אתה יכול להאזין לפודקאסט שלנו ב- פודקאסטים של אפל ו Spotify בכל שבוע. היכנסו לקישור הזה אם אתם מאזינים חדשות אפל.
השבוע, Lale מדברת עם נשים שמסכנות את חייהן כדי לתעד סכסוכים ואסון ברחבי העולם - ושכולן זוכות בפרס Courage in Photojournalism מטעם הקרן הבינלאומית לתקשורת נשים. תקשיב לשמועקהירמבוסס על נרימן אל-מופטי, שטייל בתימן וסודן, ואנסטסיה טיילור-לינד, שעבודתה מתמקדתאוקראינה, שתפו סיפורים על הצד האנושי של המלחמה, כמו גם הודעה מסמר אבו אלוף, צלם עיתונות מהעיר עזה.
לאלה אריקוגלו:היי, שם. אני לאלה אריקוגלו, וזה עוד פרק של נשים שמטיילות.
אנסטסיה טיילור-לינד:רק 15% מהצלמות עיתונות הן נשים, וככל שמתקרבים לקו החזית מבחינה גיאוגרפית, מוצאים שם פחות נשים.
ה:השבוע אנו שומעים מנשים שמסכנות את חייהן כדי לתעד סכסוכים ואסון ברחבי העולם.
ATL:זה מסוכן להפליא להיות צלם עיתונות.
ה:הן זוכות בפרס אומץ בצילום עיתונות מטעם הקרן הבינלאומית לתקשורת נשים.
ATL:פחד הוא לא חבר שלך. ברגע שאתה נותן לפחד להתגבר עליך, אתה לא יכול לחשוב ישר. אז זה מסוכן במיוחד לאפשר לפחד להתגבר עליך. זה גם אתגר אמיתי לאפשר לזה לא.
ה:התמונות שהם עומדים לתאר, שלעתים קרובות קשה להסתכל ולספוג, עוזרות לנו להבין את ההשפעה של מלחמה ואסונות טבע, ואולי גם מעודדות חלק מאיתנו לפעול.
ATL:הדרך שבה אני עובד היא לא כמו מהירה וקצרה ובעצם בכלל אגרסיבית. זה מאוד איטי.
נרימן אל-מופתי:אני באמת מאמין שצריך לקחת הכל כדי לספר סיפור, וזו הסיבה שאני אוהב להישאר יותר זמן ולדחוף, לנסות להיות נוכח ככל שאני יכול.
ה:תמונות של מצטיינים, אנסטסיה טיילור-לינד ונרימן אל-מופטי פורסמו על ידי כמה מכלי התקשורת המובילים בעולם. אבל קודם, הצהרה של הזוכה, סמר אבו אלוף, שעד לאחרונה התבססה בעיר עזה. היא המשיכה לתעד את המתרחש בקהילה שלה גם לאחר שביתה נהרס והיא הופרדה מילדיה. סמר חווה טראומה. היא איבדה חברים וקרובי משפחה. היא נאלצה להתפנות מארץ הולדתה ולא יכלה להגיע לארה"ב כדי לקבל את התגמול שלה באופן אישי בגלל בעיות ויזה. זה מה שהיא כתבה, במיוחד עבורנו ב"נשים שנוסעות". אנו שומעים את סמר מדברת בערבית בעוד שרלוט פוקס מהקרן הבינלאומית לתקשורת נשים מקריאה את התרגום.
סמר אבו אלוף:[שפה זרה 00:02:39].
שרלוט פוקס:אני סמר אבו אלוף, צלם עיתונות מהעיר עזה. למרות האירועים הקשים, אני מאוד שמח לקבל את הפרס הזה, שמגיע לאחר תקופת הסיקור הקשה ביותר שעברתי כעיתונאי מזה 14 שנים, ונובע מהלחץ המתמיד וחוסר הבטיחות, המזון והמים. טכנולוגיית תקשורת. למרות כל הנסיבות הקשות הללו, הייתי, ואני נחוש לאזור אומץ בצילום עיתונות.
ה:זו זכות שסמר שלח לנו את זה. אתה יכול לראות את התמונות עטורי הפרסים שלה המתמקדות באמהות וילדים פלסטינייםהניו יורק טיימסכחלק מהסדרה שלה,עזה מותקפת. היום יושבת מולי הצלמת הבריטית-שוודית, אנסטסיה טיילור-לינד, שהגיעה לניו יורקלקבל את פרס הכבוד שלה. אוסף העבודות המנצח שלה נקרא5K מהחזית.
נחתת בניו יורק אתמול?
ATL:כן, אתמול בערב.
ה:בְּסֵדֶר. אז איך אתה מרגיש? אני מצטער שמזג האוויר כל כך מתועב.
ATL:מזג האוויר גורם לי להרגיש מאוד בבית.
ה:התכוונתי לומר, "ברוכים הבאים לאנגליה." נסעת מעבר לאוקיינוס האטלנטי רק כדי לחזור הביתה.
ATL:בדיוק הבנתי כשעליתי למונית כדי לרדת לכאן שארזתי באופטימיות את משקפי השמש שלי. איזו טעות.
ה:כמה זמן אתה כאן?
ATL:יומיים.
ה:בְּסֵדֶר. כן, הולך לרדת גשם כל הזמן. אני כל כך מצטער.
ATL:אתה לא צריך להתנצל על זה.
ה:אז אתה מבוסס בבריטניה. בלונדון?
ATL:נכון. כֵּן. האקני.
ה:בְּסֵדֶר. ובכן, אני מכיר את האקני טוב מאוד, אבל אני מתאר לעצמי שאתה לא כל כך בבית.
ATL:אני נוסע בערך חצי מהשנה.
ה:בְּסֵדֶר.
ATL:כֵּן.
ה:איך נראתה עבורך השנה שעברה?
ATL:ובכן, מאז בקנה מידה מלאהפלישה הרוסית לאוקראינה, עבדתי רק באוקראינה. ועד כמה שאני קפדן ואחראי עם הסביבות העוינות שמתאמנות עד היום באוקראינה, כל דבר יכול ליפול על הראש שלך בכל רגע. וזו רק המציאות של עבודה במרחב הזה כרגע. ולפעמים הסיבה לכך שחלק מהאנשים שורדים ואחרים לא כמעט תמיד היא רק עניין של מזל.
אז מה אנחנו מצפים לראות בצילומי מלחמה? אנו מצפים לראות גברים יורים קלצ'ניקובים מעל קירות לבנים. אנו מצפים לראות נשים מייללות ליד ארונות קבורה. אנחנו מצפים לראות אנשים עומדים מול טנקים. אנו מצפים לראות משפחות עם ילדים נושאות את חפציהם ותיקים או נערמים על מכוניותיהם, נעות בכבישים. הגופים האלה של צילום עיתונות קיימים כי הם נכונים. כל הקלישאה מגיעה מהאמת, נכון? ויחד עם זאת, כיצד נוכל לעשות כמיטב יכולתנו לאתגר את התפקידים הסטריאוטיפיים הקיימים הללו? כי אני חושב שהם לפעמים פוגעים בקהילות שאנחנו מנסים לייצג. או שאני, צלם עיתונות מקצועי, יכול לצלם אותם בצורה באהבה ובעדינות וברגילות ובכמה מהתכונות היפות שכולנו מכירים מצילומי אלבומים משפחתיים בלי התרחקות וסוג של עריכה של אנשים באזור מלחמה?
ה:אני סקרן, ואני מתאר לעצמי שמאזינים יהיו גם, לגבי... אתה מבוסס בלונדון. איך מגיעים מלונדון לאוקראינה, ואיך מגיעים לאוקראינה?
ATL:זו שאלה ממש טובה. פעם זה היה ממש קל. הייתי טס מהית'רו לקייב בטיסה של בריטיש איירווייס. היו מספר טיסות ביום. מאז הפלישה בקנה מידה מלא, המרחב האווירי מעל אוקראינה סגור. וכך מלונדון, אני טס לפולין שם אני לוקח רכבת לילה משימשאל, עיירה על גבול פולין לקייב.
בעיקר אני עובד בדונבאס, האזור המזרחי של אוקראינה. ורוב תחנות הרכבת לאורך קו החזית הותקפו על ידי הרוסים, ולכן אינן מבצעיות. אז כדי להגיע לדונבאס, אז הייתי נוסע בכביש מקייב. אז שלושה ימים, שלושה ימים מדלת לדלת מלונדון, נניח, קרמטורסק.
Ukrzaliznytsia, רכבת אוקראינה היא פשוט החוויה הנעימה ביותר. יש להם רכבות שינה יפהפיות ויש להם קפה טוב, יש להם עוגיות טריות.
ה:אתה מתאר את ההיפך מרכבת הבריטית-
ATL:אוי אלוהים.
ה:... ואמטרק בארה"ב.
ATL:אני מכיר את שניהם, וזה בדיוק ההפך מזה. הלב שלי באוקראינה, ומאז אני מצלם את המלחמה כבר 10 שנים, מאז התחילה המלחמה באוקראינה.
ה:מה שאני מרגיש שאנשים שלא מושפעים מהמלחמה ההיא שוכחים לעתים קרובות. וכשמדברים על מלחמת אוקראינה-רוסיה, מדברים על השנתיים האחרונות. אבל אמרת שזה 10 שנים, נכון? כמה היית שם ובילית שם בצילום אוקראינה לפני הפלישה?
ATL:אז דיווחתי על מהפכת הכבוד, שהדיחה את הנשיא דאז ויקטור ינוקוביץ' בשנת 2014. תוך שבוע, רוסיה פלשה, כבשה וסיפחה באופן בלתי חוקי את חצי האי קרים. צילמתי ודיווחתי הרבה באוקראינה ב-2014, 2015, ואז מה שאפשר לקרוא לו השנים שביניהם. וכפי שאתה יכול לדמיין, ככל שהקונפליקט הזה נמשך זמן רב יותר, כך היה קשה יותר כעיתונאי למצוא תמיכת עריכה לסיפורים על-
ה:אנשים ממשיכים הלאה, נכון?
ATL:יָמִינָה. אבל כמובן, כל זה השתנה בתחילת 2022 כשרוסיה פלשה לאוקראינה.
ה:איזה סוג של סיפורים חיפשת לספר ואיך זה השתנה?
ATL:אז עבדתי עם אליסה סופובה, שהיא עיתונאית אוקראינית, סופרת, וגם אנתרופולוגית מהעיר דונייצק, הכבושה מאז 2014. יחד, עבדנו על שורה של פרויקטים, אבל הסוג המאחד של הנושא הוא לחפש דרכים שבהן אנשים רגילים מתנגדים למלחמה בפעולות יומיומיות קטנות של, נניח, חיים נורמליים. למשל, עקבתי אחרי משפחת גריניק בשש השנים האחרונות וצפיתי בשני ילדיהם, קיריל ומירוסלבה, גדלים. שני הילדים נולדו לאחר תחילת המלחמה ב-2014, ואף אחד מהם לא ידע שלום.
בקיץ הראשון שפגשתי אותם ב-2018, המשפחה לקחה את אליסה ואני למקום פיקניק פופולרי בסוס ועגלה. יש להם את הסוס היחיד בעיר, ועושים פיקניק. וגם חיפשנו פטריות ביער. הם לא יכלו ללכת יותר ליער ליד ביתם בגלל זיהום מוקשים. אז לקחו אותנו למקום אחר. בכל קיץ אנחנו פוגשים את הגריניקים. עכשיו יש לנו טקס של לצאת לפיקניק. ובפעם האחרונה שראיתי אותם, בקיץ 2023, המשפחה התגוררה באזור פולטבה, לשם נמלטו לאחר הפלישה הרוסית בקנה מידה מלא. זה עתה הם גילו שהבית שלהם נהרס לחלוטין. וניקולאי, האב, נעדר כי גויס לצבא האוקראיני שם הוא משרת בצבא כעת. אז נפגשתי עם אולגה, אשתו ושני הילדים, והלכנו למקום חדש לפיקניק.
ה:האם יש תמונה שצילמת במהלך הפרויקט הזה שאתה גאה בו במיוחד? ואתה יכול לספר לי את הסיפור על זה?
ATL:אתה יודע, באמת קשה לחשוב על תמונות שאני גאה בהן. תמונה שנשארה איתי, צילמתי את אלנה במשך שנים רבות יחד עם בעלה, רודיון. הם גרו בכפר קטן בשם אופיטנה בין אבדייבקה לעיר דונייצק. בסופו של דבר אופיטנה נכבשה על ידי כוחות רוסים בסוף 2022. ורגע לפני שנפלה, אלנה הייתה בחצר האחורית שלה. היא נכשה את כתם האבטיח כששמעה פגז נכנס. זה אחד הדברים, למשל, שמלמדים אותנו באימוני סביבה עוינת, צליל של פגז נכנס לעומת צליל של אחד יוצא.
וכמובן, אלנה לא הייתה צריכה ללכת לאימון סביבות עוינות כדי לדעת זאת. אנשים שחיים לאורך קו המגע מכירים היטב את הצליל של פגז נכנס. זה שורק. וכשהיא פנתה לרוץ לתוך הבית, כי ידעה שהוא קרוב, הוא נחת בחצר האחורית שלה ושתי פיסות רסיס פגעו בה בעשבנה השמאלי ובחלק העליון של עמוד השדרה שלה. ועברו מספר שעות עד שניתן היה לפנות אותה ולהעביר אותה לבית החולים בפוקרובסק. והלכנו איתה לבית חולים. החליפו לה את החבישות על הפצעים. צילמתי תמונה שלה שוכבת על הארון של בית החולים בחדר עם קיר כחול רך וגם אור הקיץ הרך הזה נכנס לחלון, והיא נאלצה לשכב על הבטן בזמן החלפת התחבושות שלה.
היחסים שלי עם אוקראינה קשורים בחברות העמוקה שיש לי עם אנשים שם. לא היה לי מושג כשביקרתי באוקראינה לראשונה ב-2010 שבסופו של דבר יהיה לי את מערכת הדיווח הארוכה הזו עם האירועים הפוליטיים שהתרחשו שם. אמא שלי נתנה לי שם אוקראיני בלי סיבה אחרת מאשר היא אהבה את זה. אז אני אוהב לחשוב בצורה קטנה שזה היה הגורל שבסופו של דבר אעבוד באוקראינה שבה כולם יודעים את שמי. אנסטסיה או בקיצור נסטיה.
ה:אתה גורם לי לבכות. זה כל כך מקסים.
ATL:תודה רבה לך.
ה:בקרוב, זוכת הכבוד השני של פרס אומץ וצילום עיתונות, NE, שמתארת כמה מהתמונות הזוכות שלה.
סמר אבו אלוף:
[שפה זרה 00:13:44].
ה:ועכשיו לזוכה בפרס פוליצר נרימן אל-מופטי, שבסיסו בקהיר. התמונות שלה הן ממצרים,מָרוֹקוֹ, סודן ותימן.
העבודה שלך זכתה לשבחים על היותה כה סוחפת באופן שבו אתה מספר את הסיפורים שלך. האם תוכל לתאר תמונה אחת שאתה מרגיש גאה בו במיוחד? אני מרגיש שזה כנראה משתנה, אבל כרגע.
לֹא:כרגע, הייתי אומר שזו אמא תימניה כשהיא הרימה את הצעיף שלה כדי להראות לי את עצמות הבריח שלה מהרעב. זה באמת היה משהו. יש לי רק שני פריימים מזה, וזהו. וזו תמונה ממש יקרה ללבי כי הצילום הזה, לא תראו אותו במקום כמו תימן, כמו אישה שמראה חלק מגופה כדי לחלוק עם העולם לראות. היא כיסתה את פניה כדי שזהותה לא תוצג, אבל היא הייתה ממש אמיצה להראות לי את זה. וזה היה רגע ממש חזק.
ה:איך נמנעים מלצלם תמונה שצולמה בעבר?
לֹא:אני נמנע מלקחת את זה. לא, כי אני רואה את זה. ראיתי איך זה נעשה, ואני מנסה פשוט לעצור את זה. אני מודע לניסיון לקחת צעד אחורה. אז אני משתדל שיהיה לי כמו לוח נקי.
ה:ותעמוד בפיתויים האלה כשאתה רואה את זה.
לֹא:בְּדִיוּק. ולנסות כמיטב יכולתי להתנגד לזה.
ה:אנחנו מדברים על איזושהי נסיבות בלתי נתפסות ואיומות שבהן אתה מצלם, אבל התמונות שלך לעתים קרובות יכולות להיות יפות להפליא גם מבחינת הצבעים והקומפוזיציה. כמה, כשאתה נכנס למקומות ולקהילות האלה או לאזורי מלחמה, כשאתה מצלם באותו רגע, כמה אתה בעצם חושב על הקומפוזיציה? כמה אתה חושב על מסגור התמונה?
לֹא:אני כן רואה מסגרות, ואני כן רואה את הסיפורים, ואני כן רואה את הביטויים של אנשים ואת הדרך שבה הם מדברים ועל מה הם מדברים, את הדרך שבה הם אומרים את זה. אז אני חושב שמה שאנחנו עושים כצלמים, כלומר, אנחנו עוצרים את הזמן. יָמִינָה? כולם עושים זאת. עכשיו, כולם עושים תרתי משמע. וזה בעצם רעיון עמוק לחשוב עליו והוא מאוד חזק. אז אני חושב שצריך להיות, או לפחות בשבילי, את הכבוד ולתת לזה את הזמן הזה.
ה:
כשאתה אומר כבוד, האם זה נותן כבוד למקום שאתה נמצא בו ולאנשים שאתה מצלם?
לֹא:בְּדִיוּק. כבוד לסביבה, לנוף, לכל מה שסביבך, לאנשים כמובן. כאילו, הכל בסביבה הזו, לא רק לטבול את הבוהן ולעזוב.
ה:אילו סוגי סיפורים אתה אוהב לספר או שאתה מרגיש נמשך אליהם? האם יש דוגמאות לסיפורים שסיפרת לאחרונה שבאמת מראים את מיני הדברים שאליהם אתה נמשך?
לֹא:כֵּן. כלומר, האחרון פורסם רק ב-ה ניו יורק טיימס, והילדים הפצועים מעזה היו אלה שפונו ממצרים לאיטליה. ואני עקבתי אחר מסעם ממצרים לאיטליה. להיות איתם כל יום במשך שעות על גבי שעות ולראות את חייהם החדשים באיטליה באופן כללי, אני כן אוהב את הסיפורים האלה באמת מונעי אופי.
ה:האם תוכלי לדבר על המסע הזה קצת? כלומר, אמרת שזה היה יום קצר יחסית, שמונה, תשעה ימים, אבל בטח הרבה קרו במסע הזה, ממצרים לאיטליה עם הילדים האלה.
לֹא:כלומר, לכל משפחה היו מסעות שונים מתוך עזה למצרים. אבל אז כשהם נפגשו במצרים, אחד הדברים הכי גדולים בשבילי היה שאף אחד לא באמת ידע כלום על איטליה. אבל בעצם הם גילו דברים תוך כדי. כאילו, אפילו מבחינת הפציעות שלהם וכו'. יש ילדה אחת בת חמש שנכרתה לה רגל בעזה, אבל היא נקטעה בצורה קשה מאוד. אחד הרופאים אמר שזה כאילו קצב עשה את זה בגלל הנסיבות, ולא היה אלכוהול אז הם לא יכלו לנקות אותו. אז לרגל שלה הייתה פטריה מלמטה והם נאלצו לבצע כריתה נוספת. זה היה ממש ממש קשה ללא ספק.
ה:האם אתה חושב שתצלומים שמספרים סיפור מסוג זה יכולים לעזור לשנות נקודות מבט?
לֹא:אני לא באמת מאמין בשינוי העולם, אבל אני חושב שבסיפור כזה, מההערות שקיבלתי, זה קצת האנש אותו בצורה מסוימת לסבל של הילדים והנשים האלה שהם אזרחים.
ה:ברור שאתה כן רואה את הסיפור שלך כיכול לתרום לאיזשהו שינוי מצטבר.
לֹא:כן, כן. אינקרמנטלי היא דרך טובה מאוד להגיד את זה, אני חושב. ואני גם מתעד את ההיסטוריה של הדור שלי, אתה יודע? אז זה לא... כאילו, סיפור כזה לא ברור עלי או אישי, אבל זה הדור שלנו. יָמִינָה?
ה:הזכרת כמה פעמים על השגת אמון הנבדקים שלך. איך עושים את זה?
לֹא:כשיש כתבה חדשותית והיא ממש מהירה, אנשים ממש המומים ואתה שם. ולפעמים אנשים יאהבו שאתה שם כי הם רוצים לשחרר את זה, ויש אנשים שישנאו את זה שאתה שם. זה תלוי במי אתה ובמצב ובמה שקורה. אז זה שונה. אבל במונחים של רכישת אמון, המצלמה שלי לעולם לא מונחת על פניו של מישהו כשאני פוגשת אותו לראשונה. אתה יודע? אני לוקח את זה לאט, מדבר איתם, נותן להם לדעת מי אני, שקוף לגבי הכל, ורואה איך זה הולך. אתה יודע? ולקבל תחושה גם מה הם רוצים לעשות. ולאחרונה, אני סוג של מרפה יותר ויותר במונחים של לא לנסות לשבת ולשכנע אותך.
ה:וגם אני מתאר לעצמי שצריך הרבה יותר ניסיון וביטחון כדי להגיע לנקודה הזאת, אבל אתה רוצה לצלם מישהו מרגיש בנוח שאתה מצולם, ואם הוא לא, אז אני מניח שאתה צריך לשאול את עצמך, מי זה תמונה עבור?
לֹא:כֵּן. אבל לפעמים יש לפניך משהו כל כך עמוק ונסעת במשך שעות ויש לך תקציב ויש כל כך הרבה על הפרק, ואז לשחרר את זה זה ממש ממש קשה. זה ממש משפיל. בוא נגיד שזה ישפיל אותך עד הברכיים לאדמה.
ה:האם יש תקופה שהשפילה אותך במיוחד?
לֹא:כֵּן. יש אחד בעבר שלי כשהייתי הרבה יותר צעיר. ואתה יודע מה זה FGM? איברי המין הנשי-
ה:כֵּן. מום באברי המין.
לֹא:כֵּן. היה סיפור על הילדה בת ה-13 שמתה מההליך, וזה נעשה במרפאה.
ה:איפה זה היה?
לֹא:בעיירה במצרים.
ה:בְּסֵדֶר.
לֹא:וכך העיר היא כמו, מה, מרחק חמש שעות מקהיר ומהמשרדים שלנו בקהיר. ורצינו לדבר עם הסבתא ולראות מה קרה וכן הלאה. בכל מקרה, הלכנו וראינו את הסבתא והיא פתחה לנו את הדלת להיכנס. היא ראתה מצלמה, ואז היא התחילה לבכות ולבכות, לבכות, לבכות. אמרתי לעמית שלי, "תפסיק", וחיבקתי אותה. אמרתי לה, "אל תדאגי, היינו כאן כדי לספר את הסיפור של הנכדה שלך." היא כאילו, "אני לא יכולה לסבול, אני לא מאמינה שהיא נעלמה." היא התאבלה. ואולי היא הסכימה, אבל כשהיא ראתה אותנו, היא אמרה, "לא, אני פשוט לא יכולה לעשות את זה. אני מתאבלת. אני עייפה. אני לא רוצה את זה."
הרגע אמרתי לעמית שלי, "בוא נעזוב את זה. בוא נלך". וזה היה ממש לא שגרתי. ולהיות ממש צעיר ב-AP, זה לא היה הדבר הנכון לעשות, בוא נגיד את זה. אבל אני-
ה:נכון מבחינת מה? ה-AP מצפה ממך?
לֹא:מבחינת... כן, כן. זה לא היה נכון. אתה יודע? יש לך עבודה ללכת... אתה צריך לפחות לשבת ולשכנע אותה ולעשות את הדברים האלה, אבל באמת שלא הצלחתי. ברור, התנצלתי בפני המנהל שלי כי כשאתה חוזר בלי כלום... זאת אומרת, אבל עכשיו זה שונה אצלי. עכשיו זה רק... אתה יודע? אני עושה את הבחירה הזו. אני מנסה לראות לאן זה הולך איתי ועם האדם שמולי.
ה:בקרוב, הפרס המכבד את סמר, נרימן ואנסטסיה הוקם לאחר מותו של צלם עיתונות מגרמניה. היא נהרגה באפגניסטן לפני 10 שנים. אנחנו הולכים לטקס הענקת הפרסים בניו יורק, אליו טסו חברים ובני משפחה כדי לחגוג את חייה ואת עבודתה.
אנג'ה נידינגהאוס עבדה ב-Associated Press. היא מתה בזמן שסיקרה את הבחירות באפגניסטן כאשר שוטר אפגני פתח באש על מכוניתה. נרימן עבד איתה ב-AP.
לֹא:כשהגעתי ל-AP, אנג'ה הייתה אחת מהנשים האלה שבאמת הסתכלתי עליהן. והייתי עורך, אגב, לפני שהייתי צלם. הייתי על השולחן בקהיר עבור המזרח התיכון ואפגניסטן ופקיסטן. אז בעצם כשהיא הייתה באפגניסטן, עסקתי בעבודה שלה. והיינו מדברים הרבה והייתי אומר לה, "אני רוצה לעשות את זה". ומעולם לא פגשתי אותה באופן אישי, אבל דיברנו הרבה. והיא תמכה להפליא וממש ממש קשוחה. זאת אומרת, האישה הזו באמת סללה את הדרך. מה שכן חוויתי היה הצער כשהיא נפטרה. מכל הקולגות שלה שהיו המנהלים שלי באותה תקופה, לראות את הגברים המבוגרים והמכובדים האלה מתאבלים ככה. ואז הבנתי את המורשת שלה, את הדרך שבה דיברו עליה. היא עשתה את כל העבודה שלה. זה היה ממש מדהים.
ה:איך זה העביר אותו בדיוק?
לֹא:זה בעצם גרם לי להבין את הכוח של לתת לעצמך זמן ולאנשים באמת להכיר אותך ואת העבודה שלך לאורך כל השנים הללו. אתה מאוד אנושי עבור אנשים. יָמִינָה? אני רואה אנשים שאולי אפילו לא פגשו אותה, אבל יש להם סיפורים על מתי היא סיקרה את בוסניה ומשפחותיהם היו בתצלומים שלה והם היו ילדים באותה תקופה ואיך הם זוכרים. אתה יודע למה אני מתכוון? זה ממש עמוק. בוא נגיד שזה הבשיל אותי כשהייתי בתחילת שנות ה-20 לחיי.
ה:יום לאחר מכן, הלכנו לפרסים במרכז הדוקומנטרי בברונקס. הייתה תערוכה של צילומי השחור-לבן של אנג'ה של צבא ואזרחים באפגניסטן. 160 איש התגודדו במרכז כדי לראות עוד עבודות של אנג'ה על מסך גדול ולשמוע את עמיתיה מדברים על האומץ וההומור שלה.
תודה לאנסטסיה ונרימן.
ATL:פרילנסרים, כמו כולם, נדרשים להכשרת סביבה עוינת כדי לקבל ביטוח אזור מלחמה. אימון סביבות עוינות הוא סופר יקר, אבל יש המון ארגונים מדהימים, כולל קרן המדיה הבינלאומית לנשים שמממנת את ההכשרה הזו. הלב שלי הוא שמוביל את הצילום שלי. אני עצמאי. זה לא ממש כמו להגיד, "אה, אתה יכול ללכת לכאן? או שאתה יכול ללכת לשם כדי לצלם את האנשים האלה או את הנושא הזה?" אני זוכה לבחור בשלב הזה בקריירה שלי למרבה המזל.
לֹא:אתה לגמרי בתוכו וחיים בו, וכך אתה משגשג. כמו כן, עם הפצעים או הפציעות הפנימיות הללו או איך שלא תרצו לקרוא לזה, אתם כן נפגעים מזה כי זו מערכת יחסים. המצלמה, כמובן, פועלת כמעין מגן. אבל אני כן נפגע מזה.
ה:ואנחנו כל כך אסירי תודה לסמר שכתבה לנו.
סמר אבו אלוף:[שפה זרה 00:27:21].
שרלוט פוקס:למרות כל הנסיבות הקשות האלה הייתי ואני נחוש לאזור אומץ בצילום עיתונות.
ה:זהו להיום.
בשבוע הבא, הטבחית הנודדת יסמין פאחר מספרת מדוע לפני חודש מכרה את כל רכושה באמריקה והגיעה למנורקה שליד חופי ספרד, אי קטנטן ויפהפה, שכיום הוא ביתה.
אני לאלה אריקוגלו ותוכלו למצוא אותי באינסטגרם, @lalehannah. המהנדסים שלנו הם ג'ייק לומוס, ניק פיטמן וג'יימס יוסט. התוכנית במיקס של עמר לאל, ג'וד קאמפנר מ- Corporation for Independent Media הוא המפיק שלנו. כריס באנון הוא Condé Nast, ראש Global Audio. נתראה בשבוע הבא.
