על המיקום: איך חרואנגבין מעביר עולם של פאנק דרך יוסטון

על מיקוםהוא טור שמרים את המסך על היעדים מאחורי המהדורות החדשות המרגשות ביותר של העונה, מקולנוע וטלוויזיה ועד מוזיקה.

הסיפור של חרואנגבין תמיד היה סיפור בינלאומי. כשהבסיסטית לורה לי אוצ'ואה והגיטריסט מארק שפר נפגשו ב-2007, זו הייתה זיקה משותפת למוזיקה אפגנית שהפכה אותם לחברים ומשתפי פעולה מהירים. כשרצו להקים להקה, הם גייסו את המתופף דונלד "DJ" ג'ונסון, שניגן עם שפר בכנסייה מקומית. בשנת 2010, השלושה הקימו שלישייה, שנקראה על שם המילה התאילנדית למטוס (מבוטאקרונג-בין), והחל ליצור מוזיקה בהשראת תת-ז'אנרים פאנקיים מרחבי העולם - דיבוב מהאיים הקריביים,מזרח תיכוניfunk, ומערב אפריקאידיסקו אם למנות רק כמה.

הכל הגיוני עבור שלושה אנשים שגדלו בויוסטון—טקססהיהלום שבכתר של תרבויות העולם ועיר הולדת מתאימה ללהקה כל כך בבית עם אלמנטים ממקומות רחוקים של העולם.קונדה נאסט טרוולרפגש את אוצ'ואה וג'ונסון כדי לשמוע עוד על החינוך הבינלאומי שלהם, תוך שיתוף פעולה עם עמית טקסניליאון ברידג'ס, וכמיהה למפגש משפחתי באלבום החדש שלהם,לחדר.

חרואנגבין ידוע כבעל סאונד מושפע עולמית - איזה תפקיד מילא הגידול ביוסטון בזה?

לורה לי אוצ'ואה:טקסס [כל כך קרובה, והייתה בעבר,]מקסיקו, אז ברור שיש את הנוכחות הזו. אבל כן, למדתי בבית ספר תיכון למגנט לשפות, אז זה משך הרבה אנשים ממדינות שונות לדבר שם שפות שונות. שני החברים הכי טובים שלי בבית הספר שלי היו מרוּסִיָהובְּרָזִיל, אז בכל פעם שהלכתי לבית שלהם אחרי הלימודים, לא הקשבתי למוזיקה באנגלית. ובכל פעם שאתה יוצא לאכול במסעדה לא אמריקאית, אתה גם הולך להאזין למוזיקה ממקומות שונים.

זו פשוט עיר מגוונת להפליא. אני גר בברוקלין עכשיו, וניו יורקברור שהוא מגוון. אבל בתור מישהו מיוסטון, אני יכול לומר בכנות שזה לא מגוון כמונו. זה חלק מהמבנה הגנטי שלנו, להיות משם. אני לא חושב שאנשים רואים את יוסטון ככה כי הם רואים ביוסטון חלק מטקסס, שיש לה תדמית ואווירה במוחם של אנשים שלא היו שם. חלק ממה שהם מדמיינים הוא כנראה נכון, אבל לא ביוסטון. זה עניין משלו.

די.ג'יי, אמרת בעבר שכשאנשים מסתכלים על חרואנגבין, הם רואים שלושה אנשים שלא בהכרח נראים זה לזה מנגנים מוזיקה ביחד ולעתים קרובות הם מופתעים מזה, אבל עבור שלושה אנשים מיוסטון, זה לא הכל. מַפתִיעַ. אתה יכול לדבר יותר על זה?

דונלד "DJ" ג'ונסון: הרחוב בו גדלתי בפרברים ייצג את כולם ולא הבנתי שגדלתי שזה משהו שלא קרה כל כך במקומות אחרים. כולנו רכבנו על אופניים ביחד. חבר שלי ממול, צ'אד, שהיה לבן, אבא שלו תמיד מנגל בחצר הקדמית והוא נהג לשפוך בירה על המנגל שלו - אני זוכר את זה כאחד מזכרונות הילדות שלי. היו לך ילדים שחורים, ילדים לבנים, איראנים, היספנים, וייטנאמים - כולם עשו את זה ביחד. כילד, אתה לא מעריך כמה זה מיוחד.

טקסני נוסף שכולכם שיתפו פעולה איתו הוא ליאון ברידג'ס. האם השורשים המשותפים שלכם בטקסס עזרו לשיתוף הפעולה הזה לקרות?

תַקלִיטָן: בהחלט. קיבלנו הזדמנות לסייר עם ליאון בשנת 2018 לתמיכה בודבר טובסיור, והסתדרנו כל כך טוב, אני חושב חלקית בגלל ששנינו היינו טקסנים. בהיותך טקסנים, יש לך סוג של הבנה ונחמדות מובנית לגביך, ורוח מסבירת פנים. התחברנו ברמה הזאת. זה הרגיש כאילו עשינו תקליט עם בן דודנו, במובן מסוים.

יש את האסם הזה שכולכם מקליטים ליד ברטון, טקסס. זה נשמע כמו מקום כל כך מגניב ורומנטי.

LO:זה 100% רומנטי, אני יכול לאשר את זה. זה קסום. וזה לא אולפן, אני תמיד צריך לחזק את זה כי יש לא מעט אולפני אסם שקיימים. אבל זה לא סטודיו, זה רק אסם. זה היה מקום חזרות פנוי כשהלהקה התחילה, כי יש הרבה חללי חזרות, במיוחד ביוסטון, שהם בנייני מחסנים שבהם אתה מתחרה על הסאונד. האסם היה במרחק של שעה וחצי מיוסטון, אבל שווה את הנסיעה כדי לקבל את השקט. זה לא כל כך שקט, במובן שיש שם ציפורים ודבורים ופרות, אבל לא קולות עיר. ביום טוב, אתה יכול לפתוח את כל דלתות הרפת ואתה משחק עם אור השמש ואזור הגבעות של טקסס מתגלגל, חביות חציר ופרות. זה כל כך מהמם. לשחק בשביל פרה זה אווירה.

איך זה להקליט שם?

LO:ובכן, בגלל שזה בטבע וזה לא סטודיו, זה לא מתוחזק. תמיד יש דברים שאנחנו צריכים לנהל. בשתי הפעמים האחרונות שהיינו שם, הייתה כוורת ענקית מתחת לפלטפורמה הקטנה שבה הולכים התופים של DJ. בפעם הראשונה שזה קרה, עשינו מנהרה שיצאו מהם. ואז למדתי מהאינטרנט שהטווח הקולי של תווי הבס בעצם גורם לדבורים להיעלם, אז פשוט קבעתי את המגבר שלי על הכוורת. הם נעלמו זמנית, אבל בשנה שאחרי זה, הייתה כוורת מטר וחצי שגדלה. שכרנו כמה אנשים מקסימים שהצילו את הדבורים ולקחו אותם למקום שבו הם בטוחים ומאושרים ולא בדרכנו.

אני אוהב שהאינסטינקט הראשון של כולכם היה לגרש את הדבורים עם מוזיקה, ולא, כאילו, להכחיד אותן.

LO:לא, הם מעולם לא הושמדו. שום דבורים לא נפגעו בשום תהליך הקלטת אלבום של חרואנגבין!

ובכל זאת לא הקלטת הפעם ברפת. למה בחרת בטרמינל C ביוסטון?לחדרבמקום זאת?

LO:לוֹגִיסטִיקָה. כמו כן, טרמינל C - שזה השם שלנו למהנדס שלנו, האולפן של סטיב כריסטיאנסון - אינו כמו אולפן הקלטות סטרילי מהודר עם תאי בידוד.

תַקלִיטָן:סאונד מבחוץ עדיין נכנס, אבל זה בסדר - כשדברים קצת נעשים סטריליים מדי וסגורים פנימה הם יכולים להשפיע מבחינה פסיכולוגית. אם אני מדבר בשם עצמי, אני אוהב חלונות, אור שמש, דברים כאלה.

LO: יש שם גם נחמה והיכרות. למרות שלא עשינו את הקלטת הבס, הגיטרה והתופים בפועל בטרמינל C לאלבום של חרואנגבין, בילינו שם הרבה זמן. אנחנו עושים שם את כל המיקסים, הקלטנוטקסס סאן,טקסס ירח, ועלישָׁם. עֲבוּרלחדר, הייתי גם בחודש השמיני להריוני והרגשתי יותר נוח להיות בעיר. המכולת הקרובה לאסם נמצאת במרחק של 30 דקות משם, אז הכל קצת יותר משימה.

בואו נדבר עללחדר. לורה לי, הכותרת היא ביטוי שמקורו בילדותך, נכון?

LO: מי שהיה בבית ומי שהיה מקשיב לי, הייתי רץ בבית שלי בהצבעה, אומר לכולם "א-לה סלה" [כלומר "לחדר"] להגיע לסלון, לרכז את כולם בחלל אחד. בשבילי, האלבום הזה הרגיש כאילו היינו בשליחות של שלושתנו לקיים מפגש משפחתי במובן מסוים.

מה גרם לך לרצות להשמיע סגנון מפגש משפחתי אינטימי יותרלחדר?

LO: הייתה תמימות כשהתחלנו שאני חושב שפספסנו. הקלטנומרדכיבשנת 2019 ובאותה שנה, גם ניגנו למעלה מ-150 הופעות והקלטנוטקסס סאן, רובםטקסס מוn, ועליהכל באותה שנה. היינו עסוקים כבני אדם, ומרדכיהיה כל כך השתקפות של האנרגיה הזו - מהנה ועמוס וחגיגי - כי זה החלל שבו היינו. האלבום הזה, הייתי בחודש השמיני להריוני ועשיתי קינון הארדקור. לשלושתנו יש בית משלנו עכשיו שעשינו לעצמנו. לדי.ג'יי היה את שלו אבל הוא עמוק יותר בו, ולמארק ולי יש עכשיו מקומות שאנחנו חיים ושורשיים. יש את התחושה שמגיעהלחדר, ביתיות.