץ משותף לתת להרבה מהפארקים לקחת את החיים שלהם, כמו המפסטד הית'. הגנים האנגליים הם כל כך עשבים ופראיים, אני אוהב את זה. הגעתי להבנה שלטבע יש כבוד משלו, ועלינו לאפשר זאת.

אבל היו דברים מקריים שבאו לידי ביטוי גם במהלך התהליך. כתבנו את השירים האלה במהלך בית אמן המשקיף על אגם ז'נבהשוויץ, ובזמן שהיינו שם, צולל חקר אבד במים. היו סירות משטרה שחיפשו את הגופה במשך כמה ימים, ובסופו של דבר הם מצאו אותו. הוא נתקל בצרות מתחת למים ופג תוקפו בזמן שחקר את המעמקים, ככל הנראה בחיפוש אחר הבנה טובה יותר של הטבע שחי שם למטה. זה היה דבר מאוד כבד להיות בסביבה, ומתוכו יצא השיר "הצוללן".

חלק מהשירים פונים לטריטוריה מוכרת יותר, מסתכלים אחורה על המקומות של סצנת ההארדקור הצפון אמריקאית בארה"ב שהגעת אליהם כמוזיקאי. מה הביא את הנוסטלגיה הזו?

חשבתי הרבה על מציאת קהילה במקום, ועבורי זו הייתה אחת הפעמים האחרונות שאני זוכר שמצאתי אנרגיית נוער כל כך מועצמת. אולי זה רק בגלל שראיתי את זה ממקור ראשון, אבל זה מוזר כי אני תמיד מהרהרת בזה, למרות שזה היה על פני תקופה קצרה. הדור הראשון הזה שלזֶרֶם יָשָׁרהארדקור היה מאוד מעניין אותי, במיוחד בגלל איך שהוא המשיך להפיץ ושינה את סצנת המוזיקה של ניו יורק, שתמיד הוגדרה על ידי האינטלקטואלים של מנהטן. פתאום היו לך דיוויד ביירן וג'וני ת'אנדרס ניגנו באותו ערב, על אותה במה, ב-CBGB. איזה דבר יפה! הזמן הזה ממשיך לכבוש את דמיוני, אבל הוא מרגיש כמו סצנה תרבותית של עידן אחר; כזה שלא הצלחתי למצוא היום. וכמובן, ברגע שהתחלתי לכתוב את ספר הזיכרונות שלי, הזיכרון שלי המשיך להתרוצץ על ידי חללים שונים שאני זוכר מאותה תקופה.

אתה מבוסס עכשיו בלונדון, אבל גר בניו יורק, שם אנחנו משוחחים עכשיו, במשך עשרות שנים. כמה מעוררת הנסיעה לכאן את הזיכרונות האלה?

מאוד רציתי לכתוב על איך ניו יורק הרגישה, נראתה והריחה בתקופה ההיא. אתה יודע, רק הכל על החיים הרגישים של ניו יורק. קיבלתי הרבה משוב מאנשים שאמרו שהם די רוצים לקרוא את זה. הם רצו את זה יותר מכל סוג של הפלת שמות, מה שלא ממש התעניינתי לעשות. אתה יודע, דברים כמוהו, נתקלתי בניק קייב היום.אני לא יודע איך זה מרגיש להיתקל בניק קייב, אבל אני כן יודע איך זה מרגיש להיכנס למקום בניו יורק או לבר שכבר לא קיים. הרבה מזה נחת על רצפת חדר החיתוך, אבל זה היה נרחב, ומאוד נהניתי מהחלק הזה של תהליך הכתיבה, כנראה יותר מהכל - לנסות להעלות על הדעת איך זה מרגיש ללכת ולדבר ברחובות ניו יורק עיר בשנת 1979.

אז איך היו ההליכות האלה בשבילך?

ההליכה הזו עבורי הייתה במורד רחוב 13 בין שדרות A ו-B אל St Mark's כדי לקבל קרם ביצים מספא Gem. אחר כך הייתי גונב את שבועוני המוזיקה הבריטיים כי הם היו יקרים מדי והייתי צריך אותם, לפני שהלכתי לחנות התקליטים Sounds ואז נכנסתי לסוהו. החברה הראשונה שלי הייתה ההיכרות שלי עם ניו יורק ב-79'. היא טיפלה במקומו של מישהו בטרייבקה, אז הייתי נכנסת לטרייבקה, שם עדיין יכולת להריח את מפעלי החוטים הישנים. זה היה כל כך שומם בהרבה ממרכז העיר. אחרי השעה 10 סוהו הפכה לעיר רפאים - הגלריות ייסגרו, וכל הלופטים האלה גרו רק אמנים שבסופו של דבר יהפכו להתאמה אישית. זה הפך לבמה שלנו. ההופעות הראשונות שניגנו [בתור Sonic Youth] היו בלופט של [האמנית] ג'ני הולצר. אבל עדיין הייתי רק הילד הצעיר הזהקונטיקט. הייתי אדם די בודד, אז לא ממש הסתובבתי עם הצוות הזה מחוץ להופעות; הם היו עורכים את מסיבות האמנות שלהם, ואני פשוט הייתי חוצה את הרחובות לבד. זו הייתה דרך מיוחדת... דרך מפחידה לפעמים, אבל דרך מיוחדת, להכיר עיר.

ועדיין, אגם ז'נבה הרגיש כמו המקום הנכון לטפח יצירתיות עכשיו. מַדוּעַ?

כל העניין נכתב שם די בכוונה. זה רק בערך 30 דקות משםלוזאן, בעיר רול. חברה ותיקה, הצלמת קתרין סרסול, שתיעדה הרבה מוזיקת ​​מרכז ניו יורק של תחילת שנות ה-80, התגוררה שם, והיא נפטרה בפתאומיות רבה בשנה שעברה. לפני שהיא מתה, היינו הולכים לבקר אותה. תמיד חשבתי שהחיים בשוויץ הם די מיוחסים ויקרים - סוג זה של אזור בטוח. כמדינה ניטרלית, לא נראה שיש לה את החרדות של שאר העולם המערבי במובן מסוים. וכמובן שזה ממש יקר. אבל הכתיבה שם, להיות שם ברגע, במזג אוויר חם בקיץ, ולקפוץ למים של אגם ז'נבה, היה ממריץ.