במיקום: 'בבילון' משחזר את הוליווד הישנה בתוך שעה ממרכז העיר לוס אנג'לס

בָּבֶלהוא הסרט השני השנה ששם עיניים על מגרשי המשחקים השקטים כעת של Oldהוליווד. הראשון היהלֹא, שהתחבט בשאלות גדולות על הולדתו וקלקול הקולנוע האמריקאי ועשה שימוש בכמה מיקומים בולטים של אגואה דולסה. האפוס התקופתי החדש של דמיאן צ'אזל - שבו מככבים בראד פיט ומרגוט רובי ככוכבי הסרט האילם של שנות ה-20 ג'ק קונרד ונלי לרוי, בהתאמה - כולללוס אנג'לסנופים על המסך, משחזרים את המקומות התוססים והתזזיתיים שהיו פעם. שם נוצרו ההיסטוריה והכסף.

אנחנו מדברים על תפאורות של סרטים אילמים באמצע שום מקום של לוס אנג'לס החיצונית, מגה אחוזות בפאתי העיר ומלונות סנטה ברברה עם ברים לובי עטורי כוכבים. מעצבת ההפקה פלורנסיה מרטין, בעלת ידע אנציקלופדי על התקופה הזו, לקחה אותנו לסיור בכל המקומות הללו ועוד כדי לדבר על יצירהבָּבֶל.

צילמת במקום ברחבי לוס אנג'לס?

הייתה לנו הזכות העצומה הזו לצלם בלוס אנג'לס, אבל אתה יודע, זה באמת קשה לצלם את לוס אנג'לס בשנות ה-20. זה היה אתגר גדול. היינו מערבית לאגואה דולסה, באזורי פירו, פילמור וסנטה פאולה. במקומות האלה יש חוות שעדיין פעילות ממש בצד השני של עמק סן פרננדו. זה הכיס המדהים הזה שעדיין קיים שיש בו בתים ובונגלוס קיימים משנות ה-19. אז זה המקום שבו צילמנו את הבונגלו של נלי ואתה רואה אותה ואת העלוב שלה. חיפשנו ומצאנו לוקיישנים מהתקופה שעדיין עומדים על תילם.

40 הדקות הראשונות לערך שלבָּבֶלממש לעקוב אחרי מני טורס (דייגו קלווה), עוזר האולפן הזה, דרך מסיבה הוללת במיוחד. איפה זה היה, באמת? מה נתן לך השראה?

רק כדי לדבר על רצף הפתיחה הזה, דמיאן ממש נמשך לתמונות המוקדמות האלה של לוס אנג'לס. מצאנו תמונה שהייתה בבוורלי הילס בשנת 1926, וזה היה ממש רק דגם T, וכמה עצי דקל, וכלום. הדימוי הזה היה חשוב לנו כדי לבסס את הסיפור של מה שהיה היסוד של לוס אנג'לס, וגם כדי להתחיל את העלייה לאחוזת ווליק, ולקחת את הפיל למסע הפראי הזה במעלה ההרים האלה. וזה היה הכל בפילמור. ואז פסגת ההר הייתה ליד קסטאייק, ליד הכביש המהיר חמש, ומצאנו מיקום שנתן לנו את הניגוד הזה של להיות במדבר עקר זה שנקרא טירת שיאה - שהיא טירה שנבנתה ב-1926 על ידי מפתח הנקוק פארק מר. שיאה. זה היה כרית המסיבה שלו, וזה לא ייאמן כי זה במרחק שעה מלוס אנג'לס וזה עדיין יושב שם, פשוט לא נגע. אתה עולה בדרך עפר מתפתלת דרך השער הקטן ביותר, ונוסעים לכיוון הטירה הזו למעלה על הגבעה.

לא האמנו; זה היה בדיוק מה שחיפשנו. מכיוון שהסיפור הוא על חולמים ואנשים שיוצרים ומבדים את החלומות שלהם, [היינו צריכים] להגדיר את הסצינה שהם נמצאים במדבר, אין כאן כלום. ואז הם בונים את המחצלת שלהם, את רעיון העושר והפאר והפרסונה שלהם.

צילמנו את פנים המסיבה באולם הנשפים של התיאטרון ב-מלון אייס, שהיה [לשעבר] תיאטרון האמנים המאוחדים בדאון טאון לוס אנג'לס ונבנה על ידי שחקני הסרט האילם כדי להציג את עבודתם באופן עצמאי. עכשיו, זה חלק מהמלון. אתה נכנס למבואה הזו, והיא ממש נוטפת פרטים, כי היא גותית ספרדית. הייתה לו דחיסה כזו כי דמיאן רצה שהמסיבה תהיה ממש אינטנסיבית מכתף אל כתף.

לגבי אולפן הסרטים האילמים, שהוא סוג רחב זה של מגרש יריד חיצוני, האם זה מה שהוא באמת היה על סט בזמן הזה? איפה היית?

סיימנו ב-Blue Sky Ranch, שיש לה היסטוריה מדהימה כחווה הוליוודית. כשהגענו לשם, זו הייתה חווה שעדיין לא נטעה. אתה יכול להסתובב 360 מעלות ולראות הרים שנראו כמו גבעות הוליווד, מטעי תפוזים ונופים, נופים, נופים. זו הייתה ההרגשה הכי טובה אי פעם. ידענו שזה המקום שבו אנחנו הולכים לבנות את קינסקופ, אולפן הסרטים האילמים. אם אתה מסתכל על התמונות המוקדמות של אולפני הקולנוע בהוליווד, כמו האחים וורנר, יוניברסל ופאראמונט, אין ממש התפתחות. זה פשוט עפר לימים בהרים. דמיאן ממש נמשך לתחושה הזו של חם תחת השמש בסט הרעוע והקומי הזה.

הנה נלי. היא פשוט קיבלה את החסד הכי גדול בחייה ואז היא נכנסת וזה סוג של סטודיו מוזר וקרוע כזה. אתה הולך על דשא. בסופו של דבר קראנו לכל סט קטן לקופסאות התכשיטים הקטנות שלנו. כי שוב, זה היה הניגוד בין המדבר העקר לבין הפעולה של אנשים שמקימים את החלומות שלהם, את האמנות שלהם. בעיצוב, זה היה אמור להיות ממש קינטי, להרגיש שהם גונבים סטים מסטים אחרים וככל שאחד עולה, עוד אחד יורד. הם לא מקליטים קול, אז הוא מזוהם ברעש. פשוט באמת רצינו להציג את הסביבה החיה והחיה הזו שאחר כך משתנה לחלוטין כשקול נכנס.

זו הייתה גם חווה אורגנית, אז הם היו צריכים לבנות הכל מראש באולפני פרמאונט. רכז הבנייה שלנו הוא ותיק גדול בתעשייה, מייקל דירסינג, והוא השתמש בעץ בגודל אמיתי לכל דבר. מה זה אומר? כל העץ נראה ממש נועז ומכוון. והזדקנו הכל אחרת, אז חלק מהחלקים נראים חדשים וחלק נראים ישנים וחלק נראים שאולים. זו הסצנה האהובה עליי. מרגוט פשוט לוקחת את זה ושלג האסבסט יורד. צילמנו את זה רק שלושה ימים בערך. וזה היה אחד הצילומים הארוכים יותר.

לקראת סוף הסרט, ג'ק וליידי פיי וונג (לי ג'ון לי) חולקים משקה בבר הנפלא הזה באמת. איפה זה היה?

צילמנו את זה במקום במלון שנקראטירת גריןבפסדינה. הוא נבנה בשנות ה-90 של המאה ה-20 ואתה נכנס ומועבר למקום שלא מרגיש כמו לוס אנג'לס. למעשה חילקנו את אזור הבר לשניים והשתמשנו בחדר האדום הבורדו הזה למשרד של [דמותו של ז'אן סמארט, כותבת הצהובונים אלינור]. ובנינו חומה ודלת לסגור אותה. אז זה הרגיש כמו המרחב הפרטי שלה. מהצד השני היו בראד פיט ולי ג'ון לי בסצנת הסיום האינטימית שלהם ביחד, שלמעשה אמורה להיות בבר בלובי של המלון. מה שאהבנו במיקום הזה הוא שהוא החזיר אותך אחורה בזמן, וכבראד עולה לחדר המלון שלו? זה הכל ירייה אחת. ואתה מקבל את המסדרונות הארוכים האלה של הלובי והמלון ואז עולה במדרגות, ואז את המסדרון הארוך לחדרו.