במקום: המסעות המופלאים של אמה סטון ב"עלובי החיים"

"בלה רוצה להסתכל על העולם", אומרת בלה בקסטר בתחילת הדרךעלובים. לבלה, בגילומה של אמה סטון, יש מראה פיזי של אישה בוגרת, אבל המוח והחוצפה של, כך נראה, ילד קטן. היא בילתה את חייה עד לנקודה זו בבטחה בתוך הגדוללונדוןבית עיר של היוצר שלה, המדען המטורף ד"ר גודווין בקסטר, אותו היא מכנה "אלוהים" (בגילומו של וילם דפו). היא כבר מזמן שיחקה משחק על רצפת חדר העבודה שלו עם ערימה של אטלסים, שבהם היא עוצמת את עיניה ונופלת אצבע מורה למטה כמו טיל, נקודה אקראית - חברה למשחק חייב לספר לה על כל מקום שבו היא 'נחתה'. בסופו של דבר סקרנותה חייבת להרוות על ידי הניסיון.

בלה מקבלת את דרכה, כפי שאנו רואים שבלה עושה לעתים קרובות, ונמלטת עם עורך הדין הדדי דאנקן וודרבורן (מארק רופאלו) בסיור מפואר ונימפומאני שלאֵירוֹפָּהובקצרה, צפוןאַפְרִיקָה. בכל עיר שהיא מבקרת -ליסבון, חורפיפריז-משאיר את הגיבורה שלנו שונה כשהיא לומדת משהו חדש על העולם ועל הטוב והרע שקורים בו.

אי אפשר לדבר על המקומות האלה פשוטו כמשמעו בהקשר של הסרט, שכן כל אחד מהם מופיע כזיקוק מסנוור וקסום מחוץ לזמן, שנבנה ברובו על סדרה של במות קול בבודפשט. אבל מעשה הטיול נלכד יפה. כדי להבין איך הצוות ביצע את ה'נסיעות' של בלה, ישבנו עם ג'יימס פרייס ושונה הית' כדי לדבר על בניית העולם מהיסוד - ומה המשמעות של טיול עבורם.

מה היה המגרש לסרט הזה? עם כמה מהעולם האמיתי ציפית לעבוד?

שונה הית':הייתה כל כך הרבה עבודת עיצוב לעשות, עוד לפני שהלכנו לבנייה. יורגוס [לנתימוס, הבמאי] היה להוט מאוד שהכל יבנה, אז במקור רצינו להשתמש בכמה שפחות מיקומים אמיתיים. אלה שבסופו של דבר השתמשנו היו ענקייםעלוביםמהפך, ובתקווה שלא היו ניתנים לזיהוי. לדוגמה, הכנסייה [בלונדון, שבו בלה מתחתנת] קיבלה גישה מלאה, מעין MC Escher שחור-לבן, ברוטליסטית שמנמנה. זה היה מיקום מקומי בבודפשט. כנראה שרק חמישה אחוזים מהסרט כולו נמצאים במקומות אמיתיים, שבהיותו שני בתי הספר לרפואה, הכנסייה, היער והפנים [של לורד אלפי בלינגטון] - הבית שלו עצמו היה למעשה מיניאטורה.

ג'יימס פרייס:ההתנשאות הייתה שאנחנו גורמים לכל מקום שהוא אמיתי להרגיש כמו סט, כי יורגוס באמת רצה ליצור תמונת אולפן משנות ה-30 כאילו היא נוצרה בטכנולוגיה של היום.

SH:היינו צריכים לשים שם את השמיים, בין אם הם צבועים ביד או מסכי לד ענקיים. צילמנו מיכלי דיו ומיכלי ענן כדי ליצור גם שמיים. זה אף פעם לא מה שאתה חושב.

JP:היינו אומרים, "בעולם הזה, אתה לא יכול לקחת את השמיים כמובן מאליו."

לפני שנוכל לדבר על נסיעות בצורה מופשטת, אני כן חייב לשאול - איפה בכלל עשית את הסרט הזה?

JP:התמקמנו בבודפשט, בהונגריה. ביתו של אלפי היה [ספריית המטרופולין ארווין סאבו], הוא היה מחובר לאוניברסיטה. היער נמצא במרחק של 20 דקות נסיעה ממרכז בודפשט. הכנסייה הייתה למעשה קריפטה, מתחת לכנסייה, בפאתי.

בית הספר לרפואה בלונדון היה בבניין הטלוויזיה הישן ממש במרכז העיר, לא רחוק מהמקום בו נמצא הפרלמנט. ואז אתר אחד של ליסבון, מסעדה, היה מקלט ישן לילדים יתומים שהפכנו לבלתי ניתן לזיהוי - החלפנו את החלונות, הדבקנו דגי גבס על הקירות ובנו במה.

נהנינו מבודפשט מסיבות אחרות, ולא מצילומים ממשיים. זה היה מקום נהדר לחיות בו במשך שישה חודשים - המרחצאות, האוכל, זו עיר נהדרת. גרתי שתי דקות ממועדון הג'אז של בודפשט. המשפחה שלי יצאה ובילתה איתי את הקיץ, והם היו מבלים כל יום באי מרגרט. כשהייתי שם, הייתי מצטרף אליהם כי יש שם מדהיםבריכת שחייה. בערבים נשתה קצת גולאש ונפנה למועדון הג'אז.

SH:לא הייתי שם כל הזמן, אז הייתי יוצא לעיר עצמה. מה שמצאתי ממש מוזר היה, כשחיפשנו למצוא את הסגנון האדריכלי עבורועלובים, בין אם זו הייתה ליסבון או לונדון, הסתכלנו לעבר אדריכלים אוונגרדיים. ובאופן מוזר, בודפשט התאימה בצורה מושלמת את כל עבודת המחקר והעיצוב שעשינו לפני שהגענו לשם, לא? המשכתי להסתובב ולראות קשקשי דגים ובחירות עיצוביות שאין להן חריזה או סיבה - הרגשתי שהיינו צריכים לבוא לשם כדי לקבל השראה. התחושה מאוד דומה.

JP:כשהגעתי למלון כשהגענו לראשונה לבודפשט, הארבע עונות, הרמתי את מבטי בלובי והיה אור תלוי והייתי כמו, "לעזאזל, יש לנו את האור הזה בדיוק על לוח ההתייחסות שלנו במשך חודשים, וזהו." יש הרבה הומור בארכיטקטורה של בודפשט, זו עיר מאוד הומוריסטית בצורה כזו.

SH:זו דרך טובה לתאר את זה. זה לא כל כך רציני. הצבעים והטקסטורות, הקישוט והקישוט — האם אתה זוכר את הינשופים האלה שצילמת? ואז הכנו גרסאות ענקיות שלהן כדי לשים אותן במסעדת ליסבון.

איך רצית שזה ירגיש כשבלה יצאה לעולם בפעם הראשונה, כשהיא נסעה לליסבון, ויש פיצוץ של צבע?

SH:זה היה כמעט הלם למערכת, הצבע. לא ידענו שזה עומד לקרות כי לא ידענו שהחלק הראשון של הסרט יצולם בשחור-לבן - ידענו שיהיו כאלה, אבל לא ידענו מתי ולמה ואיפה. אבל הצבע נועד להרגיש כאילו בלה פתחה לפתע את עיניה ולבה בפני כל האנשים סביבה, לחיים ולתרבות. זה ריגש אותה. זה הרגיש בערךהקוסם מארץ עוץכביש לבן-צהוב, הגרסה המאוד מזוקקת הזו של ליסבון. למרות שזה היה סט גדול מאוד, היינו צריכים לקבל תחושה של עיר שלמה במקום קטן יחסית אז חיברנו וקצצנו המון אלמנטים ומרקמים של ליסבון ושמנו אותה באזור צפוף.

JP:אם אתה הולך לאנשהו בפעם הראשונה, אני תמיד מגלה שיש לך חושים עוקצניים - אתה קולט את הפרטים הקטנים באמת שהם שונים, זה מדהים מה בולט לך. היינו קצת מופתעים בניסיון לזקק את הדברים האלה שבאמת תשים לב אליהם. בבודפשט, למשל, האנשים שגרים שם כל חייהם כנראה לא שמים לב למוזרות של האדריכלות כי היא נמצאת סביבך כל הזמן. זה גרם לנו להסתכל על לונדון בצורה שונה, כי התחלנו שם תוך כדי עיצוב, והתחלנו לחפש הרבה יותר. אני ממליץ לכל אחד לחפש הרבה יותר במקומות שבהם אתה גר, ו[ראה מה] תתחיל לשים לב.

ומה רצית ללכוד על לונדון?

SH:אני מניח שרצינו לונדון אחרת שלא תיראה גותית או ויקטוריאנית. הכנסנו הרבה אלמנטים מוזרים — תמיד הייתי מוקסם מאספלט מותך על הכביש, איך זה נראה כאילו הוא מטפטף ונמס. לא היו לנו רחובות מרוצפים. ההווה, בעלוביםזמן, מעולם לא הוחלט עליו, אז בחרנו חלקים שונים בהיסטוריה להסתכל עליהם. היו גם כמה תומכות דמויות עכביש לרחובות לונדון. אנחנו שמים הרבה כפריות בכל מקום - כשאתה מתחיל להסתכל ברחבי לונדון, חלודה נמצאת פשוט בכל מקום. היה לנו כיף עם לונדון.

JP:אוסיף כי עצי הדולב הלונדוניים, כל כל כך הרבה שנים הם כורתים אותם ויש להם גדמים גדולים ונוקשים שנכרתו. מכיוון שאף אחד מאיתנו לא נולד או גדל בלונדון אבל אנחנו גרים שם עכשיו, אנחנו מרגישים די לא רומנטיים לגבי זה - זה מקום חי שאנחנו חלק ממנו לעת עתה ורצינו ללכוד את התקופות הגיאורגית והמודרניסטית שלו. לקחנו את מה שאהבנו בעיר.

איך רצית לתאר את ליסבון?

SH:המטרה והבעיה העיקרית של ליסבון הייתה שבלה נאלצה ללכת לאיבוד בעיר. יורגוס אף פעם לא רצה שנכתיב לו מה יהיה המסלול, הוא רצה מבחר מסלולים, ולכן בנינו מבוך קטן שבו אפשר ללכת לאיבוד בדרכים שונות - במעלה גרם מדרגות אחד, לתוך סמטה, אף פעם לא ידעתי איפה אני. הייתי אני ועיצבנו את זה! מהר מאוד הבנו שהחשמליות של ליסבון לא יתאימו על הקרקע ולכן העלנו אותן לאוויר. זה בערך עיצב את עצמו - ברגע שידענו מה עלינו להגשים.

JP:הבעיה הופכת לפתרון, לעתים קרובות למדי עם הדברים האלה. למעשה התראיינו על ידי גברת מבְּרָזִילבבוקר שבו הסרט הוקרן לראשונהונציה. היא הייתה בליסבון פעמים רבות, היא הכירה מאוד את העיר, והיא אמרה, "אני לא מאמינה שגרמת לליסבון להרגיש כל כך מוכרת, אתה בטח מכיר את העיר כל כך טוב." שנינו היינו שם, אבל לא כבר עשרים שנה בערך. היא חשבה שתפסנו את הסוג הזה של ליסבון המיתולוגית.

איך השתמשת במיתולוגי כדי להבטיח שכל עיר תספר את הסיפור שאתה צריך?

SH:[רצינו ליצור] תחושה של פנטזיה, שהעולם הזה פתוח לבלה. תבחין בסרט שבכל פעם שהיא הולכת למקום חדש, יש כרטיס כותרת להמחשה המכריז על כך. וכשהיא הולכת לליסבון, בלה מתוארת כעל דג כי רצינו שדגים ייצגו את החופש. בלונדון, תקרת חדר השינה שלה עוטרה בדגי גבס. דמיינו שהיא תלך לישון בחלום על דגים, ובסוף היא נסעה לליסבון על דג. ב-צִדפָּהבר שבלה ודנקן מבקרים בו, הייתה גם קונכיית צדפה ענקית שנועדה לשקף את כל האופלים המקסימים האלהלָדוּגוכל האפשרות הזו.

העיצובים של אותם חללים בליסבון יהיו ממש בבית בכמה מהמלונות החדשים והיפים האלה שצצים בלונדון - האם שקלת פעם אור ירח בעיצוב הלובי? אני רוצה שהם יתקיימו בחיים האמיתיים.

SH:זה כל כך חבל בדיעבד שאי אפשר היה להציל את הדברים האלה - במיוחד הצדפה ההיא עם צורתה ההפוכה.

JP:יש נברשת תמנון שהייתה די מדהימה.

ואתם לא מנסים להבריח אותם לעצמכם?

SH:עד הסוף, אני זוכר שמישהו אמר, "לא תרצה לקחת שום דבר?" וכל כך נמאס לי לראות את זה שהייתי כמו, "אלוהים, לא." למרות שאני מתחרט שלא לקחתי את כיסאות האוכל הגדולים האלה בחדר האוכל של בקסטר שגרמו להם להיראות כמו בובות קטנות כשהן יושבות בהן.

מה עם אלכסנדריה ופריז?

JP:במִצְרַיִםבלה ראתה שהעולם לא שווה. במהלך שהותה בפריז, היא נכנסת לסוציאליזם ומתחילה לחשוב על החברה. רצינו לתת לפריז תחושה מבוססת. זה לא בהיר וחומצי כמו ליסבון, זה יותר בוהמייני. פריז כל כך עצומה, אז רצינו שהיא תרגיש כמו כפר בתוך העיר. שיחקנו עם רעיונות של צבע עם העצים האדומים בדם בשלג כי היא מצאה את דרכה למקצוע הרפואה. היו לנו תמונות נהדרות של קרב כדורי שלג במרכז פריז.

האם היו לך אזכורים מרכזיים לאירוח למלונות ולמסעדות בליסבון, כמו גם לספינת הקיטורסְפִינָהשבלה ודנקן מפליגים הלאה?

SH:הסתכלנו עלגני קיו, למעשה. רצינו שספינת התענוגות תהיה גני קיו הענקית הזו. הוויקטוריאנים אהבו פאר ואת המגוחכים, ואז דאנקן באמת התחיל לכלוא את בלה. אהבנו את הרעיון שהספינה היא כלוב עבורה, עם המבנה של בית הזכוכית בקיו גארדנס. שמנו הרבה רעיונות אבסורדיים שלעולם לא יעבדו בספינה - על הרצפה היה עיצוב שיש ענק של נמר שתוקף עז. אפילו המעקות נועדו להראות מפלצות שנתפסו ברשתות דיג.

ספר לי על הזמנים שבהם כל אחד מכם יצא לראשונה לעולם וראה אותו בצבע - איפה היית?

JP:הייתי אומר מתי המשפחה שלי נסעהפלורידה. הייתי בן 11, והלכנו לדיסני וורלדורציתי להיות אנימטור במשך שנים אחר כך. זה היה בסוף שנות ה-80, וזה היה טיול די אינפורמטיבי - לנסוע לאמריקה מאמצע שום מקום באזור הכפרי של בריטניה.

SH:שלי היה די מאוחר, למעשה, כנראה שנות העשרים המאוחרות שלי. הלכתי לעבודה לרג'סטאןעם צלם שיעשה כל מיני התקנות ונדהמתי מהצבע ומכל השיניים המחייכות. בחיים לא ראיתי כל כך הרבה חיוכים. זה היה הענייןהוֹדוּזה בעצם הכריע אותי, איפה שאתה מסתכל סביב ברחוב הומה אדם או בפקק ואנשים פשוט חייכו.